Post da questo diario tramite tag "Tube Sound". Suono valvolare caldo Suono valvolare caldo

"Su richiesta dei lavoratori, ho deciso di far luce sul tema del suono caldo del tubo. Non fornirò grafici e altre cifre, tutto questo sembrerà un lavoro scientifico e non un articolo di revisione.

Questo concetto è nato molto tempo fa, ai tempi dei semiconduttori. Poiché i transistor, a quei tempi, non erano, per usare un eufemismo, di altissima qualità e i circuiti sui dispositivi al germanio stavano appena iniziando ad apparire, quindi, ovviamente, si formò un argomento. Inoltre, aggiungiamo qui una comprensione incompleta del funzionamento del transistor, della mancanza di circuiti e dell'alto costo dei componenti stessi. I radioamatori usavano i transistor nello stesso circuito delle lampade, ma come hai capito, non ne è venuto fuori nulla di buono, o il circuito non funzionava o funzionava molto male. Inoltre, non dimenticare i potenti transistor di uscita, se qualcuno se lo ricorda, c'erano dei P4E così rari. Successivamente sono apparsi P213 e P214, che hanno leggermente migliorato la situazione. Nelle fasi preliminari sono stati utilizzati i transistor MP14 e successivamente MP40-41-42. C'erano anche dispositivi a basso rumore in questa serie, se non sbaglio c'erano P28 e MP39B, che scarseggiavano terribilmente, e quindi se riuscivano a procurarsene uno, lo installavano prima, il che in linea di principio è molto corretto. E non dimenticare che i transistor di quel tempo avevano un basso guadagno, il che portò ad un aumento del numero di stadi e della complessità del circuito.

E come uno dei fattori si può aggiungere l'aspetto psicologico della polarità nutrizionale. Come è noto, il primo dei transistor aveva Transizione PNP, il che significa che il sistema è stato capovolto. In che modo, oltre alla messa?! I radioamatori erano indignati e continuarono a utilizzare circuiti semplici e affidabili utilizzando tubi radio.

Ma il progresso non si è fermato, i transistor hanno cominciato a diventare più economici, è diventato di moda avere una piccola radio con batterie e anche la mancanza di riscaldamento, l'accensione istantanea e l'efficienza non sono fattori irrilevanti.

In effetti, il concetto di Paw Sound è sopravvissuto fino ad oggi. Mentre all’inizio della storia dei transistor semplicemente non esistevano i circuiti, ma c’erano parti di qualità mediocre, ora questo è un fenomeno di ridondanza, moda e promozione del concetto di “Vintage”

Anche se, in effetti, il suono delle apparecchiature a valvole differisce da quello dei semiconduttori. Un semplice esempio: se l'amante medio della musica accende una vecchia radio a vuoto, rimarrà sorpreso. Sì, in effetti, non sembra un transistor, in qualche modo insolito, in qualche modo speciale. Dopo un po ', la gioia svanisce e arriva la comprensione della situazione. È noto che gli amplificatori a transistor hanno armoniche dispari pronunciate, mentre gli amplificatori a valvole hanno il contrario: pari. Pertanto, gli amplificatori a valvole sembrano mascherare una registrazione inizialmente scadente, dandole una colorazione valvolare, per così dire. No, dopotutto, le apparecchiature a semiconduttore di alta qualità superano significativamente i parametri delle controparti a tubi. Allora, qual è il problema? Proviamo a comprendere questo interessante fenomeno del suono caldo del tubo. COSÌ:

OOC. L'assenza di feedback profondi o generalmente negativi nei circuiti valvolari. Naturalmente, c'è una grana razionale in questo, perché le lampade sono caratterizzate da caratteristiche lineari più elevate rispetto ai semiconduttori. Questo è proprio il motivo per cui viene introdotto OOS. Ma non fingiamo che spesso i circuiti lineari senza OOS possano fornire una distorsione di intermodulazione molto inferiore, cosa che a tutti noi non piace così tanto.

E qui abbiamo dei fai-da-te che non sanno cosa stanno facendo, cercando di realizzare da soli l'amplificatore a valvole più bello. Non c'è abbastanza conoscenza per costruire un dispositivo più o meno decente, e quindi vengono utilizzati circuiti presi dai radiohooligan, che questi ultimi utilizzano come modulatori per i loro trasmettitori AM. Il circuito di un tale amplificatore è molto semplice; solitamente vengono utilizzate solo un paio di lampade: 6N2P e 6P14P le lampade stesse non richiedono molte parti; E ora il circuito è assemblato, con un'installazione sospesa a ricciolo e un brutto mucchio di spazzatura sul tavolo. Se il circuito funziona dalla prima accensione (perché non dovrebbe funzionare lì?), allora inizia la magica selezione delle lampade nell'una o nell'altra cascata, e spesso puoi vedere lampade nel preamplificatore che non sono state progettate per questo affatto; l'autore ha visto personalmente come veniva utilizzata una lampada 6P13S nella prima cascata. Nei casi avanzati non è in alcun modo consentito l'uso di lampade da dito, ma solo con base ottale, perché sono più vecchie, più grandi, più luminose e più calde. Molto spesso si tratta di un doppio triodo 6N8S e della leggenda amata da tutti, il pentodo 6P3S. E tutto ciò che resta del suono originale deve essere alimentato ad altoparlanti delle dimensioni di un mobile a tre ante, con un unico altoparlante a banda larga. E tutto questo abominio viene alimentato al sistema di altoparlanti attraverso:

Uscita del trasformatore. Una cosa davvero divertente. Ha un'abilità potenziata e molto importante: " Taglio delle alte frequenze sorte a causa dell'autoeccitazione a seguito dell'installazione sopra descritta» Ha un peso elevato e dimensioni paragonabili ad un trasformatore di potenza. Un trasformatore di uscita di alta qualità costa all'incirca il prezzo di un'auto di fabbricazione russa di media miseria. Ma non ci sono soldi per tali acquisti, e quindi vengono utilizzati TVZ da televisori a tubo e radiogrammi. Alla fine, il nostro eroe capisce che questo trasformatore non è più sufficiente e deve essere sostituito. Ma per cosa? Naturalmente, al trasformatore di potenza, dove il suo avvolgimento primario è collegato all'anodo della lampada e il filamento agli altoparlanti. Avendo così ricevuto "bassi troppo saturi", il trasformatore viene riavvolto innumerevoli volte. E non importa che non tutti i piatti siano rimontati nella confezione, e non importa che tutta questa disgrazia cominci a risuonare e irritare le orecchie con un brutto tintinnio a tempo di musica. Tuttavia, il trasformatore è molto adatto per abbinare l'elevata impedenza di uscita degli stadi a valvole con un carico a bassa impedenza. E all'inizio dell'era dei semiconduttori al germanio, i trasformatori venivano utilizzati anche nei circuiti a transistor.

La prossima è una nuova disciplina con i trasformatori di potenza. Inizialmente, vengono rimossi dalle apparecchiature obsolete e utilizzati nei loro progetti senza alcuna modifica. Ma un giorno, un giovane amante di Warm Tube, colleziona un secondo canale ed è qui che iniziano i problemi. Non c'è abbastanza corrente anodica e con il doppio del carico la tensione diminuisce leggermente, il che non ha l'effetto migliore sulla qualità del suono. Anche la tensione del filamento diminuisce e le lampade iniziano a funzionare fuori servizio. (A proposito, a causa di una tensione eccessiva e insufficiente, sia nel circuito dell'anodo che nel circuito del filamento, la lampada si consuma molto rapidamente, sebbene continui a funzionare.) In questo caso, i nostri eroi riavvolgono i trasformatori, il che non lo fa aiuta in modo significativo, perché il trasformatore più alto non fornirà la potenza richiesta, oppure ne installerà due trasformatore di potenza, che, accoppiato a due unità sonore, rende l'unità fissa e immobile.

Ma succede anche che l'autore abbia letto un articolo su come una persona ha assemblato un amplificatore a valvole utilizzando un ottimo circuito, ma con l'alimentatore non ha funzionato. Non aveva i fondi per acquistare un trasformatore da due kilowatt e le caratteristiche di dimensioni e peso superavano tutti i limiti ragionevoli. E poi l’uomo si è reso conto: “Cambia alimentazione elettrica Nonostante tutti i pregiudizi e le proteste del forum, l’alimentazione elettrica è stata costruita”. E ovviamente ha dato ottimi risultati, nessuna caduta di tensione sotto carico e, nonostante quella schifezza che chiamiamo elettricità nelle nostre prese. Ma alla fine, dopo aver scoperto gli ULF a semiconduttori di alta qualità, le lampade erano finite.

Gli intenditori di Warm Tube Sound riconoscono solo l'installazione a parete. Più di una volta l'autore ha notato affermazioni secondo cui la fibra di vetro rovina il suono, non so voi, ma non riesco nemmeno a immaginarlo. Il cablaggio stampato è malvagio, non respira e non ha anima, ed è consigliabile anche saldarlo rame, poiché è stato implementato nelle radio a valvole alimentate a batteria. Sebbene qui sia possibile rintracciare una certa logica, la saldatura con lega per saldatura ordinaria ha un'elevata resistenza di contatto, che è decine e talvolta centinaia di volte superiore alla resistenza del conduttore stampato. Quindi, in sostanza, la saldatura con il rame non è tale, ma è piuttosto la saldatura, la fusione dei metalli.

Quindi cosa possiamo imparare dalla nostra conversazione? Le lampade ovviamente sono buone, brillano meravigliosamente al buio, ti scaldano con un calore fisico reale e, alla fine, è di moda, bello e, ai nostri tempi, insolito. In nessun caso ti dissuaderò dal costruire un apparato lampada, anzi, è molto interessante ed educativo; Ricorda solo che c'è ALTA TENSIONE agli anodi delle lampade! Succede che è molto più alto che nella rete elettrica, non dimenticare di scaricare i condensatori nel circuito di tensione anodica. Inoltre, non dimenticare la temperatura dei dispositivi a vuoto, è sufficientemente elevata da causare ustioni. Ma da un punto di vista pratico, per l’ascolto domestico quotidiano, non credo che sia consigliabile.

6 marzo 2011, 21:10

TLZ. Come se i dispositivi dimostrassero che gli amplificatori a transistor sono migliori. Ma gli audiofili lodano quelli a valvole.

Una volta ho letto in un forum che presumibilmente una parte considerevole della funzionalità TLZ è presente negli amplificatori a valvole cattiva connessione con altoparlanti in tensione e altro in corrente. Che, presumibilmente, se prendi altoparlanti "a valvole" e li colleghi a un amplificatore a transistor attraverso un alimentatore di diversi ohm, otterrai una buona approssimazione di TLZ.

Se l'altoparlante è alimentato dalla corrente, l'interno e l'esterno dell'altoparlante saranno maggiormente accoppiati acusticamente. In questo caso i suoni esterni potranno risuonare con l'interno dell'altoparlante, come se fosse completamente scollegato dall'amplificatore, ma le riflessioni interne usciranno altrettanto facilmente invece di accumularsi.

È chiaro che in realtà c'è qualcosa nel mezzo.

In generale, gli altoparlanti sono progettati in base al fatto che saranno controllati dalla tensione, non dalla corrente. Ma, d'altra parte, se controlliamo gli altoparlanti con la corrente, anche se otterremo una distorsione armonica sui filtri elettrici e sulla testina dinamica, ridurremo l'influenza delle ri-riflessioni, che, in teoria, possono rovinare notevolmente la risposta all'impulso e persino aggiungere non linearità.

Qualcuno ha esaminato questo problema? Hai provato a pilotare gli altoparlanti con la corrente? O includere un resistore nel circuito, come alcuni consigliano? Come cambia il suono?

UPD: Gli altoparlanti “Tube” sono altoparlanti destinati all'uso con amplificatori a valvole, si differenziano per il tipo di dipendenza della complessa resistenza elettrica dalla frequenza, non ricordo quale sia esattamente la differenza.

UPD2: ho preso un altoparlante a 3 vie e ho provato a toccare l'altoparlante di gamma media con il circuito in cortocircuito e aperto. Il suono è diverso. Quando il circuito è in cortocircuito, il suono è acuto ed elastico, come se colpisse la plastica o una pellicola rigida ben tesa. Quando è aperto, anche il suono è elastico, ma morbido e lubrificato, come se bussasse a un divano stretto o a un tappeto appeso.

Di cosa parlerà la mia “rubrica dell’autore”? Sì, su tutto ciò che riguarda, seppur indirettamente, il mondo dell'audio. La parola “audiofilo” inclusa nel nome di chi parla, nel vasto Federazione Russa ha ricevuto una connotazione chiaramente offensiva. Per così dire, classifica immediatamente il titolare di tale “titolo” come una certa minoranza. Personalmente preferisco usare il termine “amante della musica” in relazione a me stesso, ma questo non mi salva da periodiche distorsioni nell'audiofilia. Quindi, spero, parleremo di forum celestials, e di scaldare i cavi di interconnessione, e del significato dell'audiofilia come fenomeno - magari con il coinvolgimento di esperti (ovviamente di fama mondiale, e niente meno) su questi temi .

Iniziamo una serie di materiali rivelatori con un argomento tipicamente “audiofilo”, ovvero con il termine “suono valvolare caldo” che ci è rimasto tra i denti, per fortuna, di questi tempi caldi. Perché il suono - penso che non ci siano dubbi. Ma non tutti capiscono perché fa caldo, e soprattutto perché fa caldo. Inoltre, i prezzi considerevoli per le apparecchiature con lampadine incandescenti contribuiscono alla confusione sul suono caldo e (ovviamente) valvolare.

Non pretendo di coprire completamente questo problema, ma spero che i lettori raccolgano almeno alcune informazioni interessanti dal materiale.

Passiamo prima all'area direttamente correlata alla musica, vale a dire la sua registrazione. Non è un segreto per i musicisti che, grazie a vari gadget “tubo”, si possono ottenere effetti estremamente interessanti quando questi stessi gadget sono sovraccarichi. Ma nella fase finale è improbabile che installino una lampada: fortunatamente di recente (circa 20 anni fa) la registrazione è stata mixata su computer assolutamente senz'anima e lungo il percorso è stata eseguita attraverso console di missaggio dal suono non meno insipido.

Pertanto, le valvole vengono utilizzate durante la registrazione di musica per introdurre una distorsione “piacevole”. Ricordiamo questo fatto.

Tuttavia, la musica registrata deve essere riprodotta in qualche modo. Lasciamo le questioni relative alla conversione da digitale ad analogico fuori dall'ambito di questo materiale, anche se va notato che alcuni DAC (ad esempio, MHDT Havana) utilizzano valvole in uscita. Diamo un'occhiata agli amplificatori con lampadine incandescenti. Ad esempio, Woo Audio WES per 5mila dollari USA.

Non c'è dubbio che questo sia un ottimo amplificatore. Grande quantità le recensioni positive non mi permettono di dubitarne, e non giocherò a “strappare le copertine”, consiglierò semplicemente di guardare la foto. Secondo me è una cosa bellissima. A proposito, i connettori su di esso sono progettati per le cuffie Stax e Sennheiser Orpheus, che costano comparabili e tanti soldi. Puoi anche acquistare vari aggiornamenti per questa meraviglia dell'ingegneria, ad esempio i condensatori giusti ($ 1.280) e lampade da 50 anni (4 pezzi per $ 520, garanzia di un anno).

Perché è necessario tutto questo e, soprattutto, come si trovano lampade così meravigliose che dovrebbero suonare bene e allo stesso tempo costare quanto un buon lettore mp3? Nell'articolo sull'amplificatore della scheda GAME, ho scritto che il movimento dell'amante della musica essenzialmente non ha fine: puoi sempre cambiare qualcosa nel tuo sistema e, grazie all'ampia selezione di componenti nei bassi, medi, alti e per quello che in in generale ci sono così tanti soldi” – la gamma è molto ampia.

Spero che il lettore attento segua il mio pensiero. Quindi, il fatto che le lampade introducano distorsione, e questa venga utilizzata nel processo di registrazione, è un fatto ovvio. Inoltre, le soluzioni software e hardware basate su transistor comparabili in termini di costi non forniscono tale colore.

Ora combiniamo tutto quanto sopra. Se la registrazione può già avere calore e qualità valvolare, vale la pena distorcere ulteriormente il suono? A prima vista sicuramente no, perché è risaputo che il cosiddetto. Gli "audiofili" non aspirano a una distorsione più forte, ma, al contrario, a una maggiore fedeltà (da qui l'abbreviazione ben nota e volgarizzata hi-fi dai professionisti del marketing). Ma non mentiamo: non ce ne possono essere così tanti sul mercato vari dispositivi, ognuno dei quali fornisce la migliore qualità del suono. Sì, qui sono possibili varie discussioni su cosa sia esattamente considerata la qualità "migliore" e cosa, al contrario, sia un abbellimento più forte. L'aspetto emotivo è spesso messo in primo piano, in modo che una combinazione di componenti audio selezionati con cura porti gioia e vibrazioni positive durante l'ascolto della tua musica preferita. Se non approfondisci la sostituzione dei cavi di interconnessione, la modifica delle cuffie e dell'acustica, la corretta fasatura della spina, i condizionatori di alimentazione, il modo più semplice è cambiare l'amplificatore o i suoi componenti.

Sì, puoi anche cambiare le cuffie (o gli altoparlanti). La domanda è: perché farlo se il suono nel suo insieme è soddisfacente, ma lo stile sonoro attuale è un po' noioso? Per così dire, puoi dipingere la tua vita con nuovi colori. Naturalmente, dirà il lettore curioso, è possibile utilizzare i plug-in VST che "decorano" il suono in modo programmatico anche in un colore grigio-marrone-cremisi. Ma cosa dovrebbero fare le persone che non vogliono utilizzare un computer come fonte principale e acquistare dischi con licenza alla vecchia maniera, ascoltandoli su lettori audio costosi (ad esempio, Accuphase DP-510 per 6mila dollari USA)? E non dimentichiamo che una lampada è un elemento analogico, difficilmente emulabile via software e poco promettente.

Ma anche se non sei ancora "maturo" prima di acquistare una sorgente sonora di alta qualità, puoi sempre collegare l'amplificatore a un laptop o ad un sistema integrato scheda audio. Non hai bisogno di cuffie speciali; i "Fishers" economici e alcuni "Sennheiser" andranno bene.

Non resta quindi che scegliere un amplificatore a valvole e il giusto set di valvole, fortunatamente alcuni modelli consentono di sostituirli senza troppe difficoltà; Diciamo che l'economico (solo $200) Laconic HA-06 è abbastanza adatto per gli esperimenti:

Si tratta tra l'altro di uno sviluppo russo che viene promosso, apparentemente con un certo successo, anche sul mercato occidentale, e questo è incoraggiante.

Sì, tutti questi amplificatori producono distorsioni nel suono. Facciamo una pausa. Esiste una scienza così meravigliosa chiamata "psicoacustica", i cui compiti, tra le altre cose, sono quelli di creare algoritmi sempre più avanzati per mascherare gli artefatti nelle registrazioni compresse. In poche parole, la differenza tra registrazioni simili a MP3 e CD sta gradualmente scomparendo. Sì, ora i dischi che una volta venivano descritti come di qualità CD non vengono più percepiti così bene. E i codec moderni, ad esempio AAC, non consentono più, sempre più intervistati, di distinguere i CD dagli MP3 nei test ciechi. E qui viene in soccorso il fattore psicologico; ho letto e osservato più volte per esperienza personale che l'ascolto prolungato di MP3 è più faticoso dell'ascolto di un CD. Anche se, ripeto, con un confronto fugace la differenza potrebbe non essere avvertibile.

Pensi che ciò possa accadere con il suono “transistor freddo”? Perché no? Ma un semplice argomento viene in aiuto degli apologeti del "digitale": dicono, la lampada "imbratta il suono". Non puoi discuterne, il transistor è "più veloce". Tuttavia, scegliendo l'amplificatore giusto, puoi “ritoccare” il suono senza perdere molto in dinamica. I modelli costosi sono quasi completamente esenti dalla malattia del suono “fibroso”. Diciamo che l'autore di questo articolo ha avuto l'opportunità di confrontare un amplificatore a valvole e a transistor della STAX. Sì, il "tubo" suona un po' meno "veloce", ma in combinazione con le cuffie STAX "veloci" difficilmente lo noti. Pertanto non ho alcun pregiudizio riguardo al “suono valvolare caldo”, ognuno seleziona il suono che vuole ottenere e lo fa come vuole.

Naturalmente, non dovremmo dimenticare il possibile effetto placebo. Credere che ci siano cambiamenti, soprattutto se avvertibili solo in un lungo periodo di tempo, non è così difficile. Ma a volte è più piacevole vedere una carota davanti al tuo naso e seguirla che essere preso a calci da uno stivale e muoversi nella giusta direzione. Quindi i sogni del suono “giusto” probabilmente aiutano molte persone in qualche modo a fuggire dai problemi della vita e ad immergersi in un mondo illusorio. Ma non lo fa forse tutto il cento per cento della popolazione mondiale?

Vorrei anche aggiungere che nei miei materiali non focalizzo l'attenzione del lettore su sottili sfumature, così come su dettagli di cui non sono sicuro. Ciò che è importante, secondo me, sono quei momenti che si sentono quasi immediatamente. Alcuni dettagli emergono durante l'ascolto prolungato e formano la valutazione finale, ma non rischierò di ascoltare, ad esempio, i risultati del riscaldamento: l'intervallo tra gli ascolti è troppo lungo, è facile commettere un errore nella valutazione.

Quindi non preoccuparti, non sovraccaricarò i miei articoli con questioni sottili. Per quanto riguarda il “suono valvolare caldo”, questo è ben lungi dall'essere il mostro come viene descritto su vari siti. Ma non consiglierei di acquistare una "lampada" assemblata a mano da un anno di produzione trasandato e di trarne conclusioni su tutti i prodotti con lampade all'interno. Rovina l'intera impressione per te stesso. Questi sono giocattoli per coloro che sanno perché dovrebbero giocare.

Segnalo infine che per la prima volta a fine articolo aggiungo l'indirizzo del mio E-mail e Twitter: scrivi cosa vorresti leggere nei prossimi numeri. Spero che la comunicazione in questo formato “live” sia produttiva.

Ilya Tarakanov (

A proposito del suono valvolare “caldo”, 27 giugno 2017

Cos'è il suono valvolare? Ci sono molti miti al riguardo, feroci controversie e onesti tentativi di capirlo. Cercherò di spiegarlo nel modo più semplice possibile, in modo che i non addetti ai lavori possano capire di cosa sto parlando. E in senso figurato il suono valvolare è qualcosa di simile alla fotografia cinematografica. Da un lato, esiste semplicemente una certa fase nello sviluppo della tecnologia, in cui ciascuna successiva, di regola, è più perfetta della precedente. Ad esempio, è difficile per un fotografo digitale immaginare il problema di calcolare la quantità di pellicola necessaria per uno scatto. Una cassetta conteneva solo 36 fotogrammi di pellicola. Dieci cassette sono già una borsa, ma ci sono solo 360 fotografie e fino al momento dello sviluppo non sai cosa hai. E lo sviluppo e la stampa stessi erano un problema non banale. Il “digitale” ha semplificato radicalmente tutto e ha offerto tecnologicamente al fotografo opportunità che persino i professionisti potevano solo sognare nell’era del cinema. Ma d'altra parte, per qualche motivo, i "filtri" sono molto popolari per dare a una foto "digitale" un aspetto "filmato". Qual è il problema? Perché e perché le persone rovinano gli scatti tecnicamente “più avanzati”?

Il punto qui è che l’uomo (per ora) è un sistema analogico, pieno di distorsioni e convenzioni, proprio come il resto del mondo che ci circonda. Se percepiamo qualcosa come “discreto”, “simmetrico” e “raffinato”, allora inconsciamente non ci “crediamo”. Per noi diventa “imitazione” o “non vivente”. E non importa se si tratta di lucidi "club mulls", foto digitali o suono a transistor. Difficilmente riusciamo a esprimere la sensazione che emerge, ma sentiamo chiaramente lo “sbagliato” del giusto. E così, ad esempio, bellezza femminile alla Playboy degli anni '60, con l'età inizi ad apprezzare opzioni molto più simili degli anni 2000 (se non altro perché sai già esattamente cosa succede nella realtà). La stessa cosa accade con il suono, con il colore, con il gusto. Ovunque, la maggioranza inconsciamente preferisce le cose rumorose e sbagliate rispetto a quelle raffinate. Siamo fatti così.

Ma torniamo al suono “valvolare”. Gli amplificatori costruiti su valvole, durante il loro funzionamento, introducono oggettivamente distorsioni significativamente “più” misurabili nel segnale originale, consumano più elettricità, si riscaldano di più, sono meno potenti, sono più difficili da usare e richiedono una regolare sostituzione (regolazione) delle valvole. Ma allo stesso tempo, rispetto ai "transistor", il suono valvolare viene percepito meglio. Perché?
La risposta è semplice: suono “valvolare”: anche distorto, ricorda di più il naturale, riconoscibile dai “nostri” sensi, e il resto è facilmente corretto dalla nostra percezione adattiva. Inoltre, fino a che punto, da un punto di vista “razionale”, il suono valvolare sia “peggiore” e il suo “calore” sia fittizio, lo si può vedere qui:

L'autore spiega tutto molto bene e teoricamente correttamente. Con competenza e convinzione. Ma ha con la vita reale più o meno lo stesso rapporto che ha la matematica. Da un lato è la regina delle scienze, dall’altro il teorema di incompletezza di Gödel e l’impossibilità di descrivere la percezione sensoriale utilizzando la matematica.

Allora come funziona un amplificatore a valvole? Perché continuano a "correre in giro" con esso, anche se, da un punto di vista tecnologico, perde sicuramente contro il "transistor" in quasi tutto?

• In primo luogo, il "tubo" è in grado di comprimere l'intera gamma dinamica del segnale in un determinato quadro, senza "interruzione". Probabilmente tutti hanno sentito quanto suonano strani i "piatti" attraverso un amplificatore a transistor? Perché? Qualunque sia la portata dell'amplificatore a transistor, il segnale originale sarà comunque più ampio. Pertanto, i "transistor", tutto ciò che non rientra nella portata dell'amplificatore, vengono tagliati e quindi funzionano con il segnale "arroccato", motivo per cui si verifica il suono innaturale dei "piatti" o di quelli pizzicati nella tecnologia moderna. In una situazione del genere, la "lampada" si comporta in modo fondamentalmente diverso e, sebbene la sua portata, di regola, sia molto più ristretta, è in grado di "spremere" (effettuare una sorta di compressione analogica del segnale audio) l'intera gamma in il quadro esistente. Il risultato è un suono “denso” “succoso”, che ricorda per natura un suono “reale”, sebbene, in senso matematico, altamente distorto.

• In secondo luogo, "lampada" non smonta il tutto nelle sue componenti, per cui dopo averlo rinforzato può essere rimontato “approssimativamente” com'era. Invece lei funziona con il segnale "in generale". Sì, oggettivamente, la “lampada” distorce il segnale in modo più forte, ma allo stesso tempo mantenendo la sua natura fondamentale, mentre con l'amplificazione a transistor in uscita il segnale ha una “natura” diversa (in termini di “armoniche”). Pertanto, sebbene in senso matematico il segnale “transistor” sia più vicino all’originale, i nostri sensi ne percepiranno una maggiore “distorsione”

• Terzo, viviamo in un mondo digitale e discreto, ma i nostri sensi sono ancora “analogici” e operano su segnali “continui”. Un segnale discreto da un file, che ha subito la conversione in

Il loro segnale contiene un piccolo numero di armoniche (la seconda, la terza e la quarta sono dominanti), motivo per cui si osserva un suono "più morbido" o, come viene spesso chiamato, "caldo", "tubo".

Numerosi autori ritengono che la causa del suono del "transistor" non sia il transistor stesso, ma il feedback negativo, che è caratteristico dei circuiti degli amplificatori a transistor. Questo argomento è molto controverso, poiché una parte significativa degli amplificatori a valvole (e quasi tutti quelli prodotti industrialmente) hanno anche OOS.

A rigor di termini, i sostenitori del "suono valvolare" aderiscono a diversi punti di vista su questo argomento: scientifico ed esoterico. I sostenitori del punto di vista scientifico argomentano le loro argomentazioni in base alle caratteristiche fisiche dell'amplificazione del segnale mediante dispositivi elettrovuoto e semiconduttori. I sostenitori del punto di vista esoterico, di regola, ignorano le caratteristiche fisiche dei dispositivi di amplificazione e sostengono i vantaggi del "suono valvolare" facendo appello all'esperienza uditiva e alle preferenze musicali.

Dopo aver sperimentato un aumento di popolarità senza precedenti negli anni '90 - 2000, il "suono valvolare" sta attraversando tempi difficili e il suo futuro è molto vago.

Razionale e critica scientifica

Riconoscendo l'obsolescenza dei tubi a vuoto come dispositivi di amplificazione, le grandi caratteristiche di peso e dimensioni e la bassa efficienza energetica dei dispositivi a tubi, i sostenitori del "suono valvolare" di solito avanzano i seguenti argomenti a favore della superiorità degli amplificatori a tubi a vuoto:

1. I tubi elettronici, in particolare i triodi, hanno una sezione lineare molto ampia della caratteristica corrente-tensione, che consente di eliminare il feedback negativo sulla corrente alternata o di ridurne la profondità. I transistor, soprattutto quelli bipolari, hanno una maggiore non linearità, motivo per cui vengono spesso utilizzati in apparecchiature audio con un negativo feedback(OOS) sia con OOS locale che copre uno stadio, ma, di regola, con OOS generale che copre l'intero amplificatore.
2. La caratteristica corrente-tensione dei tubi elettronici è praticamente indipendente dalla temperatura ambiente (poiché la temperatura del catodo riscaldato è significativamente più alta), quindi non richiedono una profonda protezione ambientale DC per stabilizzare la modalità a cascata.
3. La presenza di feedback negativo nell'amplificatore porta alla distorsione delle caratteristiche dinamiche dei segnali, che è particolarmente evidente quando si suona la batteria e gli strumenti a corda. A questo proposito, gli amplificatori a valvole, che di solito sono costruiti senza OOS, presentano dei vantaggi.
4. I tubi elettronici, in particolare i pentodi (tetrodi a fascio), sono caratterizzati da guadagni molto elevati, che consentono di costruire amplificatori con un numero ridotto di stadi (2 - 3), riducendo il livello generale di distorsione.
5. Gli amplificatori a valvole utilizzano quasi sempre un trasformatore di uscita, il cui utilizzo consente di adattare in modo ottimale lo stadio finale al carico e quindi ridurre il livello di distorsione introdotto dallo stadio finale. L'eccezione è rappresentata dagli amplificatori per cuffie a valvole con impedenza relativamente elevata, che non richiedono un trasformatore di uscita.
6. Livello inferiore di distorsione di intermodulazione. Dal punto di vista dei sostenitori del suono valvolare, la distorsione di intermodulazione è uno svantaggio chiave degli amplificatori a transistor.

Gli oppositori del suono valvolare forniscono controargomentazioni a ciascun argomento:

1. I transistor non hanno una sezione lineare così lunga della caratteristica corrente-tensione, ma possono funzionare con ampiezze di tensione inferiori rispetto ai triodi, il che elimina questo svantaggio dei transistor.
2. Il regime di temperatura può anche essere stabilizzato per la cascata di transistor utilizzando un sistema di raffreddamento.
3. Inoltre, non vi è alcuna necessità fondamentale di OOS negli amplificatori a transistor. È solo che il circuito degli stadi valvolari è stato sviluppato negli anni '20 e '30, quando la teoria del feedback ambientale non era ancora sufficientemente sviluppata. I circuiti a transistor sono nati più tardi e già applicavano tutta la conoscenza della teoria OOS. Tuttavia, le cascate di transistor (in particolare transistor ad effetto di campo) senza OOS sono abbastanza funzionali.
4. Pentodi e tetrodi a fascio sono caratterizzati da un guadagno elevato, ma la loro linearità è molto peggiore di quella dei transistor. Pertanto, gli amanti del “suono valvolare” raramente utilizzano tubi multi-griglia nei loro progetti o li utilizzano in connessione a triodo. E i triodi hanno guadagni significativamente inferiori rispetto ai transistor.
5. Non esistono restrizioni fondamentali sull'uso del trasformatore di uscita negli amplificatori a transistor. Inoltre, gli amplificatori a transistor con trasformatori di uscita sono prodotti da dilettanti e prodotti in serie.
6. La teoria della distorsione di intermodulazione è apparsa dopo la fine dell'era della tecnologia audio valvolare ed è attualmente sviluppata attivamente appositamente per gli amplificatori a transistor. Per gli amplificatori a valvole, questo problema non è stato praticamente studiato. Pertanto, è quasi impossibile confrontare amplificatori a valvole e a transistor secondo questo criterio.

Inoltre, vengono indicati i seguenti svantaggi degli amplificatori a valvole:

Principali correnti e rami

Alla fine del primo decennio del 21° secolo, il “suono valvolare” può essere considerato un fenomeno ben noto. Gli amplificatori a valvole vengono prodotti in tutto il mondo utilizzando sia circuiti classici che nuovi, viene pubblicata nuova letteratura sui circuiti a valvole e ci sono risorse Internet dedicate a questo argomento. Tuttavia, l’ambiente degli appassionati del “suono valvolare” è eterogeneo, così come non sono omogenee le tipologie di apparecchiature audio a valvole. Pertanto, qui dovremmo evidenziare una serie di principali tendenze ideologiche e le loro ramificazioni.

Vendite commerciali

Negli anni '90 del XX secolo furono create numerose aziende in vari paesi, principalmente in Giappone, Stati Uniti, Germania e Russia, e successivamente a Taiwan e Cina, specializzate nella produzione di apparecchiature audio valvolari e relativi sistemi acustici. Questi prodotti sono prodotti in varie edizioni e hanno un'ampia gamma di prezzi, dalle soluzioni a basso costo dei produttori cinesi (in particolare con il marchio Music Angel) ai prodotti in pezzi che costano centinaia di migliaia di dollari, ad esempio Ongaku di AudioNote (Giappone) . Per dotare tali prodotti di tubi elettronici, sono stati rilanciati gli impianti di produzione di numerose fabbriche, tra cui la Svetlana Production Association. Lo sviluppo di nuovi tipi è iniziato dispositivi per elettrovuoto, ad esempio la lampada SV572. La crisi economica globale del 2008 ha ridotto notevolmente la domanda di prodotti così costosi. Inoltre, un certo numero di produttori di apparecchiature a semiconduttore d'élite hanno lanciato sul mercato prodotti fondamentalmente nuovi, la qualità del suono è significativamente superiore a quella valvolare, e i consumatori stessi, avendo effettivamente incontrato il "suono valvolare" e rendendosi conto che, in generale, esiste non c'è niente di eccezionale, ha cominciato a perdere il suo interesse. Di conseguenza, molti produttori di nuove apparecchiature per lampade sono falliti o hanno subito una nuova profilazione. Anche la produzione di tubi elettronici subì un completo declino. I loro nuovi tipi non furono mai prodotti in serie. Il futuro di questo settore è molto incerto. È del tutto possibile che dopo un certo periodo di tempo ci sarà un'altra ondata di interesse per il "suono valvolare", ma è molto probabile che ciò non accada, poiché l'interesse degli anni '90 - 2000 era, per la maggior parte, alimentato da una generazione di persone che abbiamo ancora trovato “l’era della lampada”. La scarsità di componenti vintage mette in dubbio anche la possibilità di successo commerciale dei progetti valvolari in futuro.

Hi-end

I rappresentanti di questa direzione considerano i sistemi di amplificatori a valvole come un mezzo per raggiungere migliore qualità riproduzione del suono. Tuttavia, questo flusso è anche eterogeneo e in esso si possono distinguere numerosi rami, che differiscono principalmente nei criteri di qualità della riproduzione del suono. Ciò che dovrebbe essere compreso qui non sono i valori numerici degli indicatori di qualità, ma l'insieme di questi indicatori stessi. In particolare, un certo numero di progettisti del suono (ad esempio Yu. A. Makarov) danno priorità a fattori come il ridotto tasso di aumento della tensione del segnale di uscita e il valore della sua frequenza di taglio più bassa, nonché la resistenza di uscita (il cosiddetto fattore di dumping). Altri autori (ad esempio giapponesi: H. Kondo, S. Sakuma) prestano maggiore attenzione alla composizione armonica del segnale di uscita. Allo stesso tempo, quasi tutti i seguaci della direzione Hi-End concordano sul fatto che la potenza del segnale di uscita non è il fattore determinante.

I rappresentanti di questa direzione sviluppano principalmente i circuiti degli stadi di uscita a ciclo singolo, ma ci sono anche aderenti a quelli push-pull. Tuttavia, in pratica, i rappresentanti di questa direzione aderiscono alla presunzione di caratteristiche oggettive rispetto alle valutazioni soggettive. Ciò, in particolare, determina la scelta delle lampade e degli altri componenti non in base alla firma del suono, ma in base ai dati della ricerca strumentale.

Molto spesso, gli sviluppi realizzati dai rappresentanti di questa direzione vengono venduti (anche alle aste) o consegnati su ordinazione. Ma, nella maggior parte dei casi, si tratta di progetti che gli autori realizzano per se stessi e non pianificano il loro successo commerciale. Nella stragrande maggioranza dei casi, dopo la messa in funzione, i dispositivi vengono continuamente aggiornati dai loro autori.

"Suono caldo"

I rappresentanti di questa tendenza non rinunciano a priori all'alta fedeltà della riproduzione del suono, ma allo stesso tempo credono che il compito principale dell'apparecchiatura sia coinvolgere le persone nella musica. Ciò determina l'approccio di base alla costruzione delle apparecchiature da parte dei rappresentanti di questa direzione: i componenti vengono selezionati non solo in base caratteristiche tecniche, ma dal “suono”. Allo stesso tempo, gli autori utilizzano spesso componenti, ad esempio tubi radio, in modalità diverse da quelle consigliate, spesso superando i parametri massimi consentiti.

Questa direzione ha anche una serie di diramazioni. Spesso i rappresentanti di questa tendenza, fraintendendo le caratteristiche fisiche e psicoacustiche del "suono valvolare", iniziano a utilizzare le loro lampade in quelle unità di apparecchiature audio dove l'uso delle lampade non influisce affatto sul passaggio dei segnali frequenza audio(ad esempio, negli stabilizzatori di alimentazione per circuiti a incandescenza di altre lampade amplificatrici), o dove l'uso delle lampade è poco pratico a causa di alto livello effetto del microfono e la loro linearità non gioca alcun ruolo (ad esempio, negli stadi di ingresso dei circuiti di microsegnale: correttori RIAA, amplificatori di riproduzione di registratori). Esistono anche soluzioni completamente assurde, come l'utilizzo di generatori di segnali a valvole per sincronizzare dispositivi digitali, ad esempio lettori CD. Di norma, tali soluzioni sono offerte da autori tecnicamente incompetenti.

Esistono anche movimenti radicali, i cui rappresentanti ignorano completamente gli aspetti circuitali dell'uso di lampade e altri componenti, mettendo al primo posto l'esperienza soggettiva di ascolto. Questi individui operano con concetti pseudoscientifici come “direzionalità del conduttore”. Tra i rappresentanti del movimento radicale sono popolari i componenti elettronici vintage prodotti negli anni '20 e '30 da aziende come Western Electric, Klangfilm, Telefunken e altri, poiché presumibilmente hanno "un'eccezionale capacità di coinvolgere le persone nella musica" e nella "trasmissione". di emozioni senza perdita o distorsione." Questi autori e i loro fan cercano di mascherare la loro incompetenza tecnica con il loro “fine orecchio per la musica”, “dedizione” e altri argomenti soggettivisti.

Progetti per radioamatori

I dispositivi audio a valvole per radioamatori vengono solitamente creati a scopo di sperimentazione - "un tocco di storia" o per ottenere un suono valvolare - "a un prezzo ragionevole". Questa direzione è popolare in tutto il mondo. È anche importante la costruzione amatoriale amplificatore a valvole molto più semplice in termini di progettazione dei circuiti rispetto ai dispositivi a semiconduttore, che richiedono un numero molto maggiore di elementi e un calcolo accurato di tutti i circuiti, che spesso è un fattore determinante per un radioamatore. Spesso caratteristiche dispositivi fatti in casa molto modesto rispetto non solo agli amplificatori a valvole Hi-End di fabbrica, ma anche ad amplificatori simili fatti in casa basati su dispositivi a semiconduttore. Spesso i radioamatori si pongono il compito di creare un circuito dal design originale, senza molto riguardo per la qualità del suono: ad esempio, con il controllo del pentodo non secondo la prima, ma secondo la seconda griglia o, ad esempio, un ciclotrone o il utilizzo di un indicatore luminoso elettronico (“occhio magico”) come lampade di amplificazione.

A partire dalla metà degli anni '90, il radioamatore russo A. I. Manakov (conosciuto nella comunità radioamatoriale come Gegan) pubblicò la descrizione di una serie di amplificatori amatoriali che utilizzavano tubi a vuoto, costruiti secondo circuiti molto diversi da quelli classici e con caratteristiche piuttosto alte prestazioni. Al di fuori della comunità Internet, questi progetti sono stati resi popolari nel libro di M. V. Toropkin “Amplificatore Hi-Fi a valvole fai-da-te”.

Nel 2005, l'interesse per i semplici progetti di tubi amatoriali è stato alimentato dalla pubblicazione sulla rivista "Radio" di una serie di articoli di S. N. Komarov, dedicati ai circuiti degli amplificatori push-pull. Dopo questa serie di articoli divennero regolari le pubblicazioni sulla rivista Radio dedicate all'ingegneria audio valvolare.

Va notato che l'interesse per i dispositivi a valvole fatti in casa a metà degli anni 2000 ha causato un rapido aumento dei prezzi di tubi a vuoto, trasformatori, cavi per avvolgimenti, altoparlanti vintage e altri prodotti correlati. Di conseguenza, e anche a causa del fatto che tutti questi prodotti non sono stati prodotti in serie per molto tempo e sono diventati scarsi, all'inizio degli anni 2010, l'interesse per i circuiti valvolari tra i radioamatori è nuovamente diminuito. Al calo di interesse ha contribuito anche il fatto che è praticamente impossibile creare soluzioni circuitali fondamentalmente nuove utilizzando i tubi a vuoto. Pertanto, molti forum tecnici sul “suono valvolare”, popolari a metà degli anni 2000, sono già stati abbandonati dagli utenti, o sono stati riproposti per argomenti estetici, esoterici e di consumo commerciale, o si sono trasformati in bacheche.

Apparecchiature audio d'epoca

Un certo numero di amanti del suono valvolare preferiscono solo apparecchiature vintage seriali prodotte durante il periodo di massimo splendore dei circuiti valvolari. Di solito i dilettanti rientrano in questa categoria opere musicali anni passati (anni '30 -'60 del XX secolo). Il loro argomento principale, in termini generali, è: “la musica degli anni ’60 dovrebbe essere ascoltata con apparecchiature degli anni ’60”. I rappresentanti di questa direzione, di regola, non modernizzano le attrezzature e si limitano solo alla sua riparazione.

Guarda anche

Collegamenti

• Il portale audio è una delle più grandi risorse multidisciplinari su questo argomento
• Tubi preferiti - sito web del radioamatore Sergei Komarov, interamente dedicato al suono valvolare e alle apparecchiature radio, sia storiche che moderne. Per lo più progetti di radioamatori.
• Ciao Fine - in russo! - sito di residenza di Sergei Sergeev.
• Elettronica vintage con le tue mani: creazione indipendente di amplificatori valvolari di fascia alta da parte di radioamatori.
• Il nostro portale audio è una risorsa ucraina per il suono valvolare
• HiFi&HiEnd con le tue mani - il sito principale di Mikhail Toropkin - uno dei più antichi di RuNet su questo argomento
• Benvenuti in ALTOR, sede di Alexander Torres, ingegneria audio di tubi e semiconduttori.
• ClassicAudio: tratta principalmente apparecchiature vintage e progetti amatoriali che utilizzano componenti vintage
• Attraverso l'asfalto - il sito di Anatoly Markovich Likhnitsky. Articoli d'autore nel campo dell'ingegneria del suono. I primi sono scientifici e tecnici, i successivi sono estetici ed esoterici.
• Forum AML - forum di A. M. Likhnitsky. Principalmente di natura esoterica.