Příspěvky z tohoto deníku od značky „Tube Sound“. Teplý trubkový zvuk Teplý trubkový zvuk

"Na žádost pracovníků jsem se rozhodl vnést trochu světla do tématu teplého lampového zvuku. Nebudu uvádět grafy a další údaje, to vše bude vypadat jako vědecká práce, a ne jako přehledový článek."

Tento koncept vznikl už dávno, ještě v dobách polovodičů. Vzhledem k tomu, že tranzistory v té době nebyly, mírně řečeno, příliš kvalitní a obvody na germaniových zařízeních se teprve začínaly objevovat, pak se samozřejmě vytvořilo téma. Navíc sem přidejme neúplné pochopení činnosti tranzistoru, nedostatek obvodů a vysoké náklady na samotné součástky. Radioamatéři používali tranzistory ve stejném obvodu jako lampy, ale jak chápete, nepřišlo z toho nic dobrého, buď obvod nefungoval, nebo fungoval velmi špatně. Nezapomeňte také na výkonné výstupní tranzistory, pokud si někdo pamatuje, byly takové P4E vzácné sračky. Později se objevily P213 a P214, které situaci mírně zlepšily. V přípravných fázích byly použity tranzistory MP14 a následně MP40-41-42. V této řadě byly i nízkošumové přístroje, pokud se nepletu, byly P28 a MP39B, kterých byl strašný nedostatek, a proto pokud se jim nějaký podařilo sehnat, nainstalovali jej jako první, což je v zásadě velmi opravit. A nezapomeňte, že tranzistory té doby měly nízký zisk, což vedlo ke zvýšení počtu stupňů a složitosti obvodu.

A jako jeden z faktorů můžete přidat psychologický aspekt nutriční polarity. Jak známo, první z tranzistorů měl Přechod P-N-P, což znamenalo, že se schéma obrátilo vzhůru nohama. Jak to, navíc na hmotě?! Radioamatéři byli rozhořčeni a nadále používali jednoduché a spolehlivé obvody pomocí radioelektronek.

Pokrok ale nezůstal stát, tranzistory začaly zlevňovat, stalo se módou mít malé rádio s bateriemi a nezahřívání, okamžité zapínání a účinnost také nejsou nedůležitými faktory.

Ve skutečnosti koncept Paw Sound přežil dodnes. Zatímco na začátku historie tranzistorů jednoduše neexistovaly žádné obvody, ale byly tam díly průměrné kvality, nyní jde o fenomén redundance, módy a propagace konceptu „Vintage“

I když ve skutečnosti se zvuk elektronkového zařízení od zvuku polovodičů liší. Jednoduchý příklad: pokud si průměrný milovník hudby zapne staré vakuové rádio, bude překvapen. Ano, skutečně to nezní jako tranzistor, nějak nezvykle, nějak zvláštně. Po nějaké době slast vyprchá a přichází pochopení situace. Je známo, že tranzistorové zesilovače mají výrazné liché harmonické, zatímco elektronkové zesilovače mají opak: sudé. Zdá se tedy, že lampové zesilovače maskují zpočátku špatnou nahrávku a dodávají jí takříkajíc zabarvení lampy. Ne, vždyť kvalitní polovodičová výbava výrazně převyšuje parametry elektronkových protějšků. Tak jaká je dohoda? Pokusme se pochopit tento zajímavý fenomén teplého lampového zvuku. Tak:

OOC. Absence hlubokých nebo obecně negativních zpětných vazeb v elektronkových obvodech. Samozřejmě je v tom racionální zrno, protože výbojky se vyznačují vyšší lineární charakteristikou než polovodiče. To je přesně důvod, proč je představen OOS. Ale nepředstírejme, často lineární obvody bez OOS mohou poskytnout mnohem menší intermodulační zkreslení, které všichni tolik nemáme rádi.

A tady máme kutily, kteří nevědí, co dělají, a snaží se sami vyrobit ten nejlepší elektronkový zesilovač. K sestavení více či méně slušného zařízení není dostatek znalostí, a proto se používají obvody převzaté od rádiových chuligánů, které tito používají jako modulátory pro své AM vysílače. Obvod takového zesilovače je velmi jednoduchý, obvykle se používá pouze několik lamp: 6N2P a 6P14P, samotné lampy nevyžadují mnoho dílů. A nyní je obvod sestavený, s kudrnatou závěsnou instalací a ošklivou hromadou odpadků ležících na stole. Pokud obvod funguje od prvního zapnutí (proč by to nemělo fungovat tam?) tak začíná kouzelný výběr lamp do té či oné kaskády a často jsou v předzesilovači vidět lampy, které k tomu nebyly určeny vůbec, autor osobně viděl, jak byla v první kaskádě použita lampa 6P13S. V pokročilých případech není v žádném případě dovoleno použití prstových lamp, ale pouze s osmičkovou základnou, protože jsou starší, větší, svítivější a teplejší. Nejčastěji je to dvojitá trioda 6N8S a všemi milovaná legenda, pentoda 6P3S. A vše, co zbylo z původního zvuku, musí být přivedeno do reproduktorů velikosti třílisté skříně, s jedním jediným širokopásmovým reproduktorem. A všechna tato ohavnost je přiváděna do systému reproduktorů prostřednictvím:

Výstup transformátoru. Opravdu vtipná věc. Má napumpovanou a velmi důležitou dovednost: „ Přerušení vysokých frekvencí, které vznikly samobuzením v důsledku výše popsané instalace» Má velkou hmotnost a rozměry srovnatelné s výkonovým transformátorem. Kvalitní výstupní transformátor stojí přibližně cenu průměrného ošuntělého auta ruské výroby. Na takové nákupy ale nejsou peníze, a proto se používají tvz z elektronových televizorů a radiogramy. Nakonec náš hrdina pochopí, že tento transformátor již nestačí a je třeba jej vyměnit. Ale k čemu? Samozřejmě k výkonovému transformátoru, kde je jeho primární vinutí připojeno k anodě lampy a vlákno k reproduktorům. Po obdržení „přesycených basů“ je transformátor nesčetněkrát přetočen. A je jedno, že ne všechny desky jsou smontovány zpět do obalu, a je jedno, že celá ta ostuda začne zvonit a dráždit uši ošklivým chrastěním v rytmu hudby. Ale přesto je transformátor velmi vhodný pro přizpůsobení vysoké výstupní impedance elektronkových stupňů s nízkoimpedanční zátěží. A na samém počátku éry germaniových polovodičů se transformátory používaly i v tranzistorových obvodech.

Další je nová disciplína s výkonovými transformátory. Zpočátku jsou odstraněny ze zastaralého zařízení a použity ve svých návrzích bez jakýchkoli úprav. Jednoho dne však mladý milovník Warm Tube sežene druhý kanál a tady začínají problémy. Není dostatečný anodový proud a při dvojnásobné zátěži napětí velmi mírně klesá, což nemá nejlepší vliv na kvalitu zvuku. Napětí vlákna také poklesne a lampy začnou fungovat mimo provoz. (Mimochodem, z nadměrného a nedostatečného napětí, jak v anodovém obvodu, tak ve vláknovém obvodu, se lampa velmi rychle opotřebovává, ačkoliv funguje dál.) V tomto případě naši hrdinové buď převíjejí transformátory, což není výrazně pomoci, protože transformátor je vyšší nebude poskytovat požadovaný výkon, nebo nainstalovat dva silový transformátor, což ve spojení se dvěma zvukovými jednotkami činí jednotku stacionární a nepohyblivou.

Ale také se stává, že autor četl článek o tom, jak člověk sestavil lampový zesilovač pomocí velmi dobrého obvodu, ale nefungovalo to s napájením. Na pořízení dvoukilowattového transformátoru mu nezbyly prostředky a rozměrové a hmotnostní charakteristiky překračovaly všechny rozumné meze. A pak muži došlo: „Přepínání napájení.“ Přes všechny předsudky a protesty na fóru byl zdroj postaven. A samozřejmě podával vynikající výsledky, žádný pokles napětí při zátěži a navzdory svinstvu, kterému říkáme elektřina v našich zásuvkách. Ale nakonec, když objevili vysoce kvalitní polovodičové ULF, lampám byl konec.

Znalci Warm Tube Sound uznávají pouze nástěnnou instalaci. Nejednou si autor všiml prohlášení, že sklolaminát kazí zvuk, nevím jak vy, ale já si to ani neumím představit. Tištěná elektroinstalace je zlo, nedýchá a nemá duši a je také vhodné pájet měď, jak byl implementován do bateriových elektronkových rádií. I když zde lze vysledovat jistou logiku, pájení obyčejnou pájkou má vysoký přechodový odpor, který je desítky a někdy i stovkykrát vyšší než odpor tištěného vodiče. Takže v podstatě pájení s mědí není jako takové, je to spíše svařování, tavení kovů.

Co si tedy můžeme z našeho rozhovoru odnést? Lampy jsou samozřejmě dobré, ve tmě krásně svítí, zahřejí vás skutečným, fyzickým teplem a nakonec je to módní, cool a v naší době neobvyklé. V žádném případě vás nebudu odrazovat od stavby lampového aparátu, naopak je to velmi zajímavé a naučné. Pamatujte, že na anodě lamp je VYSOKÉ NAPĚTÍ! Stává se, že je mnohem vyšší než v elektrické síti, nezapomeňte vybít kondenzátory v obvodu anodového napětí. Nezapomeňte také na teplotu vakuových zařízení, je dostatečně vysoká, aby způsobila popáleniny. Ale z praktického hlediska, pro každodenní domácí poslech, si nemyslím, že je to vhodné.

6. března 2011, 21:10

TLZ. Jako by přístroje ukazovaly, že tranzistorové zesilovače jsou lepší. Audiofilové si ale chválí ty trubkové.

Jednou jsem na jednom fóru četl, že údajně značná část funkce TLZ je v lampových zesilovačích špatné spojení s reproduktory na napětí a další na proud. Pokud prý vezmete „elektronkové“ reproduktory a připojíte je k tranzistorovému zesilovači přes předřadník několika ohmů, získáte dobrou aproximaci TLZ.

Pokud je reproduktor poháněn proudem, bude vnitřní a vnější strana reproduktoru více akusticky propojena. V tomto případě budou moci externí zvuky rezonovat s vnitřky reproduktoru, jako by byl zcela odpojen od zesilovače, ale stejně snadno budou vycházet vnitřní odrazy, místo aby se hromadily.

Je jasné, že ve skutečnosti je něco mezi.

Obecně jsou reproduktory obvykle navrženy na základě toho, že budou řízeny napětím, nikoli proudem. Ale na druhou stranu, budeme-li reproduktory ovládat proudem, pak sice dostaneme harmonické zkreslení na elektrických filtrech a dynamické hlavě, ale snížíme vliv zpětných odrazů, které teoreticky mohou značně kazit impulsní odezvu a dokonce přidat nelinearity.

Zabýval se někdo touto problematikou? Zkoušel jsi napájet reproduktory proudem? Nebo zařadit do obvodu odpor, jak někteří radí? Jak se mění zvuk?

UPD: „Trubkové“ reproduktory jsou reproduktory určené pro použití s ​​lampovými zesilovači, liší se typem závislosti komplexního elektrického odporu na frekvenci, už si nepamatuji, v čem přesně je rozdíl.

UPD2: Vzal jsem 3-pásmový reproduktor a zkusil jsem klepnout na středopásmový reproduktor se zkratovaným a otevřeným obvodem. Zvuk je jiný. Při zkratu obvodu je zvuk ostrý a pružný, jako by klepal na plast nebo pevně nataženou tuhou fólii. Při otevření je zvuk také elastický, ale měkký a promazaný, jako by klepal na těsnou pohovku nebo visící koberec.

O čem bude můj „autorský sloupek“? Ano, o všem, co souvisí, byť nepřímo, se světem audia. Slovo „audiofil“, obsažené v názvu sloupku, získalo v rozlehlosti Ruské federace jasně urážlivý význam. Držitele takového „titulu“ takříkajíc rovnou zařadí do určité menšiny. Osobně ve vztahu k sobě nejraději používám termín „milovník hudby“, ale to mě nezachrání od periodických zkreslení do audiofilie. Doufám tedy, že se budeme bavit o nebesích na fóru a o zahřívání propojovacích kabelů a o významu audiofilie jako fenoménu - možná se zapojením odborníků (samozřejmě světově známých a neméně) na tyto otázky .

Začněme sérii odhalujících materiálů s typicky „audiofilním“ tématem, konkrétně s pojmem „teplý lampový zvuk“, který nám naštěstí utkvěl v zubech. Proč zvuk - myslím, že není pochyb. Ale ne každý chápe, proč je teplo a hlavně proč je teplo. Ke zmatkům ohledně teplého a (samozřejmě) lampového zvuku přispívají také nemalé cenovky za vybavení se žhavícími žárovkami.

Nepředstírám, že se této problematice plně věnuji, ale doufám, že si čtenáři z materiálu odnesou alespoň nějaké zajímavé informace.

Vraťme se nejprve k oblasti přímo související s hudbou, a to k jejímu nahrávání. Pro hudebníky není žádným tajemstvím, že díky různým „trubkovým“ gadgetům lze dosáhnout mimořádně zajímavých efektů při přetížení těchto stejných gadgetů. Ale v konečné fázi je nepravděpodobné, že by instalovali lampu - naštěstí nedávno (asi před 20 lety) byla nahrávka smíchána na absolutně bezduchých počítačích a po cestě byla prohrána přes neméně fádně znějící mixážní pulty.

Tudíž elektronky se při nahrávání hudby používají k zavedení nějakého „příjemného“ zkreslení. Připomeňme si tuto skutečnost.

Nahraná hudba se však musí nějak přehrát. Ponechme otázky digitálně-analogového převodu mimo rámec tohoto materiálu, i když je třeba poznamenat, že některé DAC (například MHDT Havana) používají na výstupu elektronky. Podívejme se na zesilovače se žhavícími žárovkami. Například Woo Audio WES za 5 tisíc amerických dolarů.

Není pochyb o tom, že se jedná o skvělý zesilovač. Velké množství pozitivní recenze mi nedovolí o tom pochybovat a nebudu si hrát na „trhání krytů“, jednoduše doporučím podívat se na obrázek. Podle mě je to krásná věc. Mimochodem, konektory na něm jsou určeny pro sluchátka Stax a Sennheiser Orpheus, která stojí srovnatelně a Hodně peněz. Můžete si také zakoupit různá vylepšení tohoto inženýrského zázraku, například správné kondenzátory (1 280 $) a 50leté lampy (4 kusy za 520 $, roční záruka).

Proč je to všechno potřeba a hlavně, jak se najdou tak nádherné lampy, které by měly dobře znít a přitom stát tolik jako dobrý mp3 přehrávač? V článku o zesilovači GAME karet jsem psal, že pohyb milovníka hudby v podstatě nemá konce - ve svém systému můžete vždy něco změnit a díky širokému výběru komponent v nízkých, středních, vysokých a pro co obecně je tolik peněz“ – rozsah je velmi široký.

Doufám, že pozorný čtenář následuje mé myšlenky. Takže skutečnost, že lampy způsobují zkreslení, a to se používá v procesu nahrávání, je zřejmý fakt. Také softwarová a hardwarová řešení založená na tranzistorech, která jsou cenově srovnatelná, takovou barvu neposkytují.

Nyní zkombinujme vše výše uvedené. Pokud již nahrávka může mít teplo a kvalitu lampy, má cenu dále zkreslovat zvuk? Na první pohled rozhodně ne, protože je všeobecně známo, že tkz. „Audiofilové“ neusilují o silnější zkreslení, ale naopak o vyšší věrnost (odtud marketéry známá a vulgarizovaná zkratka hi-fi). Ale nebudeme si nic nalhávat – tolik jich na trhu být nemůže různá zařízení, z nichž každý poskytuje nejlepší kvalitu zvuku. Ano, jsou zde možné různé diskuse o tom, co přesně je považováno za „nej“ kvalitu a co je naopak silnější ozdoba. Emoční aspekt je často kladen do popředí, totiž tak, aby s láskou vybraná kombinace audio komponentů přinášela radost a pozitivní vibrace při poslechu vaší oblíbené hudby. Pokud se nepouštíte do hloubky výměny propojovacích vodičů, úprav sluchátek a akustiky, správného sfázování zástrčky, kondicionérů napájení, pak je nejjednodušší vyměnit zesilovač nebo jeho komponenty.

Ano, můžete si také vyměnit sluchátka (nebo reproduktory). Otázka zní – proč to dělat, když zvuk jako celek je uspokojivý, ale současný styl zvuku je poněkud nudný? Dá se říci, že si můžete vymalovat svůj život novými barvami. Samozřejmě, zvídavý čtenář řekne, můžete použít plug-iny VST, které programově „zdobí“ zvuk i v šedo-hnědo-karmínové barvě. Co by ale měli dělat lidé, kteří nechtějí používat počítač jako hlavní zdroj a kupují si licencované disky staromódním způsobem a poslouchají je na drahých audio přehrávačích (například Accuphase DP-510 za 6 tisíc dolarů)? A nezapomínejme, že lampa je analogový prvek, který je obtížné softwarově emulovat a není příliš slibný.

Ale i když ještě nejste „zralí“ před nákupem kvalitního zdroje zvuku, vždy můžete zesilovač připojit k notebooku nebo vestavěné zvuková karta. Nepotřebujete žádná speciální sluchátka, postačí levné „Fishers“ a některé „Sennheisery“.

Nezbývá tedy než vybrat elektronkový zesilovač a k němu správnou sadu elektronek, naštěstí některé modely umožňují jejich výměnu bez větších potíží. Řekněme, že levný (pouze 200 $) Laconic HA-06 je docela vhodný pro experimenty:

Mimochodem, toto je ruský vývoj, který se prosazuje i na západním trhu, zdánlivě s jistým úspěchem, a to je povzbuzující.

Ano, všechny tyto zesilovače produkují zkreslení zvuku. Dejme si pauzu. Existuje taková úžasná věda zvaná „psychoakustika“, jejímž úkolem je mimo jiné vytvářet stále pokročilejší algoritmy pro maskování artefaktů v komprimovaných nahrávkách. Jednoduše řečeno, rozdíl mezi nahrávkami podobnými MP3 a CD postupně mizí. Ano, nyní desky, které byly kdysi popisovány jako CD kvality, už nejsou tak dobře vnímány. A moderní kodeky, řekněme AAC, už stále více respondentům neumožňují při slepých testech rozlišit CD od MP3. A zde přichází na řadu psychologický faktor, opakovaně jsem z vlastní zkušenosti četl a pozoroval, že dlouhodobý poslech MP3 je únavnější než poslech CD. I když, opakuji, při letmém srovnání nemusí být rozdíl patrný.

Myslíte si, že by se to mohlo stát se zvukem „studeného tranzistoru“? Proč ne? Ale „digitálním“ apologetům pomáhá jednoduchý argument – ​​říkají, že lampa „rozmazává zvuk“. Proti tomu nemůžete namítat, tranzistor je „rychlejší“. Výběrem správného zesilovače však můžete zvuk „retušovat“, aniž byste výrazně ztratili na dynamice. Drahé modely jsou téměř zcela bez nemoci „provázaného“ zvuku. Dejme tomu, že autor tohoto článku měl možnost porovnat elektronkový a tranzistorový zesilovač od STAXu. Ano, „trubka“ hraje o něco méně „rychle“, ale v kombinaci s „rychlými“ sluchátky STAX to téměř nepoznáte. Nemám proto žádné předsudky ohledně „teplého lampového zvuku“, každý si vybere zvuk, který chce získat, a udělá si to tak, jak chce.

Samozřejmě bychom neměli zapomínat na možný placebo efekt. Věřit, že dochází ke změnám, zvláště pokud jsou patrné až po delší době, není tak těžké. Někdy je ale příjemnější vidět mrkev před nosem a táhnout se za ní, než nechat se kopnout botou a jít správným směrem. Takže sny o „správném“ zvuku pravděpodobně pomáhají mnoha lidem nějak uniknout životním potížím a ponořit se do iluzorního světa. Ale nedělá to všech sto procent světové populace?

Rád bych také dodal, že ve svých materiálech nezaměřuji pozornost čtenáře na jemné nuance, stejně jako na detaily, kterými si nejsem jistý. Důležité jsou podle mě ty momenty, které jsou slyšet téměř okamžitě. Některé detaily se objeví při delším poslechu a tvoří konečné hodnocení, ale nebudu riskovat poslech řekněme výsledků rozcvičky - mezera mezi poslechem je příliš dlouhá, snadno se v hodnocení udělá chyba.

Takže se nebojte, nebudu své články zahlcovat jemnými záležitostmi. Pokud jde o „teplý lampový zvuk“, není to zdaleka to monstrum, jak je zobrazováno na různých stránkách. Nedoporučoval bych ale kupovat nějakou ručně sestavenou „lampu“ z huňatého roku výroby a dělat z ní závěry o všech výrobcích s lampami uvnitř. Zničte si celý dojem. Jsou to hračky pro ty, kteří vědí, proč by si měli hrát.

Nakonec podotýkám, že poprvé na konec článku přidávám adresu mého E-mailem a twitter – napište, co byste si rádi přečetli v budoucích číslech. Doufám, že komunikace v tomto „živém“ formátu bude produktivní.

Ilja Tarakanov (

O „teplém“ lampovém zvuku 27. června 2017

Co je to trubkový zvuk? Existuje o tom mnoho mýtů a zuřivých sporů a poctivých pokusů na to přijít. Pokusím se to vysvětlit co nejjednodušeji, aby i neinženýři pochopili, o čem mluvím. A zcela obrazně řečeno, lampový zvuk je něco jako filmová fotografie. Na jedné straně prostě existuje určitá fáze vývoje technologie, kdy každá následující je zpravidla dokonalejší než ta předchozí. Například pro digitálního fotografa je obtížné si představit problém výpočtu množství filmu potřebného pro natáčení. Jedna kazeta obsahovala pouze 36 políček filmu. Deset kazet je už taška, ale je tam jen 360 fotografií a až do okamžiku vyvolání nevíte, co máte. A samotný vývoj a tisk byly netriviální problém. „Digital“ vše radikálně zjednodušil a technologicky dal fotografům možnosti, o kterých se i profesionálům v éře filmu mohlo jen zdát. Ale na druhou stranu, z nějakého důvodu jsou „filtry“ velmi oblíbené, aby dodaly „digitální“ fotografii „filmový“ vzhled. Co se děje? Proč a proč lidé kazí technicky „pokročilejší“ záběry?

Jde o to, že člověk (prozatím) je analogový systém, plný zkreslení a konvencí, stejně jako zbytek světa kolem nás. Pokud něco vnímáme jako „diskrétní“, „symetrické“ a „rafinované“, pak tomu podvědomě „nevěříme“. Pro nás se stává „napodobováním“ nebo „neživotem“. A je jedno, zda mluvíme o lesklých „klubových mullech“, digitálních fotografiích nebo tranzistorovém zvuku. Stěží můžeme vyjádřit pocit, který vzniká, ale jasně cítíme „nesprávnost“ pravice. A tak např. ženská krása a la Playboy 60. let, s věkem začnete mnohem více oceňovat podobné možnosti z roku 2000 (už jen proto, že už přesně víte, co se děje ve skutečnosti). Totéž se děje se zvukem, barvou, chutí. Všude se většině podvědomě líbí víc hlučné a nekorektní věci než ty rafinované. Takhle jsme stvořeni.

Ale vraťme se k „elektronovému“ zvuku. Zesilovače postavené na elektronkách při svém provozu objektivně vnášejí do původního signálu výrazně „více“ měřitelných zkreslení, spotřebovávají více elektřiny, více se zahřívají, jsou méně výkonné, náročnější na obsluhu a vyžadují pravidelnou výměnu (seřizování) elektronek. Ale zároveň ve srovnání s „tranzistory“ je zvuk lampy vnímán lépe. Proč?
Odpověď je jednoduchá: „trubkový“ zvuk: i když je zkreslený, svou povahou připomíná spíše přirozený, rozpoznatelný „našimi“ smysly a zbytek snadno koriguje naše adaptivní vnímání. Navíc, do jaké míry je z „racionálního“ hlediska zvuk lampy „horší“ a jeho „teplost“ je fiktivní, můžete vidět zde:

Autor vše velmi dobře a teoreticky správně vysvětluje. Kompetentně a přesvědčivě. Ale má asi stejný vztah ke skutečnému životu jako matematika. Na jedné straně je to královna věd a na druhé Gödelova věta o neúplnosti a nemožnosti popsat smyslové vnímání pomocí matematiky.

Jak tedy funguje elektronkový zesilovač? Proč s ním dál „spěchají“, ačkoliv z technologického hlediska na „tranzistor“ určitě prohrává téměř ve všem?

• Za prvé, „trubka“ je schopna vtěsnat celý dynamický rozsah signálu do určitého rámce bez „odříznutí“. Pravděpodobně každý slyšel, jak podivně zní „činely“ přes tranzistorový zesilovač? proč tomu tak je? Bez ohledu na rozsah tranzistorového zesilovače bude původní signál stále širší. Proto se „tranzistory“, vše, co se nevejde do rozsahu zesilovače, odříznou a pak pracují s „hradním“ signálem, proto v moderní technice vzniká nepřirozený zvuk „činelů“ nebo drnkacích. V takové situaci se „lampa“ chová zásadně jinak, a přestože je její dosah zpravidla mnohem užší, je schopna „vmáčknout“ (provádět jakousi analogovou kompresi zvukového signálu) celý rozsah do stávající rámec. Výsledkem je „hutný“ „šťavnatý“ zvuk, připomínající svou povahou „skutečný“ zvuk, i když v matematickém smyslu značně zkreslený.

• Za druhé, "lampa" nerozebírá celek na součásti, takže jej lze po zpevnění poskládat „přibližně“ tak, jak byl. Místo toho ona pracuje se signálem "obecně". Ano, objektivně „lampa“ zkresluje signál silněji, ale zároveň si zachovává svůj základní charakter, zatímco s tranzistorovým zesílením na výstupu má signál jinou (z hlediska „harmoniky“) „charakter“. Proto, ačkoli v matematickém smyslu je „tranzistorový“ signál blíže originálu, naše smysly vnímají jeho větší „zkreslení“

• Za třetí, žijeme v digitálním, diskrétním světě, ale naše smysly jsou stále „analogové“ a fungují na „nepřetržitých“ signálech. Diskrétní signál ze souboru, který prošel konverzí na

Jejich signál obsahuje malý počet harmonických (druhá, třetí a čtvrtá jsou dominantní), proto je pozorován „měkčí“ zvuk, nebo, jak se často nazývá, „teplý“, „trubkový“.

Řada autorů se domnívá, že příčinou „tranzistorového“ zvuku není samotný tranzistor, ale negativní zpětná vazba, která je charakteristická pro obvody tranzistorových zesilovačů. Tento argument je velmi kontroverzní, protože značná část elektronkových zesilovačů (a téměř všechny průmyslově vyráběné) má také OOS.

Přísně vzato, přívrženci „trubkového zvuku“ zastávají různé pohledy na toto téma: vědecké a esoterické. Zastánci vědeckého hlediska argumentují svými argumenty fyzikálními vlastnostmi zesílení signálu elektrovakuem a polovodičovými zařízeními. Zastánci esoterického hlediska zpravidla ignorují fyzické vlastnosti zesilovacích zařízení a argumentují výhodami „trubkového zvuku“ apelem na sluchové zkušenosti a hudební preference.

Po nebývalém vzestupu popularity v 90. až 2000. letech 20. století „lampový zvuk“ nyní prochází těžkými časy a jeho budoucnost je velmi vágní.

Vědecké zdůvodnění a kritika

Uznávajíce zastaralost elektronek jako zesilovacích zařízení, velkou hmotnost a velikost a nízkou energetickou účinnost elektronkových zařízení, zastánci „elektronkového zvuku“ obvykle uvádějí následující argumenty ve prospěch přednosti zesilovačů: vakuové trubky:

1. Elektronky, zejména triody, mají velmi široký lineární průřez proudově napěťové charakteristiky, což umožňuje vyhnout se negativní zpětné vazbě. střídavý proud nebo snížit jeho hloubku. Tranzistory, zejména bipolární, mají větší nelinearitu, proto se nejčastěji používají v audio zařízeních se záporným zpětná vazba(OOS) buď s lokálním OOS pokrývajícím jeden stupeň, ale zpravidla s obecným OOS pokrývajícím celý zesilovač.
2. Proudově-napěťová charakteristika elektronek je prakticky nezávislá na okolní teplotě (protože teplota žhavené katody je výrazně vyšší), nevyžadují proto hlubokou stejnosměrnou zpětnou vazbu ke stabilizaci kaskádového režimu.
3. Přítomnost negativní zpětné vazby v zesilovači vede ke zkreslení dynamických charakteristik signálů, což je patrné zejména při hře na bicí a strunné nástroje. V tomto ohledu mají výhody elektronkové zesilovače, které jsou obvykle stavěny bez OOS.
4. Elektronky, zejména pentody (svazkové tetrody), se vyznačují velmi vysokými zisky, což umožňuje stavět zesilovače s malým počtem stupňů (2 - 3), což snižuje celkovou úroveň zkreslení.
5. Elektronkové zesilovače téměř vždy používají výstupní transformátor, jehož použití umožňuje optimálně sladit koncový stupeň se zátěží a tím snížit úroveň vneseného zkreslení. závěrečná kaskáda. Výjimkou jsou lampové sluchátkové zesilovače s relativně vysokou impedancí, které nevyžadují výstupní transformátor.
6. Nižší úroveň intermodulačního zkreslení. Z pohledu zastánců „elektronkového zvuku“ je intermodulační zkreslení klíčovou nevýhodou tranzistorových zesilovačů.

Odpůrci lampového zvuku poskytují protiargumenty ke každému argumentu:

1. Tranzistory nemají tak dlouhý lineární úsek proudově-napěťové charakteristiky, ale mohou pracovat při nižších amplitudách napětí než triody, což tuto nevýhodu tranzistorů odstraňuje.
2. Teplotní režim lze stabilizovat i pro tranzistorovou kaskádu pomocí chladicího systému.
3. V tranzistorových zesilovačích také není zásadní potřeba OOS. Jde jen o to, že obvody elektronkových stupňů byly vyvinuty již ve 20. a 30. letech, kdy teorie environmentální zpětné vazby ještě nebyla dostatečně rozvinutá. Tranzistorové obvody vznikly později a již využívaly všechny poznatky teorie OOS. Tranzistorové (zejména tranzistorové tranzistorové) kaskády bez OOS jsou však docela funkční.
4. Pentody a paprskové tetrody se vyznačují vysokým ziskem, ale jejich linearita je mnohem horší než u tranzistorů. Milovníci „elektronkového zvuku“ proto ve svých návrzích zřídka používají elektronky s více mřížkami nebo je používají v triodovém zapojení. A triody mají výrazně nižší zisky než tranzistory.
5. Pro použití výstupního transformátoru v tranzistorových zesilovačích neexistují žádná zásadní omezení. Tranzistorové zesilovače s výstupními transformátory jsou navíc amatérsky vyráběny a sériově vyráběny.
6. Teorie intermodulačního zkreslení se objevila po skončení éry elektronkové audio techniky a v současné době se aktivně vyvíjí speciálně pro tranzistorové zesilovače. U elektronkových zesilovačů tato problematika prakticky nebyla studována. Proto je téměř nemožné porovnávat elektronkové a tranzistorové zesilovače podle tohoto kritéria.

Kromě toho jsou uvedeny následující nevýhody elektronkových zesilovačů:

Hlavní proudy a větve

Na konci první dekády 21. století lze „elektronový zvuk“ považovat za známý fenomén. Elektronkové zesilovače jsou vyráběny po celém světě s využitím klasických i nových obvodů, vychází nová literatura o elektronkových obvodech a existují internetové zdroje věnované tomuto tématu. Prostředí příznivců „elektronového zvuku“ je však heterogenní, stejně jako nejsou homogenní typy elektronkových audio zařízení. Proto bychom zde měli vyzdvihnout řadu hlavních ideových směrů a větví z nich.

Komerční prodej

V 90. letech 20. století vznikla v různých zemích, především v Japonsku, USA, Německu a Rusku, později na Tchaj-wanu a v Číně řada firem, které se specializovaly na výrobu elektronkových audio zařízení a akustických systémů pro ně. Tyto produkty jsou vyráběny v různých edicích a mají široké cenové rozpětí, od levných řešení od čínských výrobců (zejména pod značkou Music Angel) až po kusové produkty za stovky tisíc dolarů, například Ongaku od AudioNote (Japonsko) . Aby bylo možné takové výrobky vybavit elektronickými elektronkami, byla znovu spuštěna výrobní zařízení řady továren, včetně Výrobního sdružení Svetlana. Začal vývoj nových typů vakuových zařízení, například lampy SV572. Globální ekonomická krize v roce 2008 výrazně snížila poptávku po takových ultra drahých produktech. Kromě toho řada výrobců elitních polovodičových zařízení uvedla na trh zásadně nové produkty, jejichž kvalita zvuku je výrazně lepší než u elektronkových, a samotní spotřebitelé, kteří se skutečně setkali s „elektronovým zvukem“ a uvědomili si, že vesměs existuje není na tom nic výjimečného, ​​začal ztrácet zájem. V důsledku toho mnoho výrobců nových lamp zkrachovalo nebo se reprofilovalo. K úplnému útlumu došla i výroba elektronek. Jejich nové typy nebyly nikdy sériově vyráběny. Budoucnost tohoto odvětví je velmi nejasná. Je docela možné, že po určité době dojde k dalšímu nárůstu zájmu o „elektronový zvuk“, ale s největší pravděpodobností k tomu nedojde, protože zájem v 90. - 2000. letech byl z větší části poháněné generací lidí, kteří jsme stále našli „éru lamp“. Nedostatek historických komponent také zpochybňuje možnost komerčního úspěchu lampových projektů v budoucnu.

Ahoj konci

Představitelé tohoto směru považují elektronkové zesilovače za prostředek k dosažení nejlepší kvalita reprodukci zvuku. I tento tok je však heterogenní a lze v něm rozlišit řadu odvětví, lišících se především v kritériích kvality reprodukce zvuku. Zde je třeba chápat nikoli číselné hodnoty indikátorů kvality, ale soubor těchto indikátorů samotný. Zejména řada konstruktérů zvukové techniky (například Yu. A. Makarov) upřednostňuje takové faktory, jako je snížená rychlost nárůstu napětí výstupního signálu a hodnota jeho nejnižší mezní frekvence, stejně jako výstupní odpor (tzv. tzv dumpingový faktor). Jiní autoři (např. japonci: H. Kondo, S. Sakuma) věnují větší pozornost harmonickému složení výstupního signálu. Téměř všichni vyznavači Hi-End směru se přitom shodují, že výkon výstupního signálu není určujícím faktorem.

Představitelé tohoto směru vyvíjejí především obvody jednocyklových koncových stupňů, ale najdou se i přívrženci push-pull. V praxi se však představitelé tohoto směru drží presumpce objektivních charakteristik nad subjektivním hodnocením. To zejména určuje výběr lamp a dalších komponentů nikoli podle zvukového podpisu, ale podle údajů z přístrojového výzkumu.

Poměrně často se vývoj představitelů tohoto směru prodává (včetně aukcí) nebo dává na objednávku. Většinou se ale jedná o návrhy, které jejich autoři realizují pro sebe a neplánují svůj komerční úspěch. V naprosté většině případů po jejich uvedení do provozu jsou zařízení jejich autory průběžně upgradována.

"Teplý zvuk"

Představitelé tohoto trendu se a priori nezříkají vysoké věrnosti reprodukce zvuku, ale zároveň se domnívají, že hlavním úkolem aparatury je vtáhnout lidi do hudby. To určuje základní přístup ke konstrukci zařízení představiteli tohoto směru - komponenty jsou vybírány nejen podle technická charakteristika, ale „zvukem“. Autoři přitom často používají součástky, například rádiové elektronky, v jiných než doporučených režimech, často překračujících maximální přípustné parametry.

I tento směr má řadu poboček. Zástupci tohoto trendu často nechápou fyzické a psychoakustické vlastnosti „trubkového zvuku“ a začnou používat své lampy v těch jednotkách audio zařízení, kde použití lamp vůbec neovlivňuje průchod signálů. zvukový kmitočet(například ve stabilizátorech napájení pro žhavící obvody jiných zesilovacích lamp), nebo tam, kde je použití lamp nepraktické z důvodu vysoká úroveň mikrofonní efekt a jejich linearita nehraje žádnou roli (např. ve vstupních stupních mikrosignálových obvodů: korektory RIAA, zesilovače pro přehrávání magnetofonu). Existují také zcela absurdní řešení, jako je použití generátorů elektronkového signálu k taktování digitálních zařízení, například CD přehrávačů. Taková řešení zpravidla navrhují technicky nekompetentní autoři.

Objevují se i radikální hnutí, jejichž představitelé zcela ignorují obvodové aspekty použití lamp a dalších komponentů a na první místo kladou subjektivní poslechový zážitek. Tito jedinci operují s takovými pseudovědeckými pojmy, jako je „směrovost dirigenta“. Mezi představiteli radikálního hnutí jsou populární retro elektronické součástky vyráběné ve 20. a 30. letech takovými společnostmi jako Western Electric, Klangfilm, Telefunken a dalšími, protože mají údajně „výjimečnou schopnost zapojit lidi do hudby“ a „přenos emocí bez ztráty nebo zkreslení." Tito autoři a jejich fanoušci se snaží maskovat svou technickou neschopnost svým „jemným sluchem pro hudbu“, „oddaností“ a dalšími subjektivistickými argumenty.

Návrhy amatérských rádií

Radioamatérská elektronková audio zařízení jsou obvykle vytvářena za účelem experimentování – „dotek historie“ nebo získání elektronkového zvuku – „za rozumnou cenu“. Tento směr je populární po celém světě. Důležité také je, že amatérská konstrukce elektronkového zesilovače je z hlediska obvodového návrhu mnohem jednodušší ve srovnání s polovodičovými součástkami, které vyžadují mnohem větší počet prvků a přesný výpočet všech obvodů, což je pro radioamatéra často určující faktor. . Často vlastnosti domácí zařízení velmi skromné ​​ve srovnání nejen s továrními Hi-End elektronkovými zesilovači, ale i s podobnými podomácku vyrobenými zesilovači na bázi polovodičových zařízení. Často si radioamatéři dali za úkol vytvořit obvodový originální návrh bez velkého ohledu na kvalitu zvuku: například s ovládáním pentody nikoli podle první, ale podle druhé mřížky nebo třeba cirklotronu či tzv. použití elektronického světelného indikátoru („magické oko“) jako zesilovací lampy.

Od poloviny 90. let publikoval ruský radioamatér A. I. Manakov (v radioamatérské komunitě známý jako Gegan) popis řady amatérských zesilovačů využívajících elektronky, stavěných podle obvodů, které se velmi liší od klasických a mají značně vysoký výkon. Mimo internetovou komunitu byly tyto návrhy popularizovány v knize M. V. Toropkina „Udělej si sám tube Hi-Fi Amplifier“.

V roce 2005 byl zájem o jednoduché amatérské elektronkové konstrukce podpořen publikací v časopise „Radio“ série článků S. N. Komarova, věnovaných obvodům push-pull zesilovačů. Po této sérii článků se staly pravidelné publikace v časopise Radio věnované elektronkové audiotechnice.

Je třeba poznamenat, že zájem o domácí elektronkové zařízení v polovině 2000 způsobil rychlý nárůst cen elektronek, transformátorů, navíjecích drátů, historických reproduktorů a dalších souvisejících produktů. V důsledku toho a také vzhledem k tomu, že všechny tyto produkty se již dlouhou dobu sériově nevyrábějí a jsou vzácné, počátkem roku 2010 zájem o elektronkové obvody mezi radioamatéry opět poklesl. K poklesu zájmu přispěl i fakt, že pomocí elektronek je prakticky nemožné vytvořit zásadně nová obvodová řešení. Proto mnohá technická fóra o „elektronovém zvuku“, populárních v polovině 21. století, již uživatelé buď opustili, nebo byla přeměněna na estetická, esoterická a obchodně-spotřebitelská témata, nebo se změnila v nástěnky.

Vintage audio zařízení

Řada milovníků lampového zvuku preferuje pouze sériové vintage vybavení vyrobené v době rozkvětu elektronkových obvodů. Obvykle do této kategorie spadají amatéři hudební díla minulá léta (30. - 60. léta dvacátého století). Jejich hlavní argument obecně zní: „hudba z 60. let by se měla poslouchat na zařízení ze 60. let. Zástupci tohoto směru obvykle nemodernizují zařízení a omezují se pouze na jeho opravu.

viz také

Odkazy

• Audio portál je jedním z největších multidisciplinárních zdrojů na toto téma
• Oblíbené elektronky - domov radioamatéra Sergeje Komarova, zcela věnovaný elektronkovému ozvučení a rádiovému vybavení, historickému i modernímu. Většinou radioamatérské návrhy.
• Ahoj End - v ruštině! - domov Sergeje Sergejeva.
• Vintage elektronika vlastníma rukama - nezávislá tvorba hi-end elektronkových zesilovačů radioamatéry.
• Náš audio portál je ukrajinský zdroj pro lampový zvuk
• HiFi&HiEnd vlastníma rukama - domovská stránka Michaila Toropkina - jedna z nejstarších v RuNet na toto téma
• Vítejte na ALTOR - domovské stránce Alexandera Torrese - elektronkové a polovodičové audio inženýrství.
• ClassicAudio – pojednává především o vintage vybavení a amatérských designech s využitím historických komponent
• Přes asfalt - místo Anatolije Markoviče Likhnitského. Autorské články z oblasti zvukové techniky. Ty rané jsou vědecké a technické, ty pozdější jsou estetické a esoterické.
• AML fórum - fórum A. M. Likhnitsky. Hlavně esoterické povahy.