Publicaciones de este diario por etiqueta "Tube Sound". Sonido cálido de válvulas Sonido cálido de válvulas

"A petición de los trabajadores, decidí arrojar algo de luz sobre el tema del sonido cálido de los tubos. No daré gráficos ni otras cifras, todo esto parecerá un trabajo científico y no un artículo de revisión.

Este concepto surgió hace mucho tiempo, en la época de los semiconductores. Dado que los transistores en aquellos días no eran, por decirlo suavemente, de muy alta calidad, y los circuitos en dispositivos de germanio apenas comenzaban a aparecer, entonces, como es natural, se formó un tema. Además, agreguemos aquí una comprensión incompleta del funcionamiento del transistor, la falta de circuitos y el alto costo de los propios componentes. Los radioaficionados usaban transistores en el mismo circuito que las lámparas, pero como comprenderán, no salió nada bueno, o el circuito no funcionó o funcionó muy mal. Además, no se olvide de los potentes transistores de salida, si alguien recuerda, había cosas raras como P4E. Posteriormente aparecieron P213 y P214, que mejoraron ligeramente la situación. En las etapas preliminares se utilizaron los transistores MP14 y posteriormente MP40-41-42. También había dispositivos de bajo ruido en esta serie, si no me equivoco, había P28 y MP39B, que escaseaban terriblemente y, por lo tanto, si lograban conseguir uno, lo instalaban primero, lo que en principio es muy correcto. Y no olvidemos que los transistores de esa época tenían una ganancia baja, lo que provocó un aumento en el número de etapas y la complejidad del circuito.

Y como uno de los factores se puede añadir el aspecto psicológico de la polaridad nutricional. Como se sabe, el primero de los transistores tenía Transición PNP, lo que significó que el esquema se puso patas arriba. ¡¿Cómo es eso, además de la masa?! Los radioaficionados se indignaron y continuaron utilizando circuitos simples y confiables utilizando tubos de radio.

Pero el progreso no se detuvo, los transistores empezaron a abaratarse, se puso de moda tener una pequeña radio con pilas, y la falta de calentamiento, el encendido instantáneo y la eficiencia tampoco son factores carentes de importancia.

De hecho, el concepto de Paw Sound ha sobrevivido hasta nuestros días. Mientras que al comienzo de la historia de los transistores simplemente no había circuitos, pero sí piezas de calidad mediocre, ahora esto es un fenómeno de redundancia, moda y promoción del concepto "Vintage".

Aunque, efectivamente, el sonido de los equipos de tubos difiere del de los semiconductores. Un ejemplo sencillo: si el melómano medio enciende una vieja radio de vacío, se sorprenderá. Sí, de hecho, no suena como un transistor, de alguna manera inusual, de alguna manera especial. Después de un tiempo, el deleite se desvanece y llega la comprensión de la situación. Se sabe que los amplificadores de transistores tienen armónicos impares pronunciados, mientras que los amplificadores de válvulas tienen lo contrario: pares. Así, los amplificadores de válvulas parecen enmascarar una grabación inicialmente mala, dándole, por así decirlo, una coloración de válvulas. No, después de todo, los equipos semiconductores de alta calidad superan significativamente los parámetros de sus homólogos de tubo. Entonces, ¿cuál es el trato? Intentemos comprender este interesante fenómeno del sonido cálido de las válvulas. Entonces:

OOC. La ausencia de retroalimentaciones profundas o generalmente negativas en los circuitos de válvulas. Por supuesto, esto tiene su razón de ser, porque las lámparas se caracterizan por características lineales más altas que los semiconductores. Precisamente por eso se introduce OOS. Pero no pretendamos, a menudo los circuitos lineales sin OOS pueden proporcionar mucha menos distorsión de intermodulación, que tanto nos desagrada a todos.

Y aquí tenemos a aficionados al bricolaje que no saben lo que están haciendo e intentan fabricar ellos mismos el mejor amplificador de válvulas. No hay conocimientos suficientes para construir un dispositivo más o menos decente, por lo que se utilizan circuitos extraídos de radio hooligans, que estos últimos utilizan como moduladores para sus transmisores AM. El circuito de un amplificador de este tipo es muy sencillo; normalmente sólo se utilizan un par de lámparas: las lámparas 6N2P y 6P14P no requieren muchas piezas; Y ahora el circuito está ensamblado, con una instalación colgante rizada y un feo montón de basura sobre la mesa. Si el circuito funciona desde el primer encendido (¿por qué no debería funcionar allí?), entonces comienza la selección mágica de lámparas en una u otra cascada y, a menudo, se pueden ver lámparas en el preamplificador que no fueron diseñadas para esto. en absoluto; el autor vio personalmente cómo se utilizó una lámpara 6P13S en la primera cascada. En casos avanzados, no se permite en ningún caso el uso de lámparas de dedo, sino sólo con base octal, porque son más antiguas, más grandes, más luminosas y más cálidas. La mayoría de las veces se trata de un doble triodo 6N8S y de la querida leyenda de todos, el pentodo 6P3S. Y todo lo que quede del sonido original hay que alimentarlo a unos altavoces del tamaño de un mueble de tres hojas, con un único altavoz de banda ancha. Y toda esta abominación se transmite al sistema de altavoces a través de:

Salida del transformador. Algo realmente curioso. Tiene una habilidad muy importante y animada: “ Corte de altas frecuencias que surgieron debido a la autoexcitación como resultado de la instalación descrita anteriormente.» Tiene un gran peso y dimensiones comparables a un transformador de potencia. Un transformador de salida de alta calidad cuesta aproximadamente el precio de un automóvil de fabricación rusa en mal estado. Pero no hay dinero para tales compras y, por lo tanto, se utilizan TVZ de televisores de tubo y radiogramas. Al final, nuestro héroe comprende que este transformador ya no es suficiente y necesita ser reemplazado. ¿Pero para qué? Por supuesto, a un transformador de potencia, donde su devanado primario está conectado al ánodo de la lámpara y el filamento a los altavoces. Habiendo recibido así "graves sobresaturados", el transformador se rebobina innumerables veces. Y no importa que no todos los platos estén nuevamente ensamblados en el paquete, y no importa que toda esta desgracia comience a sonar e irritar los oídos con un repugnante traqueteo al compás de la música. Sin embargo, el transformador es muy adecuado para combinar la alta impedancia de salida de etapas de válvulas con una carga de baja impedancia. Y al comienzo de la era de los semiconductores de germanio, los transformadores también se utilizaban en los circuitos de transistores.

La siguiente es una nueva disciplina con transformadores de potencia. Inicialmente, se retiran de equipos obsoletos y se utilizan en sus diseños sin ninguna modificación. Pero un día, un joven amante de Warm Tube, monta un segundo canal, y aquí empiezan los problemas. No hay suficiente corriente en el ánodo y con el doble de carga el voltaje cae muy ligeramente, lo que no tiene el mejor efecto en la calidad del sonido. El voltaje del filamento también cae y las lámparas comienzan a funcionar incorrectamente. (Por cierto, debido a un voltaje excesivo e insuficiente, tanto en el circuito del ánodo como en el circuito de filamento, la lámpara se desgasta muy rápidamente, aunque continúa funcionando). En este caso, nuestros héroes rebobinan los transformadores, lo que no ayudará significativamente, porque el transformador más alto no proporcionará la potencia requerida, ni instalará dos transformador, que, junto con dos unidades de sonido, hace que la unidad sea estacionaria e inamovible.

Pero también sucede que el autor leyó un artículo sobre cómo una persona montó un amplificador de válvulas usando un circuito muy bueno, pero no funcionó con la fuente de alimentación. No le quedaban fondos para comprar un transformador de dos kilovatios y las características de tamaño y peso excedían todos los límites razonables. Y entonces el hombre se dio cuenta: “Cambiar el suministro eléctrico”. A pesar de todos los prejuicios y protestas en el foro, se construyó el suministro eléctrico. Y por supuesto dio excelentes resultados, sin caída de voltaje bajo carga y, a pesar de la porquería que llamamos electricidad en nuestros enchufes. Pero al final, tras descubrir los ULF semiconductores de alta calidad, se acabaron las lámparas.

Los conocedores de Warm Tube Sound sólo reconocen la instalación montada en la pared. Más de una vez el autor ha notado declaraciones de que la fibra de vidrio estropea el sonido, no sé ustedes, pero yo ni siquiera puedo imaginarlo. El cableado impreso es malo, no respira y no tiene alma, y ​​también conviene soldar cobre, tal como se implementó en las radios de tubo que funcionan con baterías. Aunque se puede rastrear algo de lógica aquí, soldar con soldadura ordinaria tiene una alta resistencia de contacto, que es decenas y, a veces, cientos de veces mayor que la resistencia del conductor impreso. Entonces, en esencia, soldar con cobre no es como tal, es más bien soldadura, fusión de metales.

Entonces, ¿qué podemos sacar de nuestra conversación? Las lámparas son, por supuesto, buenas, brillan maravillosamente en la oscuridad, te calientan con un calor físico real y, al final, están de moda, son frescas y, en nuestro tiempo, inusuales. En ningún caso te disuadiré de construir un aparato de lámpara; al contrario, es muy interesante y educativo. ¡Solo recuerde, hay ALTO VOLTAJE en los ánodos de las lámparas! Sucede que es mucho mayor que en la red eléctrica; no olvide descargar los condensadores en el circuito de voltaje del ánodo. Además, no se olvide de la temperatura de los dispositivos de vacío, es lo suficientemente alta como para provocar quemaduras. Pero desde un punto de vista práctico, para escuchar diariamente en casa, no creo que esto sea aconsejable.

6 de marzo de 2011, 21:10

TLZ. Como si los dispositivos mostraran que los amplificadores de transistores son mejores. Pero los audiófilos elogian los de válvulas.

Una vez leí en un foro que supuestamente una parte considerable de la característica TLZ es la de los amplificadores de válvulas. mala conexión con parlantes en voltaje y más en corriente. Que, supuestamente, si tomas unos altavoces “de válvulas” y los conectas a un amplificador de transistores mediante un balastro de varios ohmios, obtendrás una buena aproximación de TLZ.

Si el altavoz funciona con corriente, el interior y el exterior del altavoz estarán más acoplados acústicamente. En este caso, los sonidos externos podrán resonar con el interior del altavoz, como si estuviera completamente desconectado del amplificador, pero los reflejos internos saldrán con la misma facilidad en lugar de acumularse.

Está claro que en realidad hay algo intermedio.

En general, los altavoces suelen diseñarse sobre la base de que serán controlados por voltaje, no por corriente. Pero, por otro lado, si controlamos los altavoces con corriente, aunque obtendremos distorsión armónica en los filtros eléctricos y el cabezal dinámico, reduciremos la influencia de los reflejos, que, en teoría, pueden estropear enormemente. la respuesta al impulso, e incluso agregar no linealidades.

¿Alguien ha investigado este problema? ¿Has probado a conectar los parlantes con corriente? ¿O incluir una resistencia en el circuito, como aconsejan algunos? ¿Cómo cambia el sonido?

UPD: Los parlantes "de válvulas" son parlantes diseñados para usarse con amplificadores de válvulas, se diferencian en el tipo de dependencia de la resistencia eléctrica compleja con la frecuencia, no recuerdo cuál es exactamente la diferencia.

UPD2: Tomé un altavoz de 3 vías e intenté conectar el altavoz de rango medio con el circuito en cortocircuito y abierto. El sonido es diferente. Cuando se produce un cortocircuito en el circuito, el sonido es agudo y elástico, como si golpeara un plástico o una película rígida muy estirada. Cuando está abierto, el sonido también es elástico, pero suave y lubricado, como si golpeara un sofá apretado o una alfombra colgada.

¿De qué tratará mi “columna de autor”? Sí, de todo lo relacionado, aunque sea de forma indirecta, con el mundo del audio. La palabra "audiófilo", incluida en el nombre del hablante, en el vasto Federación Rusa recibió una connotación claramente abusiva. Por así decirlo, clasifica inmediatamente al poseedor de tal “título” como una determinada minoría. Personalmente, prefiero utilizar el término "amante de la música" en relación conmigo mismo, pero esto no me salva de distorsiones periódicas hacia la audiofilia. Así que espero que hablemos sobre los foros celestiales, sobre cómo calentar los cables de interconexión y sobre el significado de la audiofilia como fenómeno, tal vez con la participación de expertos (por supuesto, mundialmente famosos, y nada menos) en estos temas. .

Comencemos una serie de materiales reveladores con un tema típicamente “audiófilo”, es decir, con el término “sonido de tubo cálido” que se nos ha quedado grabado en los dientes, afortunadamente, estos días son calurosos. ¿Por qué el sonido? Creo que no hay duda. Pero no todo el mundo entiende por qué hace calor, y especialmente por qué hace calor. Además, los considerables precios de los equipos con bombillas incandescentes contribuyen a la confusión sobre el sonido cálido y (por supuesto) de válvulas.

No pretendo cubrir completamente este tema, pero espero que los lectores obtengan al menos alguna información interesante del material.

Pasemos primero a un área directamente relacionada con la música: su grabación. Para los músicos no es ningún secreto que, gracias a varios aparatos de “tubo”, se pueden obtener efectos sumamente interesantes cuando estos mismos aparatos están sobrecargados. Pero en la etapa final es poco probable que instalen una lámpara; afortunadamente, recientemente (hace unos 20 años) la grabación se mezcló en computadoras absolutamente desalmadas y, en el camino, se pasó por consolas de mezclas con un sonido no menos insípido.

Por tanto, las válvulas se utilizan al grabar música para introducir una distorsión “agradable”. Recordemos este hecho.

Sin embargo, la música grabada debe reproducirse de alguna manera. Dejemos las cuestiones de conversión de digital a analógico fuera del alcance de este material, aunque cabe señalar que algunos DAC (por ejemplo, MHDT Havana) utilizan válvulas en la salida. Miremos amplificadores con bombillas incandescentes. Por ejemplo, Woo Audio WES por 5 mil dólares estadounidenses.

No hay duda de que este es un gran amplificador. Gran cantidad Las críticas positivas no me permiten dudar de esto, y no jugaré a "quitar las tapas", simplemente recomendaré mirar la imagen. En mi opinión, es algo hermoso. Por cierto, los conectores que contiene están diseñados para auriculares Stax y Sennheiser Orpheus, que cuestan comparables y Gran dinero. También puede comprar varias mejoras para esta maravilla de la ingeniería, por ejemplo, los condensadores adecuados ($1280) y lámparas de 50 años (4 piezas por $520, garantía de un año).

¿Por qué es necesario todo esto y, lo más importante, cómo se encuentran lámparas tan maravillosas que deberían sonar bien y al mismo tiempo costar tanto como un buen reproductor de mp3? En el artículo sobre el amplificador de tarjeta GAME, escribí que el movimiento de un amante de la música esencialmente no tiene fin: siempre puedes cambiar algo en tu sistema y, gracias a la amplia selección de componentes en graves, medios, agudos y para qué en En general, hay mucho dinero”: la gama es muy amplia.

Espero que el lector atento siga mis pensamientos. Entonces, el hecho de que las lámparas introduzcan distorsión y esto se utilice en el proceso de grabación es un hecho obvio. Además, las soluciones de software y hardware basadas en transistores de costo comparable no proporcionan ese color.

Ahora combinemos todo lo anterior. Si es posible que la grabación ya tenga calidez y una calidad similar a la de un tubo, ¿vale la pena distorsionar aún más el sonido? A primera vista, definitivamente no, porque es bien sabido que los llamados. Los "audiófilos" no buscan una distorsión más fuerte, sino, por el contrario, una mayor fidelidad (de ahí la conocida y vulgarizada abreviatura hi-fi por parte de los especialistas en marketing). Pero no mentamos: no puede haber tantos en el mercado. varios dispositivos, cada uno de los cuales proporciona la mejor calidad de sonido. Sí, aquí son posibles varias discusiones sobre qué se considera exactamente la "mejor" calidad y qué, por el contrario, es un adorno más fuerte. A menudo se pone en primer plano el aspecto emocional, es decir, que una combinación de componentes de audio cuidadosamente seleccionada produzca alegría y vibraciones positivas al escuchar su música favorita. Si no profundiza en la sustitución de los cables de interconexión, la modificación de los auriculares y la acústica, la correcta fase del enchufe y los acondicionadores de potencia, entonces la forma más sencilla es cambiar el amplificador o sus componentes.

Sí, también puedes cambiar tus auriculares (o altavoces). La pregunta es: ¿por qué hacer esto si el sonido en general es satisfactorio, pero el estilo de sonido actual es algo aburrido? Por así decirlo, puedes pintar tu vida con nuevos colores. Por supuesto, dirá el lector curioso, puede utilizar complementos VST que "decoran" mediante programación el sonido incluso en un color gris-marrón-carmesí. Pero, ¿qué deberían hacer las personas que no quieren utilizar una computadora como fuente principal y comprar discos con licencia a la antigua usanza, escuchándolos en costosos reproductores de audio (por ejemplo, Accuphase DP-510 por 6 mil dólares estadounidenses)? Y no olvidemos que una lámpara es un elemento analógico, difícil de emular en software y poco prometedor.

Pero incluso si aún no está "maduro" antes de comprar una fuente de sonido de alta calidad, siempre puede conectar el amplificador a una computadora portátil o al incorporado. tarjeta de sonido. No necesitas ningún auricular especial; unos “Fishers” económicos y algunos “Sennheisers” son suficientes.

Así que sólo queda elegir un amplificador de válvulas y el juego de válvulas adecuado para él, afortunadamente, algunos modelos permiten reemplazarlas sin mucha dificultad; Digamos que el económico Laconic HA-06 (solo $200) es muy adecuado para experimentos:

Por cierto, se trata de un desarrollo ruso que, al parecer, se está promoviendo en el mercado occidental con cierto éxito, y esto es alentador.

Sí, todos estos amplificadores producen distorsión en el sonido. Tomemos un descanso. Existe una ciencia maravillosa llamada "psicoacústica", cuya tarea, entre otras cosas, es crear algoritmos cada vez más avanzados para enmascarar artefactos en grabaciones comprimidas. En pocas palabras, la diferencia entre grabaciones tipo MP3 y CD está desapareciendo gradualmente. Sí, ahora los discos que antes se describían como de calidad CD ya no se perciben tan bien. Y los códecs modernos, digamos AAC, ya no permiten que cada vez más encuestados distingan los CD de los MP3 en pruebas a ciegas. Y aquí viene al rescate el factor psicológico; he leído y observado repetidamente por experiencia propia que escuchar un MP3 durante mucho tiempo es más agotador que escuchar un CD. Aunque, repito, con una comparación fugaz puede que no notes la diferencia.

¿Crees que esto podría suceder con el sonido de “transistor frío”? ¿Por qué no? Pero un argumento simple viene en ayuda de los apologistas "digitales": dicen, la lámpara "mancha el sonido". No se puede argumentar en contra de esto, el transistor es "más rápido". Sin embargo, al elegir el amplificador adecuado, puedes “retocar” el sonido sin perder mucho en dinámica. Los modelos caros están casi completamente libres de la enfermedad del sonido "fibroso". Digamos que el autor de este artículo tuvo la oportunidad de comparar un amplificador de válvulas y de transistores de STAX. Sí, el “tubo” suena un poco menos “rápido”, pero en combinación con los auriculares STAX “rápidos” apenas se nota. Por lo tanto, no tengo ningún prejuicio con respecto al “sonido cálido de válvulas”, cada uno selecciona el sonido que quiere conseguir y lo hace como quiere.

Por supuesto, no debemos olvidarnos del posible efecto placebo. Creer que hay cambios, especialmente si se notan sólo durante un largo período de tiempo, no es tan difícil. Pero a veces es más agradable ver una zanahoria delante de tu nariz y seguirla detrás que recibir una patada de una bota y avanzar en la dirección correcta. Entonces, soñar con el sonido "correcto" probablemente ayude a muchas personas a escapar de alguna manera de los problemas de la vida y sumergirse en un mundo ilusorio. ¿Pero no hace esto el cien por ciento de la población mundial?

También me gustaría agregar que en mis materiales no centro la atención del lector en matices sutiles, ni en detalles de los que no estoy seguro. Lo importante, en mi opinión, son esos momentos que se escuchan casi de inmediato. Algunos detalles surgen durante la escucha prolongada y forman la evaluación final, pero no me arriesgaré a escuchar, digamos, los resultados del calentamiento: el intervalo entre escuchas es demasiado largo, es fácil cometer un error en la evaluación.

Así que no te preocupes, no sobrecargaré mis artículos con asuntos sutiles. En cuanto al “sonido cálido del tubo”, está lejos del monstruo que se presenta en varios sitios. Pero no recomendaría comprar una “lámpara” ensamblada a mano de un año de fabricación desgreñado y sacar conclusiones sobre todos los productos que tienen lámparas en su interior. Arruina toda la impresión por ti mismo. Son juguetes para aquellos que saben por qué deberían jugar.

Finalmente, observo que por primera vez al final del artículo agrego la dirección de mi Correo electrónico y Twitter: escriba lo que le gustaría leer en números futuros. Espero que la comunicación en este formato “en vivo” sea productiva.

Iliá Tarakánov (

Sobre el sonido “cálido” de las válvulas 27 de junio de 2017

¿Qué es el sonido del tubo? Hay muchos mitos al respecto, disputas feroces e intentos honestos de resolverlo. Intentaré explicarlo de la forma más sencilla posible, para que los no ingenieros puedan entender de qué estoy hablando. Y hablando en sentido figurado, el sonido de válvulas es algo así como la fotografía cinematográfica. Por un lado, simplemente existe una determinada etapa en el desarrollo de la tecnología, donde cada etapa posterior, por regla general, es más perfecta que la anterior. Por ejemplo, a un fotógrafo digital le resulta difícil imaginar el problema de calcular la cantidad de película necesaria para una sesión fotográfica. Un casete contenía sólo 36 fotogramas de película. Diez casetes ya son una bolsa, pero solo hay fotografías 360, y hasta el momento del revelado no sabes lo que tienes. Y el desarrollo y la impresión en sí mismos no eran un problema trivial. "Digital" simplificó radicalmente todo y tecnológicamente brindó al fotógrafo oportunidades con las que incluso los profesionales solo podían soñar en la era del cine. Pero, por otro lado, por alguna razón los “filtros” son muy populares para darle a una fotografía “digital” un aspecto de “película”. ¿Qué pasa? ¿Por qué y por qué la gente estropea tomas técnicamente "más avanzadas"?

El punto aquí es que el hombre (por ahora) es un sistema analógico, lleno de distorsiones y convenciones, al igual que el resto del mundo que nos rodea. Si percibimos algo como “discreto”, “simétrico” y “refinado”, entonces inconscientemente no lo “creemos”. Para nosotros se convierte en “imitación” o “no vida”. Y no importa si estamos hablando de brillantes "club reflexiones", fotografías digitales o sonido de transistores. Difícilmente podemos expresar el sentimiento que surge, pero sentimos claramente la “incorrección” de la derecha. Y así, por ejemplo, belleza femenina Al estilo Playboy de los años 60, con la edad empiezas a apreciar opciones mucho más similares a las de los años 2000 (aunque sólo sea porque ya sabes exactamente lo que sucede en la realidad). Lo mismo ocurre con el sonido, con el color, con el gusto. En todas partes, a la mayoría inconscientemente le gustan más las cosas ruidosas e incorrectas que las refinadas. Así estamos hechos.

Pero volvamos al sonido del “tubo”. Los amplificadores construidos sobre válvulas, durante su funcionamiento, introducen objetivamente "más" distorsiones mensurables en la señal original, consumen más electricidad, se calientan más, son menos potentes, son más difíciles de operar y requieren un reemplazo (ajuste) regular de las válvulas. Pero al mismo tiempo, en comparación con los "transistores", el sonido de las válvulas se percibe mejor. ¿Por qué?
La respuesta es simple: sonido “de tubo”: incluso distorsionado, recuerda más a lo natural, reconocible por “nuestros” sentidos, y el resto se corrige fácilmente mediante nuestra percepción adaptativa. Además, hasta qué punto, desde un punto de vista “racional”, el sonido del tubo es “peor” y su “calidez” es ficticia, se puede ver aquí:

El autor explica todo muy bien y teóricamente correctamente. De manera competente y convincente. Pero tiene aproximadamente la misma relación con la vida real que las matemáticas. Por un lado, ella es la reina de las ciencias y, por otro, el teorema de la incompletitud de Gödel y la imposibilidad de describir la percepción sensorial mediante las matemáticas.

Entonces, ¿cómo funciona un amplificador de válvulas? ¿Por qué siguen "corriendo" con él, aunque, desde un punto de vista tecnológico, ciertamente pierde frente al "transistor" en casi todo?

• En primer lugar, el "tubo" es capaz de comprimir todo el rango dinámico de la señal en un marco determinado, sin "corte". ¿Probablemente todo el mundo ha oído lo extraño que suenan los “platillos” a través de un amplificador de transistores? ¿Porqué es eso? Cualquiera que sea el alcance del amplificador de transistores, la señal original seguirá siendo más amplia. Por lo tanto, los “transistores”, todo lo que no cabe en el rango del amplificador, se cortan y luego funcionan con la señal “enrocada”, razón por la cual surge el sonido antinatural de los “platillos” o pulsados ​​en la tecnología moderna. En tal situación, una "lámpara" se comporta de manera fundamentalmente diferente y, aunque su alcance suele ser mucho más estrecho, es capaz de "comprimir" (realizar una especie de compresión analógica de la señal de audio) todo el rango en el marco existente. El resultado es un sonido “denso” y “jugoso”, que recuerda por naturaleza a un sonido “real”, aunque, en un sentido matemático, muy distorsionado.

• En segundo lugar, "lámpara" no desmonta el conjunto en sus componentes, por lo que después de reforzarlo se puede volver a montar “aproximadamente” como estaba. En cambio, ella funciona con la señal "en general". Sí, objetivamente la "lámpara" distorsiona más la señal, pero al mismo tiempo mantiene su naturaleza fundamental, mientras que con la amplificación del transistor en la salida la señal tiene una "naturaleza" diferente (en términos de "armónicos"). Por tanto, aunque en sentido matemático la señal del “transistor” se acerca más a la original, nuestros sentidos percibirán su mayor “distorsión”

• En tercer lugar, vivimos en un mundo digital y discreto, pero nuestros sentidos siguen siendo "analógicos" y funcionan con señales "continuas". Una señal discreta de un archivo, que ha sido convertida a

Su señal contiene una pequeña cantidad de armónicos (el segundo, tercero y cuarto son dominantes), por lo que se observa un sonido “más suave” o, como se le suele llamar, “cálido”, “tubo”.

Varios autores creen que la causa del sonido del "transistor" no es el transistor en sí, sino la retroalimentación negativa, que es característica de los circuitos de los amplificadores de transistores. Este argumento es muy controvertido, ya que una parte importante de los amplificadores de válvulas (y casi todos los fabricados industrialmente) también tienen OOS.

Estrictamente hablando, los partidarios del "sonido de tubo" tienen diferentes puntos de vista sobre este tema: científico y esotérico. Los partidarios del punto de vista científico fundamentan sus argumentos en las características físicas de la amplificación de señales mediante electrovacío y dispositivos semiconductores. Los partidarios del punto de vista esotérico, por regla general, ignoran las características físicas de los dispositivos de amplificación y argumentan las ventajas del "sonido de válvulas" apelando a la experiencia auditiva y las preferencias musicales.

Después de haber experimentado un aumento de popularidad sin precedentes en los años 90 y 2000, el “sonido a válvulas” ahora atraviesa tiempos difíciles y su futuro es muy incierto.

Justificación científica y crítica.

Reconociendo la obsolescencia de las válvulas como dispositivos de amplificación, el gran peso y tamaño de los dispositivos y la baja eficiencia energética de los dispositivos de válvulas, los partidarios del "sonido de válvulas" suelen presentar los siguientes argumentos a favor de la superioridad de los amplificadores de válvulas:

1. Los tubos electrónicos, especialmente los triodos, tienen una sección lineal muy amplia de la característica corriente-voltaje, lo que permite eliminar la retroalimentación negativa de la corriente alterna o reducir su profundidad. Los transistores, especialmente los bipolares, tienen una mayor no linealidad, por lo que se utilizan con mayor frecuencia en equipos de audio con negativo. comentario(OOS) ya sea con OOS local que cubre una etapa o, por regla general, con OOS general que cubre todo el amplificador.
2. La característica corriente-voltaje de los tubos electrónicos es prácticamente independiente de la temperatura ambiente (ya que la temperatura del cátodo calentado es mucho mayor), por lo que no requieren una protección ambiental profunda. corriente continua para estabilizar el modo cascada.
3. La presencia de retroalimentación negativa en el amplificador conduce a una distorsión de las características dinámicas de las señales, lo que se nota especialmente al tocar baterías e instrumentos de cuerda. En este sentido, los amplificadores de válvulas, que normalmente se construyen sin OOS, tienen ventajas.
4. Las válvulas de electrones, especialmente los pentodos (tetrodos de haz), se caracterizan por tener ganancias muy altas, lo que permite construir amplificadores con un pequeño número de etapas (2 - 3), lo que reduce el nivel general de distorsión.
5. Los amplificadores de válvulas casi siempre utilizan un transformador de salida, cuyo uso permite adaptar de manera óptima la etapa final a la carga y así reducir el nivel de distorsión introducida por la etapa final. La excepción son los amplificadores de auriculares a válvulas con una impedancia relativamente alta, que no requieren un transformador de salida.
6. Menor nivel de distorsión de intermodulación. Desde el punto de vista de los defensores del sonido de válvulas, la distorsión por intermodulación es una desventaja clave de los amplificadores de transistores.

Quienes se oponen al sonido de las válvulas ofrecen contraargumentos a cada argumento:

1. Los transistores no tienen una sección lineal tan larga de la característica corriente-voltaje, pero pueden funcionar con amplitudes de voltaje más bajas que los triodos, lo que elimina esta desventaja de los transistores.
2. El régimen de temperatura de la cascada de transistores también se puede estabilizar mediante un sistema de refrigeración.
3. Tampoco existe una necesidad fundamental de OOS en los amplificadores de transistores. Simplemente el circuito de las etapas de válvulas se desarrolló en los años 20 y 30, cuando la teoría de la retroalimentación ambiental aún no estaba lo suficientemente desarrollada. Los circuitos de transistores surgieron más tarde y ya aplicaron todo el conocimiento de la teoría OOS. Sin embargo, las cascadas de transistores (especialmente transistores de efecto de campo) sin OOS son bastante funcionales.
4. Los pentodos y tetrodos de haz se caracterizan por una alta ganancia, pero su linealidad es mucho peor que la de los transistores. Por lo tanto, los amantes del “sonido de válvulas” rara vez utilizan válvulas multirejilla en sus diseños o las utilizan en conexión triodo. Y los triodos tienen ganancias significativamente menores que los transistores.
5. No existen restricciones fundamentales sobre el uso del transformador de salida en amplificadores de transistores. Además, los amplificadores de transistores con transformadores de salida son fabricados por aficionados y producidos en masa.
6. La teoría de la distorsión por intermodulación apareció después del final de la era de la ingeniería de audio de válvulas y actualmente se está desarrollando activamente específicamente para amplificadores de transistores. Para los amplificadores de válvulas, este tema prácticamente no se ha estudiado. Por tanto, es casi imposible comparar amplificadores de válvulas y de transistores según este criterio.

Además, se indican las siguientes desventajas de los amplificadores de válvulas de vacío:

Principales corrientes y ramas.

A finales de la primera década del siglo XXI, el “sonido de válvulas” puede considerarse un fenómeno bien conocido. Los amplificadores de válvulas se producen en todo el mundo utilizando circuitos clásicos y nuevos, se publica nueva literatura sobre circuitos de válvulas y hay recursos en Internet dedicados a este tema. Sin embargo, el entorno de los aficionados al “sonido de válvulas” es heterogéneo, al igual que los tipos de equipos de audio de válvulas no son homogéneos. Por lo tanto, aquí debemos resaltar una serie de tendencias ideológicas principales y sus ramas.

Ventas comerciales

En los años 90 del siglo XX se crearon una serie de empresas en varios países, principalmente en Japón, Estados Unidos, Alemania y Rusia, y más tarde en Taiwán y China, especializadas en la producción de equipos de sonido a válvulas y sistemas acústicos para ellos. Estos productos se producen en varias ediciones y tienen una amplia gama de precios, desde soluciones económicas de fabricantes chinos (en particular, bajo la marca Music Angel) hasta productos en piezas que cuestan cientos de miles de dólares, por ejemplo Ongaku de AudioNote (Japón). . Para equipar estos productos con tubos electrónicos se reactivaron las instalaciones de producción de varias fábricas, incluida la Asociación de Producción Svetlana. Ha comenzado el desarrollo de nuevos tipos. dispositivos de electrovacío, por ejemplo la lámpara SV572. La crisis económica mundial de 2008 redujo en gran medida la demanda de productos tan caros. Además, varios fabricantes de equipos semiconductores de élite han lanzado al mercado productos fundamentalmente nuevos, la calidad del sonido es significativamente superior a la de los tubos, y los propios consumidores, habiendo encontrado realmente el "sonido de tubos" y dándose cuenta de que, en general, hay No hay nada extraordinario en ello, empezó a perder su interés. Como resultado, muchos fabricantes de equipos de iluminación nuevos quebraron o se rediseñaron. La producción de tubos electrónicos también cayó por completo. Sus nuevos tipos nunca fueron producidos en masa. El futuro de esta industria es muy incierto. Es muy posible que después de un cierto período de tiempo surja otro interés por el “sonido de válvulas”, pero lo más probable es que esto no suceda, ya que el interés de los años 90 y 2000 era, en su mayor parte, Impulsado por una generación de personas que todavía encontramos la “era de la lámpara”. La escasez de componentes antiguos también pone en duda la posibilidad de éxito comercial de los proyectos de lámparas en el futuro.

Hola fin

Los representantes de esta dirección consideran los sistemas de amplificadores de válvulas como un medio para lograr mejor calidad reproducción de sonido. Sin embargo, esta corriente también es heterogénea y en ella se pueden distinguir varias ramas, que se diferencian principalmente en los criterios de calidad de la reproducción del sonido. Lo que debe entenderse aquí no son los valores numéricos de los indicadores de calidad, sino el conjunto de estos indicadores en sí. En particular, varios diseñadores de ingeniería de sonido (por ejemplo, Yu. A. Makarov) dan prioridad a factores como la tasa reducida de aumento del voltaje de la señal de salida y el valor de su frecuencia de corte más baja, así como la resistencia de salida (la así llamado factor de dumping). Otros autores (por ejemplo, los japoneses: H. Kondo, S. Sakuma) prestan más atención a la composición armónica de la señal de salida. Al mismo tiempo, casi todos los seguidores de la dirección Hi-End coinciden en que la potencia de la señal de salida no es el factor determinante.

Los representantes de esta dirección desarrollan principalmente los circuitos de etapas de salida de un solo ciclo, pero también hay partidarios de los de push-pull. Sin embargo, en la práctica, los representantes de esta dirección se adhieren a la presunción de características objetivas sobre valoraciones subjetivas. Esto, en particular, determina la elección de lámparas y otros componentes no según la firma del sonido, sino según datos de investigaciones instrumentales.

Muy a menudo, los desarrollos realizados por representantes de esta dirección se venden (incluso en subastas) o se encargan. Pero, en la mayoría de los casos, se trata de diseños que sus autores implementan por sí mismos y no planifican su éxito comercial. En la gran mayoría de los casos, después de su puesta en funcionamiento, sus autores actualizan continuamente los dispositivos.

"Sonido cálido"

Los representantes de esta corriente no renuncian a priori a la alta fidelidad de reproducción del sonido, pero al mismo tiempo creen que la tarea principal del equipo es involucrar a las personas en la música. Esto determina el enfoque básico para la construcción de equipos por parte de los representantes de esta dirección: los componentes se seleccionan no solo de acuerdo con características técnicas, sino por “sonido”. Al mismo tiempo, los autores suelen utilizar componentes, por ejemplo, tubos de radio, en modos distintos a los recomendados, superando a menudo los parámetros máximos permitidos.

Esta dirección también tiene varias sucursales. A menudo, los representantes de esta tendencia, al no comprender las características físicas y psicoacústicas del "sonido de tubo", comienzan a utilizar sus lámparas en aquellas unidades de equipos de audio donde el uso de lámparas no afecta en absoluto el paso de las señales. frecuencia de audio(por ejemplo, en estabilizadores de suministro de energía para circuitos incandescentes de otras lámparas amplificadoras), o donde el uso de lámparas no es práctico debido a nivel alto efecto de micrófono, y su linealidad no juega ningún papel (por ejemplo, en las etapas de entrada de circuitos de microseñales: correctores RIAA, amplificadores de reproducción de grabadoras). También existen soluciones completamente absurdas, como utilizar generadores de señal de válvulas para sincronizar dispositivos digitales, por ejemplo, reproductores de CD. Como regla general, estas soluciones las proponen autores técnicamente incompetentes.

También hay movimientos radicales, cuyos representantes ignoran por completo los aspectos de los circuitos del uso de lámparas y otros componentes, dando prioridad a la experiencia auditiva subjetiva. Estos individuos operan con conceptos pseudocientíficos como “direccionalidad del conductor”. Entre los representantes del movimiento radical son populares los componentes electrónicos antiguos producidos en los años 20 y 30 por empresas como Western Electric, Klangfilm, Telefunken y otras, ya que supuestamente tienen "una capacidad excepcional para involucrar a la gente en la música" y "la transmisión". de emociones sin pérdida ni distorsión." Estos autores y sus fans intentan enmascarar su incompetencia técnica con su “buen oído para la música”, su “dedicación” y otros argumentos subjetivistas.

Diseños de radioaficionados

Los dispositivos de audio de válvulas para radioaficionados generalmente se crean con el propósito de experimentar - "un toque de historia" u obtener sonido de válvulas - "por un precio razonable". Esta dirección es popular en todo el mundo. También es importante que la construcción amateur amplificador de tubo mucho más simple en términos de diseño de circuitos en comparación con los dispositivos semiconductores, que requieren una cantidad mucho mayor de elementos y un cálculo preciso de todos los circuitos, lo que a menudo es un factor determinante para un radioaficionado. A menudo características dispositivos caseros muy modesto en comparación no solo con los amplificadores de válvulas Hi-End de fábrica, sino también con amplificadores caseros similares basados ​​​​en dispositivos semiconductores. A menudo, los radioaficionados se proponen la tarea de crear un circuito de diseño original, sin tener en cuenta la calidad del sonido: por ejemplo, controlando el pentodo no según la primera, sino según la segunda rejilla o, por ejemplo, un circulotrón o el uso de un indicador luminoso electrónico (“ojo mágico”) como lámparas de amplificación.

Desde mediados de la década de 1990, el radioaficionado ruso A. I. Manakov (conocido en la comunidad de radioaficionados como Gegan) publicó una descripción de una serie de amplificadores de aficionados que utilizan válvulas de vacío, construidos según circuitos muy diferentes de los clásicos y con características bastante diferentes. alto rendimiento. Fuera de la comunidad de Internet, estos diseños se popularizaron en el libro de M. V. Toropkin “Do-It-Yourself Tube Hi-Fi Amplifier”.

En 2005, el interés por los diseños simples de válvulas de aficionados se vio impulsado por la publicación en la revista "Radio" de una serie de artículos de S. N. Komarov, dedicados a los circuitos de amplificadores push-pull. Después de esta serie de artículos, se hicieron regulares las publicaciones en la revista Radio dedicada a la ingeniería del audio a válvulas.

Cabe señalar que el interés por los dispositivos de válvulas caseros a mediados de la década de 2000 provocó un rápido aumento en los precios de las válvulas de vacío, transformadores, cables para bobinar, parlantes antiguos y otros productos relacionados. Como resultado de esto, y también debido al hecho de que todos estos productos no se producen en masa desde hace mucho tiempo y se han vuelto escasos, a principios de la década de 2010, el interés por los circuitos de válvulas entre los radioaficionados volvió a caer. A la disminución del interés también contribuyó el hecho de que es prácticamente imposible crear soluciones de circuitos fundamentalmente nuevas utilizando tubos de vacío. Por lo tanto, muchos foros técnicos sobre el "sonido de tubo", popular a mediados de la década de 2000, ya han sido abandonados por los usuarios, o han sido reutilizados para temas estéticos, esotéricos y comerciales para el consumidor, o se han convertido en foros de mensajes.

Equipos de audio antiguos

Varios amantes del sonido de válvulas prefieren únicamente equipos antiguos en serie producidos durante el apogeo de los circuitos de válvulas. Normalmente los aficionados entran en esta categoría. obras musicalesúltimos años (años 30 - 60 del siglo XX). Su principal argumento, en términos generales, es: “la música de los años 60 debe escucharse en equipos de los años 60”. Los representantes de esta dirección, por regla general, no modernizan el equipo y se limitan únicamente a repararlo.

ver también

Enlaces

• El portal de audio es uno de los mayores recursos multidisciplinarios sobre este tema.
• Tubos favoritos: sitio web del radioaficionado Sergei Komarov, enteramente dedicado al sonido de tubos y equipos de radio, tanto históricos como modernos. Principalmente diseños de radioaficionados.
• Hola fin, ¡en ruso! - sitio de origen de Sergei Sergeev.
• Electrónica antigua de bricolaje: creación independiente de amplificadores de válvulas de alta gama por parte de radioaficionados.
• Nuestro portal de audio es un recurso ucraniano para sonido de válvulas.
• HiFi&HiEnd con sus propias manos: el sitio web de Mikhail Toropkin, uno de los más antiguos en RuNet sobre este tema
• Bienvenido a ALTOR - sitio web de Alexander Torres - ingeniería de audio de tubos y semiconductores.
• ClassicAudio: analiza principalmente equipos antiguos y diseños de aficionados que utilizan componentes antiguos.
• A través del asfalto: el sitio de Anatoly Markovich Likhnitsky. Artículos de autor en el campo de la ingeniería de sonido. Los primeros son científicos y técnicos, los últimos son estéticos y esotéricos.
• Foro AML - foro de A. M. Likhnitsky. Principalmente de naturaleza esotérica.