Публикации от този журнал от етикет „Tube Sound“. Топъл тръбен звук. Топъл тръбен звук

"По молба на работниците реших да хвърля малко светлина върху темата за топлия лампов звук. Няма да давам графики и други цифри, всичко това ще изглежда като научна работа, а не като обзорна статия.

Тази концепция е възникнала много отдавна, още в дните на полупроводниците. Тъй като транзисторите в онези дни бяха, меко казано, не с много високо качество и схемите на германиеви устройства тепърва започваха да се появяват, тогава, разбира се, се формира тема. Плюс това, нека добавим тук непълно разбиране на работата на транзистора, липсата на схеми и високата цена на самите компоненти. Радиолюбителите използваха транзистори в същата верига като лампи, но както разбирате, нищо добро не излезе от това, или веригата не работи, или работи много зле. Също така, не забравяйте за мощните изходни транзистори, ако някой си спомня, имаше такива редки глупости P4E. По-късно се появиха P213 и P214, които леко подобриха ситуацията. В предварителните етапи са използвани транзистори MP14, а впоследствие MP40-41-42. Имаше и нискошумящи устройства в тази серия, ако не се лъжа имаше P28 и MP39B, които бяха в ужасен дефицит и затова ако успееха да се сдобият с такова, първо го инсталираха, което по принцип е много правилно. И не забравяйте, че транзисторите от онова време имаха ниско усилване, което доведе до увеличаване на броя на етапите и сложността на веригата.

И като един от факторите можете да добавите психологическия аспект на хранителната полярност. Както е известно, първият от транзисторите имаше П-Н-П преход, което означаваше, че схемата беше обърната с главата надолу. Как така, плюс на масата?! Радиолюбителите бяха възмутени и продължиха да използват прости и надеждни схеми, използващи радио тръби.

Но прогресът не стои неподвижен, транзисторите започнаха да поевтиняват, стана модерно да има малко радио с батерии, а липсата на загряване, незабавно включване и ефективност също не са маловажни фактори.

Всъщност концепцията за Paw Sound е оцеляла и до днес. Докато в началото на историята на транзисторите просто нямаше схеми, но имаше части с посредствено качество, сега това е феномен на излишък, мода и популяризиране на концепцията за „Vintage“

Въпреки че наистина звукът на ламповото оборудване се различава от този на полупроводниците. Прост пример: ако средностатистическият меломан пусне старо вакуумно радио, той ще бъде изненадан. Да, наистина, не звучи като транзистор, някак необичайно, някак специално. След известно време насладата изчезва и идва разбирането на ситуацията. Известно е, че транзисторните усилватели имат ясно изразени нечетни хармоници, докато ламповите усилватели имат обратното: четни. По този начин ламповите усилватели изглежда маскират първоначално лошия запис, придавайки му лампово оцветяване, така да се каже. Не, в крайна сметка висококачественото полупроводниково оборудване значително надвишава параметрите на тръбните колеги. И така, каква е сделката? Нека се опитаме да разберем този интересен феномен на звука на топлата тръба. Така:

OOC. Липсата на дълбоки или като цяло отрицателни обратни връзки в тръбните вериги. Разбира се, в това има рационално зърно, тъй като лампите се характеризират с по-високи линейни характеристики от полупроводниците. Точно затова се въвежда OOS. Но нека не се преструваме, често линейните вериги без OOS могат да осигурят много по-малко интермодулационно изкривяване, което всички ние толкова много не харесваме.

И тук имаме майстори „направи си сам“, които не знаят какво правят, опитвайки се да направят сами най-готиния лампов усилвател. Няма достатъчно знания за изграждане на повече или по-малко прилично устройство и затова се използват схеми, взети от радио хулигани, които последните използват като модулатори за своите AM предаватели. Схемата на такъв усилвател е много проста; обикновено се използват само няколко лампи: 6N2P и 6P14P; самите лампи не изискват много части. И сега веригата е сглобена, с къдрава висяща инсталация и грозна купчина боклук, лежаща на масата. Ако веригата работи от първото включване (защо да не работи там?), Тогава започва магическият избор на лампи в една или друга каскада и често можете да видите лампи в предусилвателя, които не са предназначени за това изобщо; авторът лично видя как се използва лампа 6P13S в първата каскада. В напредналите случаи в никакъв случай не се допуска използването на лампи с пръсти, а само с осмична основа, защото са по-стари, по-големи, по-светещи и топли. Най-често това е двоен триод 6N8S и любимата легенда на всички, пентодът 6P3S. И всичко, което остава от оригиналния звук, трябва да се подаде към високоговорители с размерите на трикрилен шкаф с един единствен широколентов високоговорител. И цялата тази мерзост се подава към системата на високоговорителите чрез:

Трансформаторен изход. Смешно нещо наистина. Има напомпано и много важно умение: „ Прекъсване на високи честоти, възникнали поради самовъзбуждане в резултат на описаната по-горе инсталация» Има голямо тегло и размери, сравними със силов трансформатор. Висококачественият изходен трансформатор струва приблизително цената на руска кола със средна изтърканост. Но няма пари за такива покупки и затова се използват TVZ от тръбни телевизори и радиограми. В крайна сметка нашият герой разбира, че този трансформатор вече не е достатъчен и трябва да бъде заменен. Но за какво? Разбира се, към силов трансформатор, където първичната му намотка е свързана към анода на лампата, а нишката към високоговорителите. След като по този начин получи „пренаситен бас“, трансформаторът се пренавива безброй пъти. И няма значение, че не всички плочи са сглобени обратно в опаковката и няма значение, че целият този позор започва да звъни и дразни ушите с гадно тракане в такт с музиката. Но въпреки това трансформаторът е много подходящ за съпоставяне на високия изходен импеданс на тръбните стъпала с товар с нисък импеданс. И в самото начало на ерата на германиевите полупроводници, трансформаторите също се използват в транзисторни вериги.

Следва нова дисциплина със силови трансформатори. Първоначално те се отстраняват от остаряло оборудване и се използват в техните проекти без никакви модификации. Но един ден млад любител на Warm Tube събира втори канал и тук започват проблемите. Няма достатъчно аноден ток и при двойно натоварване напрежението пада много леко, което не се отразява най-добре на качеството на звука. Напрежението на нажежаемата жичка също пада и лампите започват да работят неправилно. (Между другото, от прекомерно и недостатъчно напрежение, както в анодната верига, така и във веригата с нажежаема жичка, лампата се износва много бързо, въпреки че продължава да работи.) В този случай нашите герои или пренавиват трансформаторите, което не помогне значително, тъй като трансформаторът е по-висок няма да осигури необходимата мощност, или инсталирайте две силов трансформатор, което, съчетано с две звукови устройства, прави устройството стационарно и неподвижно.

Но също така се случва авторът да прочете статия за това как човек е сглобил лампов усилвател, използвайки много добра схема, но не се е получило със захранването. Не му останаха средства за закупуване на двукиловатов трансформатор, а характеристиките на размера и теглото надхвърлиха всички разумни граници. И тогава на човека му светна: „Импулсно захранване.“ Въпреки всички предразсъдъци и форумни протести, захранването беше изградено. И разбира се даде отлични резултати, без спад на напрежението при натоварване и въпреки глупостите, които наричаме електричество в контактите. Но в крайна сметка, след откриването на висококачествени полупроводникови ULF, лампите свършиха.

Ценителите на Warm Tube Sound разпознават само стенен монтаж. Повече от веднъж авторът е забелязал твърдения, че фибростъклото разваля звука, не знам за вас, но дори не мога да си представя това. Печатното окабеляване е зло, не диша и няма душа, а също така е препоръчително да запоявате мед, както беше приложено в лампови радиостанции, захранвани с батерии. Въпреки че тук може да се проследи известна логика, запояването с обикновен припой има високо контактно съпротивление, което е десетки, а понякога и стотици пъти по-високо от съпротивлението на печатния проводник. Така че, по същество, запояването с мед не е такова, това е по-скоро заваряване, сливане на метали.

И така, какво можем да вземем от нашия разговор? Лампите, разбира се, са добри, те светят красиво в тъмното, ще ви стоплят с истинска, физическа топлина и в крайна сметка е модерно, готино и в наше време необичайно. В никакъв случай няма да ви разубеждавам да си направите лампово устройство, напротив, много е интересно и поучително. Само не забравяйте, че на анодите на лампите има ВИСОКО НАПРЕЖЕНИЕ! Случва се да е много по-високо, отколкото в електрическата мрежа, не забравяйте да разредите кондензаторите във веригата на анодното напрежение. Също така не забравяйте за температурата на вакуумните устройства, тя е достатъчно висока, за да причини изгаряния. Но от практическа гледна точка, за ежедневно домашно слушане, не мисля, че това е препоръчително.

6 март 2011 г., 21:10 ч

TLZ. Сякаш уредите показват, че транзисторните усилватели са по-добри. Но аудиофилите хвалят ламповите.

Веднъж прочетох в един форум, че се предполага, че значителна част от характеристиката на TLZ е тази в ламповите усилватели лоша връзкас говорители на напрежение, и повече на ток. Предполага се, че ако вземете „тръбни“ високоговорители и ги свържете към транзисторен усилвател чрез баласт от няколко ома, ще получите добро приближение на TLZ.

Ако високоговорителят се задвижва от ток, вътрешната и външната част на високоговорителя ще бъдат по-акустично свързани. В този случай външните звуци ще могат да резонират с вътрешността на високоговорителя, сякаш е напълно изключен от усилвателя, но вътрешните отражения също толкова лесно ще излязат навън, вместо да се натрупват.

Ясно е, че в действителност има нещо по средата.

По принцип високоговорителите обикновено се проектират въз основа на това, че ще се управляват от напрежение, а не от ток. Но, от друга страна, ако управляваме високоговорителите с ток, тогава, въпреки че ще получим хармонично изкривяване на електрическите филтри и динамичната глава, ще намалим влиянието на повторните отражения, което на теория може значително да развали импулсната характеристика и дори добавяне на нелинейности.

Някой разглеждал ли е този проблем? Пробвал ли си да караш колоните с ток? Или да включите резистор във веригата, както някои съветват? Как се променя звукът?

UPD: „Тръбните“ високоговорители са високоговорители, предназначени за използване с лампови усилватели, те се различават по вида на зависимостта на комплексното електрическо съпротивление от честотата, не помня каква точно е разликата.

UPD2: Взех 3-лентов високоговорител и се опитах да докосна средночестотния високоговорител с късо съединение и отворена верига. Звукът е различен. Когато веригата е късо, звукът е остър и еластичен, сякаш се чука върху пластмаса или плътно опънат твърд филм. Когато е отворен, звукът също е еластичен, но мек и смазан, като при почукване на стегнат диван или висящ килим.

За какво ще бъде моята „авторска колона“? Да, за всичко свързано, макар и косвено, със света на аудиото. Думата „аудиофил“, включена в името на колоната, придоби очевидно обидно значение в необятността на Руската федерация. Така да се каже, веднага класифицира притежателя на такава „титла“ като определено малцинство. Лично аз предпочитам да използвам термина „меломан“ по отношение на себе си, но това не ме спасява от периодични изкривявания в аудиофилия. Така че, надявам се, ще си поговорим и за форумните небесници, и за загряването на интерконектните кабели, и за значението на аудиофилията като феномен - може би с участието на експерти (разбира се, световноизвестни и не по-малко) по тези въпроси .

Нека започнем поредица от разкриващи материали с една типично „аудиофилска“ тема, а именно с термина „топъл лампов звук“, който ни наби на зъбите, за щастие, тези дни са горещи. Защо звукът - мисля, че няма въпрос. Но не всеки разбира защо е топло и особено защо е топло. Също така, значителните ценови етикети за оборудване със светещи крушки допринасят за объркването относно топлия и (разбира се) лампов звук.

Не претендирам да покривам напълно този въпрос, но се надявам, че читателите ще извлекат поне малко интересна информация от материала.

Нека първо се обърнем към област, пряко свързана с музиката, а именно нейното записване. За музикантите не е тайна, че благодарение на различни "тръбни" джаджи могат да се получат изключително интересни ефекти, когато същите тези джаджи са претоварени. Но на последния етап едва ли ще инсталират лампа - за щастие напоследък (преди около 20 години) записът беше смесен на абсолютно бездушни компютри и по пътя беше прекаран през не по-малко безвкусно звучащи смесителни конзоли.

По този начин, тръбите се използват при запис на музика, за да се въведе известно „приятно“ изкривяване. Нека запомним този факт.

Записаната музика обаче трябва да се възпроизведе по някакъв начин. Нека оставим въпросите за цифрово-аналоговото преобразуване извън обхвата на този материал, въпреки че трябва да се отбележи, че някои DAC (например MHDT Havana) използват тръби на изхода. Нека разгледаме усилвателите със светещи крушки. Например Woo Audio WES за 5 хиляди щатски долара.

Няма съмнение, че това е страхотен усилвател. Голямо количествоположителните отзиви не ми позволяват да се съмнявам в това и няма да играя „разкъсайте кориците“, просто ще препоръчам да погледнете снимката. Според мен това е красиво нещо. Между другото, конекторите на него са предназначени за слушалки Stax и Sennheiser Orpheus, които струват сравними и големи пари. Можете също така да закупите различни надстройки за това инженерно чудо, например правилните кондензатори ($1280) и 50-годишни лампи (4 броя за $520, едногодишна гаранция).

Защо е необходимо всичко това и най-важното как се намират толкова прекрасни лампи, които трябва да звучат добре и в същото време да струват колкото добър mp3 плейър? В статията за усилвателя на картата GAME написах, че движението на любителя на музиката по същество няма край - винаги можете да промените нещо във вашата система и благодарение на широкия избор от компоненти в ниските, средните, високите и за какво в общо има толкова много пари” сегменти – диапазонът е много широк.

Надявам се внимателният читател да проследи мислите ми. Така че фактът, че лампите внасят изкривяване и това се използва в процеса на запис, е очевиден факт. Също така, софтуерни и хардуерни решения, базирани на транзистори, които са сравними по цена, не осигуряват такъв цвят.

Сега нека комбинираме всичко по-горе. Ако записът може вече да има топлина и подобно на тръба качество, струва ли си допълнително да изкривявате звука? На пръв поглед определено не, защото е широко известно, че т.нар. „Аудиофилите“ не се стремят към по-силно изкривяване, а напротив, към по-висока вярност (оттук и добре познатото и вулгаризирано от търговците съкращение hi-fi). Но да не се лъжем – не може да има толкова много на пазара различни устройства, всеки от които осигурява най-доброто качество на звука. Да, тук са възможни различни дискусии за това кое точно се смята за „най-добро“ качество и кое, напротив, е по-силна украса. Емоционалният аспект често се поставя на преден план, а именно, така че с любов подбрана комбинация от аудио компоненти носи радост и положителни вибрации, когато слушате любимата си музика. Ако не навлизате дълбоко в подмяната на свързващите кабели, модифицирането на слушалките и акустиката, правилното фазиране на щепсела, климатиците на захранването, тогава най-лесният начин е да смените усилвателя или неговите компоненти.

Да, можете също да смените вашите слушалки (или високоговорители). Въпросът е - защо да правя това, ако звукът като цяло е задоволителен, но сегашният стил на звука е някак скучен? Така да се каже, можете да боядисате живота си с нови цветове. Разбира се, ще каже любознателният читател, можете да използвате VST плъгини, които програмно „украсяват“ звука дори в сиво-кафяво-пурпурен цвят. Но какво трябва да направят хората, които не искат да използват компютър като основен източник и купуват лицензирани дискове по старомодния начин, като ги слушат на скъпи аудио плейъри (например Accuphase DP-510 за 6 хиляди щатски долара)? И да не забравяме, че лампата е аналогов елемент, който трудно се емулира софтуерно и не е много обещаващ.

Но дори ако все още не сте „узрели“, преди да закупите висококачествен източник на звук, винаги можете да свържете усилвателя към лаптоп или вграден звукова карта. Нямате нужда от специални слушалки; евтините „Fishers“ и някои „Sennheisers“ ще свършат работа.

Така че всичко, което остава, е да изберете лампов усилвател и правилния набор от тръби за него; за щастие, някои модели ви позволяват да ги замените без много затруднения. Да речем, евтиният (само $200) Laconic HA-06 е доста подходящ за експерименти:

Между другото, това е руска разработка, която се рекламира и на западния пазар, привидно с известен успех, и това е обнадеждаващо.

Да, всички тези усилватели произвеждат изкривяване на звука. Нека си дадем почивка. Има такава прекрасна наука, наречена "психоакустика", чиито задачи, наред с други неща, са да създават все по-модерни алгоритми за маскиране на артефакти в компресирани записи. Просто казано, разликата между MP3-подобни записи и CD-та постепенно изчезва. Да, сега записи, които някога бяха описвани като CD качество, вече не се възприемат толкова добре. И съвременните кодеци, да речем, AAC, вече не позволяват на все повече и повече респонденти да разграничават компактдискове от MP3 при слепи тестове. И тук на помощ идва психологическият фактор, многократно съм чел и наблюдавал от собствен опит, че дългото слушане на MP3 е по-уморително от слушането на CD. Въпреки че, повтарям, при кратко сравнение разликата може да не се забележи.

Мислите ли, че това може да се случи със звук от „студен транзистор“? Защо не? Но един прост аргумент идва на помощ на „дигиталните“ апологети - те казват, че лампата „размазва звука“. Не можете да спорите срещу това, транзисторът е „по-бърз“. Въпреки това, като изберете правилния усилвател, можете да „поправите“ звука, без да губите много в динамиката. Скъпите модели са почти напълно освободени от болестта на „жиловиден“ звук. Да приемем, че авторът на тази статия е имал възможност да сравни лампов и транзисторен усилвател от STAX. Да, „тръбата“ свири малко по-малко „бързо“, но в комбинация с „бързите“ слушалки STAX едва ли забелязвате това. Затова нямам никакви предразсъдъци по отношение на „топлия лампов звук“, всеки избира звука, който иска да получи, и го прави по начина, по който иска.

Разбира се, не трябва да забравяме и възможния плацебо ефект. Повярването, че има промени, особено ако те се забелязват само за дълъг период от време, не е толкова трудно. Но понякога е по-приятно да видиш морков пред носа си и да се влачиш зад него, отколкото да те ритне ботуш и да тръгнеш в правилната посока. Така че мечтите за „правилния“ звук вероятно помагат на много хора да избягат по някакъв начин от неприятностите на живота и да се потопят в един илюзорен свят. Но не правят ли това всичките сто процента от населението на света?

Бих искал също да добавя, че в моите материали не фокусирам вниманието на читателя върху фини нюанси, както и върху подробности, в които не съм сигурен. Важни според мен са тези моменти, които се чуват почти веднага. Някои подробности се появяват по време на продължително слушане и формират крайната оценка, но няма да рискувам да слушам, да речем, резултатите от загрявката - разликата между слушането е твърде дълга, лесно е да направите грешка в оценката.

Така че не се притеснявайте, няма да претоварвам статиите си с фини въпроси. Що се отнася до „топлия лампов звук“, това далеч не е чудовището, което го представят в различни сайтове. Но не бих препоръчал да купувате някаква ръчно сглобена „лампа“ от рошава година на производство и да правите изводи от нея за всички продукти с лампи вътре. Развали си цялото впечатление. Това са играчки за тези, които знаят защо трябва да играят.

Накрая отбелязвам, че за първи път в края на статията добавям адреса на моя електронна пощаи twitter - напишете какво бихте искали да прочетете в следващите броеве. Надявам се, че комуникацията в този „жив“ формат ще бъде продуктивна.

Иля Тараканов (

За „топлия“ тръбен звук 27 юни 2017 г

Какво е тръбен звук? Има много митове за това, и ожесточени спорове, и честни опити да се разбере. Ще се опитам да го обясня възможно най-просто, така че неинженерите да разберат за какво говоря. И съвсем образно казано, ламповият звук е нещо като филмова фотография. От една страна, има просто определен етап в развитието на технологиите, където всеки следващ, като правило, е по-съвършен от предишния. Например, за цифровия фотограф е трудно да си представи проблема с изчисляването на количеството филм, необходимо за заснемане. Една касета съдържа само 36 кадъра филм. Десет касети вече са чанта, но има само 360 снимки и до момента на проявяване не знаете какво имате. А самата проява и печат бяха нетривиален проблем. „Цифровото“ радикално опрости всичко и технологично даде на фотографа възможности, за които дори професионалистите можеха само да мечтаят в ерата на филма. Но от друга страна, по някаква причина „филтрите“ са много популярни за придаване на „филмов“ вид на „цифрова“ снимка. Какъв е проблема? Защо и защо хората развалят технически „по-напреднали“ снимки?

Въпросът тук е, че човекът (засега) е аналогова система, пълна с изкривявания и условности, както и останалият свят около нас. Ако възприемаме нещо като „дискретно“, „симетрично“ и „изтънчено“, тогава подсъзнателно не му „вярваме“. За нас то става „имитация” или „неживо”. И няма значение дали говорим за лъскави „клубни мулове“, цифрови снимки или транзисторен звук. Трудно можем да изразим чувството, което възниква, но ясно усещаме „неправилността“ на правото. И така, напр. женска красотаа ла Playboy от 60-те, с възрастта започвате да оценявате много повече подобни опции от 2000-те (макар и само защото вече знаете точно какво се случва в действителност). Същото се случва със звука, с цвета, с вкуса. Навсякъде мнозинството подсъзнателно харесва повече шумните и некоректни неща, отколкото изисканите. Така сме създадени.

Но да се върнем към „тръбния“ звук. Ламповите усилватели по време на работа обективно внасят значително „повече” измерими изкривявания в оригиналния сигнал, консумират повече електроенергия, загряват повече, по-малко са мощни, по-трудни са за работа и изискват редовна смяна (настройка) на лампите. Но в същото време, в сравнение с „транзисторите“, ламповият звук се възприема по-добре. Защо?
Отговорът е прост: „тръбен“ звук: дори и изкривен, той по природа напомня повече на естествен, разпознаваем от „нашите“ сетива, а останалото лесно се коригира от нашето адаптивно възприятие. Освен това доколко от „рационална“ гледна точка звукът на лампата е „по-лош“, а „топлината“ му е фиктивна, може да се види тук:

Авторът обяснява всичко много добре и теоретично правилно. Компетентно и убедително. Но тя има горе-долу същата връзка с реалния живот като математиката. От една страна, тя е кралицата на науките, а от друга, теоремата на Гьодел за непълнотата и невъзможността да се опише сетивното възприятие с помощта на математиката.

И така, как работи ламповият усилвател? Защо продължават да „бързат“ с него, въпреки че от технологична гледна точка със сигурност губи от „транзистора“ в почти всичко?

• Първо, "тръбата" е в състояние да притисне целия динамичен диапазон на сигнала в определена рамка, без "прекъсване". Вероятно всеки е чувал колко странно звучат „чинели“ през транзисторен усилвател? Защо така? Какъвто и да е обхватът на транзисторния усилвател, оригиналният сигнал ще бъде по-широк. Следователно „транзисторите“, всичко, което не се вписва в обхвата на усилвателя, се прекъсват и след това работят с „замъкнат“ сигнал, поради което възниква неестественият звук на „чинели“ или изтръгнати в съвременната технология. В такава ситуация „лампата“ се държи фундаментално различно и въпреки че нейният обхват, като правило, е много по-тесен, тя е в състояние да „изстиска“ (извършвайки вид аналогова компресия на аудио сигнала) целия диапазон в съществуващата рамка. Резултатът е „плътен“ „сочен“ звук, напомнящ по природа на „истински“ звук, въпреки че в математически смисъл е силно изкривен.

• Второ, "лампа"не разглобява цялото на компоненти, така че след укрепване да може да се сглоби отново „приблизително“ както е било. Вместо това тя работи със сигнала "като цяло". Да, обективно "лампата" изкривява сигнала по-силно, но в същото време запазва основната си природа, докато при транзисторно усилване на изхода сигналът има различна (по отношение на "хармоници") "природа". Следователно, въпреки че в математически смисъл „транзисторният“ сигнал е по-близо до оригинала, нашите сетива ще възприемат по-голямото му „изкривяване“

• Трето, живеем в дигитален, дискретен свят, но сетивата ни все още са „аналогови“ и работят с „непрекъснати“ сигнали. Дискретен сигнал от файл, претърпял преобразуване в

Техният сигнал съдържа малък брой хармоници (вторият, третият и четвъртият са доминиращи), поради което се наблюдава "по-мек" звук или, както често се нарича, "топъл", "тръбен".

Редица автори смятат, че причината за "транзисторния" звук не е самият транзистор, а отрицателната обратна връзка, която е характерна за схемата на транзисторните усилватели. Този аргумент е много спорен, тъй като значителна част от ламповите усилватели (и почти всички индустриално произведени) също имат OOS.

Строго погледнато, привържениците на „тръбния звук“ се придържат към различни гледни точки по тази тема: научни и езотерични. Привържениците на научната гледна точка аргументират своите аргументи с физическите характеристики на усилването на сигнала от електровакуумни и полупроводникови устройства. Поддръжниците на езотеричната гледна точка като правило пренебрегват физическите характеристики на усилващите устройства и аргументират предимствата на „тръбния звук“, като се позовават на слуховия опит и музикалните предпочитания.

Преживял безпрецедентен ръст на популярност през 90-те - 2000-те години, "тръбният звук" сега преминава през трудни времена и бъдещето му е много неясно.

Научна обосновка и критика

Признавайки остаряването на електронните тръби като усилвателни устройства, големите характеристики на теглото и размерите и ниската енергийна ефективност на ламповите устройства, привържениците на „тръбния звук“ обикновено излагат следните аргументи в полза на превъзходството на усилвателите вакуумни тръби:

1. Електронните тръби, особено триодите, имат много широк линеен участък от характеристиката на тока и напрежението, което позволява да се избегне отрицателната обратна връзка променлив токили намалете дълбочината му. Транзисторите, особено биполярните, имат по-голяма нелинейност, поради което най-често се използват в аудио оборудване с отрицателен обратна връзка(OOS) или с локален OOS, покриващ един етап, но, като правило, с общ OOS, покриващ целия усилвател.
2. Характеристиката ток-напрежение на електронните тръби е практически независима от температурата на околната среда (тъй като температурата на нагрятия катод е значително по-висока), следователно те не изискват дълбока DC обратна връзка за стабилизиране на каскадния режим.
3. Наличието на отрицателна обратна връзка в усилвателя води до изкривяване на динамичните характеристики на сигналите, което е особено забележимо при свирене на барабани и струнни инструменти. В това отношение ламповите усилватели, които обикновено се изграждат без OOS, имат предимства.
4. Електронните тръби, особено пентодите (лъчеви тетроди), се характеризират с много високи печалби, което прави възможно изграждането на усилватели с малък брой етапи (2 - 3), което намалява общото ниво на изкривяване.
5. Ламповите усилватели почти винаги използват изходен трансформатор, чието използване прави възможно оптималното съгласуване на крайния етап с товара и по този начин намаляване на нивото на въведеното изкривяване крайна каскада. Изключение правят тръбните усилватели за слушалки с относително висок импеданс, които не изискват изходен трансформатор.
6. По-ниско ниво на интермодулационно изкривяване. От гледна точка на привържениците на ламповия звук, интермодулационното изкривяване е основен недостатък на транзисторните усилватели.

Противниците на ламповия звук предоставят контрааргументи на всеки аргумент:

1. Транзисторите нямат толкова дълъг линеен участък от характеристиката ток-напрежение, но могат да работят при по-ниски амплитуди на напрежението от триодите, което елиминира този недостатък на транзисторите.
2. Температурният режим може да се стабилизира и за транзисторната каскада с помощта на охладителна система.
3. Също така няма фундаментална нужда от OOS в транзисторните усилватели. Просто схемата на тръбните стъпала е разработена през 20-те и 30-те години, когато теорията за обратната връзка с околната среда все още не е била достатъчно развита. Транзисторната схема възниква по-късно и вече прилага всички знания на теорията на OOS. Въпреки това транзисторните каскади (особено полеви транзистори) без OOS са доста функционални.
4. Пентодите и лъчевите тетроди се характеризират с високо усилване, но тяхната линейност е много по-лоша от тази на транзисторите. Следователно любителите на „тръбния звук“ рядко използват многорешетъчни тръби в дизайна си или ги използват в триодна връзка. И триодите имат значително по-ниски усилвания от транзисторите.
5. Няма фундаментални ограничения за използването на изходния трансформатор в транзисторните усилватели. Освен това транзисторните усилватели с изходни трансформатори се произвеждат от аматьори и се произвеждат масово.
6. Теорията на интермодулационното изкривяване се появи след края на ерата на ламповата аудио технология и в момента се развива активно специално за транзисторни усилватели. За ламповите усилватели този въпрос практически не е проучен. Следователно е почти невъзможно да се сравняват лампови и транзисторни усилватели според този критерий.

Освен това са посочени следните недостатъци на усилвателите с вакуумни тръби:

Основни течения и разклонения

В края на първото десетилетие на 21-ви век "тръбният звук" може да се счита за добре познат феномен. Ламповите усилватели се произвеждат по целия свят, като се използват както класически, така и нови схеми, публикува се нова литература за лампови схеми и има интернет ресурси, посветени на тази тема. Обкръжението на феновете на „ламповия звук“ обаче е разнородно, както не са еднородни видовете лампово аудио оборудване. Ето защо тук следва да се откроят редица основни идейни направления и разклонения от тях.

Търговски продажби

През 90-те години на 20 век в различни страни, предимно в Япония, САЩ, Германия и Русия, а по-късно в Тайван и Китай, се създават редица компании, специализирани в производството на лампово звуково оборудване и акустични системи за него. Тези продукти се произвеждат в различни издания и имат широк диапазон от цени, от евтини решения от китайски производители (по-специално под марката Music Angel) до продукти на парче, струващи стотици хиляди долари, например Ongaku от AudioNote (Япония) . За да се оборудват такива продукти с електронни тръби, производствените мощности на редица фабрики, включително Производствена асоциация Светлана, бяха пуснати отново. Започна разработването на нови видове вакуумни устройства, например лампата SV572. Глобалната икономическа криза от 2008 г. значително намали търсенето на такива свръхскъпи продукти. В допълнение, редица производители на елитно полупроводниково оборудване пуснаха фундаментално нови продукти на пазара, качеството на звука е значително по-добро от тръбните, а самите потребители, които действително са се сблъскали с „тръбния звук“ и осъзнават, че като цяло има няма нищо забележително в това, започна да губи, той се интересува. В резултат на това много производители на ново лампово оборудване фалираха или препрофилирани. Производството на електронни лампи също запада напълно. Новите им типове никога не са били масово произвеждани. Бъдещето на тази индустрия е много неясно. Напълно възможно е след известно време да има нов прилив на интерес към „тръбния звук“, но най-вероятно това няма да се случи, тъй като интересът от 90-те - 2000-те години беше в по-голямата си част подхранван от поколение хора, които все още намерихме „ерата на лампите“. Недостигът на винтидж компоненти също поставя под въпрос възможността за търговски успех на проектите за лампи в бъдеще.

Hi-End

Представителите на тази посока разглеждат ламповите усилвателни системи като средство за постигане най-добро качествовъзпроизвеждане на звук. Но и този поток е разнороден и в него могат да се разграничат редица разклонения, различаващи се главно по критериите за качество на звуково възпроизвеждане. Тук трябва да се разбират не числените стойности на показателите за качество, а самият набор от тези показатели. По-специално, редица звукови дизайнери (например Ю. А. Макаров) приоритизират такива фактори като намалената скорост на нарастване на напрежението на изходния сигнал и стойността на най-ниската му гранична честота, както и изходното съпротивление (на т.нар дъмпинг фактор). Други автори (например японски: H. Kondo, S. Sakuma) обръщат повече внимание на хармоничния състав на изходния сигнал. В същото време почти всички последователи на Hi-End посоката са съгласни, че мощността на изходния сигнал не е определящият фактор.

Представители на тази посока разработват главно схемата на едноциклични изходни етапи, но има и привърженици на двутактни. На практика обаче представителите на това направление се придържат към презумпцията за обективни характеристики пред субективни оценки. Това по-специално определя избора на лампи и други компоненти не според звуковия подпис, а според данните от инструменталните изследвания.

Доста често разработките, направени от представители на тази посока, се продават (включително на търгове) или се дават по поръчка. Но най-често това са дизайни, които техните автори реализират за себе си и не планират техния търговски успех. В по-голямата част от случаите, след като бъдат пуснати в експлоатация, устройствата непрекъснато се надграждат от техните автори.

"Топъл звук"

Представителите на тази тенденция не се отказват априори от високата вярност на възпроизвеждането на звука, но в същото време вярват, че основната задача на оборудването е да въвлече хората в музиката. Това определя основния подход към изграждането на оборудване от представители на тази посока - компонентите се избират не само според техническа характеристика, но чрез „звук“. В същото време авторите често използват компоненти, например радиолампи, в режими, различни от препоръчаните, често надвишаващи максимално допустимите параметри.

Тази посока също има редица клонове. Често представителите на тази тенденция, неразбирайки физическите и психоакустичните характеристики на „тръбния звук“, започват да използват своите лампи в онези единици аудио оборудване, където използването на лампи изобщо не влияе на преминаването на сигналите аудио честота(например в стабилизатори на захранване за вериги с нажежаема жичка на други усилвателни лампи) или когато използването на лампи е непрактично поради високо нивомикрофонен ефект и тяхната линейност не играе никаква роля (например във входните етапи на микросигналните схеми: RIAA коректори, усилватели за възпроизвеждане на магнетофон). Има и напълно абсурдни решения, като например използването на лампови сигнални генератори за часовник на цифрови устройства, например CD плейъри. По правило такива решения се предлагат от технически некомпетентни автори.

Има и радикални движения, чиито представители напълно пренебрегват схемните аспекти на използването на лампи и други компоненти, поставяйки субективното слушателско изживяване на първо място. Тези хора оперират с такива псевдонаучни концепции като „насоченост на проводника“. Сред представителите на радикалното движение са популярни ретро електронни компоненти, произведени през 20-те и 30-те години от компании като Western Electric, Klangfilm, Telefunken и други, тъй като се предполага, че имат „изключителна способност да въвличат хората в музиката“. на емоции без загуба или изкривяване." Тези автори и техните фенове се опитват да прикрият техническата си некомпетентност с „фин музикален слух“, „отдаденост“ и други субективистки аргументи.

Радиолюбителски проекти

Аматьорските радиотръбни аудио устройства обикновено се създават с цел експериментиране - „докосване на историята“ или получаване на лампов звук - „на разумна цена“. Тази посока е популярна в целия свят. Важно е също така, че любителската конструкция на ламповия усилвател е много по-проста по отношение на дизайна на веригата в сравнение с полупроводниковите устройства, които изискват много по-голям брой елементи и точно изчисляване на всички вериги, което често е определящ фактор за радиолюбител . Често характеристики домашни устройствамного скромен в сравнение не само с фабричните лампови усилватели Hi-End, но и с подобни домашни усилватели, базирани на полупроводникови устройства. Често радиолюбителите си поставят задачата да създадат оригинален дизайн на схемата, без да обръщат особено внимание на качеството на звука: например с управление на пентода не според първата, а според втората решетка или, например, циркотрон или използване на електронен светлинен индикатор („магическо око“) като усилващи лампи.

От средата на 90-те години руският радиолюбител А. И. Манаков (известен в радиолюбителската общност като Геган) публикува описание на редица любителски усилватели, използващи вакуумни тръби, изградени по схеми, които са много различни от класическите и имат доста висока производителност. Извън интернет общността тези дизайни бяха популяризирани в книгата на М. В. Торопкин „Направи си сам лампов Hi-Fi усилвател“.

През 2005 г. интересът към простите конструкции на аматьорски тръби се подхранва от публикуването в списание „Радио“ на поредица от статии на С. Н. Комаров, посветени на схемата на двутактни усилватели. След тази поредица от статии публикациите в списание Radio, посветени на ламповото аудио инженерство, станаха редовни.

Трябва да се отбележи, че интересът към домашно изработени тръбни устройства в средата на 2000-те години предизвика бързо увеличение на цените на вакуумни тръби, трансформатори, намотаваща жица, реколта високоговорители и други свързани продукти. В резултат на това, а също и поради факта, че всички тези продукти не се произвеждат масово от дълго време и са станали оскъдни, в началото на 2010 г. интересът към ламповите схеми сред радиолюбителите отново спада. За спада на интереса допринесе и фактът, че е практически невъзможно да се създадат принципно нови схемни решения с помощта на вакуумни тръби. Следователно много технически форуми за „тръбен звук“, популярни в средата на 2000-те години, или вече са били изоставени от потребителите, или са преназначени за естетически, езотерични и комерсиално-потребителски теми, или са се превърнали в табла за съобщения.

Ретро аудио оборудване

Редица любители на ламповия звук предпочитат само серийно ретро оборудване, произведено по време на разцвета на ламповите схеми. Обикновено аматьорите попадат в тази категория музикални произведенияминали години (30-те - 60-те години на ХХ век). Техният основен аргумент, най-общо казано, е: „музиката от 60-те трябва да се слуша на оборудване от 60-те“. Представителите на тази посока обикновено не модернизират оборудването и се ограничават само до неговия ремонт.

Вижте също

Връзки

• Аудио порталът е един от най-големите мултидисциплинарни ресурси по тази тема
• Любими тръби - домашен сайт на радиолюбител Сергей Комаров, изцяло посветен на лампов звук и радио оборудване, както историческо, така и модерно. Предимно любителски радио дизайн.
• Hi End - на руски! - домашен сайт на Сергей Сергеев.
• Старинна електроника със собствените си ръце - независимо създаване на хай-енд тръбни усилватели от радиолюбители.
• Нашият аудио портал е украински ресурс за лампов звук
• HiFi&HiEnd със собствените си ръце - домашният сайт на Михаил Торопкин - един от най-старите в RuNet по тази тема
• Добре дошли в ALTOR - началният сайт на Alexander Torres - лампово и полупроводниково аудио инженерство.
• ClassicAudio - основно обсъжда ретро оборудване и аматьорски дизайни, използващи ретро компоненти
• През асфалта - сайтът на Анатолий Маркович Лихницки. Авторски статии в областта на звуковата техника. Ранните са научно-технически, по-късните са естетически и езотерични.
• AML форум - форум на А. М. Лихницки. Предимно езотеричен характер.