Príspevky z tohto denníka od značky „Tube Sound“. Teplý zvuk trubice Zvuk teplej trubice

"Na žiadosť robotníkov som sa rozhodol trochu osvetliť tému teplého elektrónkového zvuku. Nebudem uvádzať grafy a iné obrázky, všetko to bude vyzerať ako vedecká práca, a nie prehľadový článok."

Tento koncept vznikol už dávno, ešte v časoch polovodičov. Keďže tranzistory v tých časoch neboli, mierne povedané, veľmi kvalitné a obvody na germániových zariadeniach sa len začínali objavovať, potom sa ako samozrejmosť vytvorila téma. Navyše, pridajme sem neúplné pochopenie činnosti tranzistora, nedostatok obvodov a vysoké náklady na samotné komponenty. Rádioamatéri používali tranzistory v rovnakom obvode ako lampy, ale ako ste pochopili, neprišlo z toho nič dobré, buď obvod nefungoval, alebo fungoval veľmi zle. Tiež nezabudnite na výkonné výstupné tranzistory, ak si niekto pamätá, boli také zriedkavé sračky P4E. Neskôr sa objavili P213 a P214, ktoré situáciu mierne zlepšili. V prípravných fázach boli použité tranzistory MP14 a následne MP40-41-42. V tejto sérii boli aj nízkošumové zariadenia, ak sa nemýlim, boli P28 a MP39B, ktorých bol strašný nedostatok, a preto ak sa im nejaký podarilo zohnať, nainštalovali ho ako prvý, čo je v princípe veľmi správne. A nezabudnite, že tranzistory tej doby mali nízky zisk, čo viedlo k zvýšeniu počtu stupňov a zložitosti obvodu.

A ako jeden z faktorov môžete pridať psychologický aspekt nutričnej polarity. Ako je známe, prvý z tranzistorov mal Prechod P-N-P, čo znamenalo, že schéma bola prevrátená. Ako to, navyše na omši?! Rádioamatéri boli rozhorčení a naďalej používali jednoduché a spoľahlivé obvody pomocou rádiových elektrónok.

Pokrok však nezostal na mieste, tranzistory začali zlacňovať, módou sa stalo malé rádio s batériami a zanedbateľné nie je ani zahriatie, okamžité zapnutie a účinnosť.

V skutočnosti koncept Paw Sound prežil dodnes. Zatiaľ čo na začiatku histórie tranzistorov jednoducho neexistovali žiadne obvody, ale existovali časti priemernej kvality, teraz je to fenomén redundancie, módy a propagácie konceptu „Vintage“

Aj keď v skutočnosti sa zvuk elektrónkového zariadenia líši od zvuku polovodičov. Jednoduchý príklad: ak si bežný milovník hudby zapne staré vákuové rádio, bude prekvapený. Áno, skutočne to neznie ako tranzistor, nejako nezvyčajne, nejako zvláštne. Po určitom čase slasť vyprchá a príde pochopenie situácie. Je známe, že tranzistorové zosilňovače majú výrazné nepárne harmonické, zatiaľ čo elektrónkové zosilňovače majú opak: párne. Zdá sa teda, že elektrónkové zosilňovače maskujú pôvodne zlý záznam a dodávajú mu takpovediac elektrónkové sfarbenie. Nie, predsa len kvalitné polovodičové vybavenie výrazne prevyšuje parametre elektrónkových náprotivkov. Tak aká je dohoda? Pokúsme sa pochopiť tento zaujímavý fenomén teplého elektrónkového zvuku. Takže:

OOC. Absencia hlbokých alebo všeobecne negatívnych spätných väzieb v elektrónkových obvodoch. Samozrejme, je v tom racionálne zrno, pretože lampy sa vyznačujú vyššími lineárnymi charakteristikami ako polovodiče. To je presne dôvod, prečo je predstavený OOS. Ale nepredstierajme, že často lineárne obvody bez OOS môžu poskytnúť oveľa menšie intermodulačné skreslenie, ktoré sa nám všetkým tak nepáči.

A tu máme kutilov, ktorí nevedia, čo robia, a snažia sa sami vyrobiť ten najlepší elektrónkový zosilňovač. Na zostrojenie viac či menej slušného zariadenia nie je dostatok vedomostí, a preto sa používajú obvody prevzaté od rádiových chuligánov, ktoré títo používajú ako modulátory pre svoje AM vysielače. Obvod takého zosilňovača je veľmi jednoduchý, zvyčajne sa používa iba niekoľko svietidiel: 6N2P a 6P14P, samotné svietidlá nevyžadujú veľa častí. A teraz je okruh zostavený, s kučeravou závesnou inštaláciou a škaredou hromadou odpadu ležiacou na stole. Ak obvod funguje od prvého zapnutia (prečo by tam nemal fungovať?) tak začína čarovný výber lámp do tej či onej kaskády a v predzosilňovači často vidíte svietidlá, ktoré na to neboli určené. vôbec, autor osobne videl, ako bola v prvej kaskáde použitá lampa 6P13S. V pokročilých prípadoch nie je v žiadnom prípade dovolené použitie prstových lámp, ale len s osmičkovou základňou, pretože sú staršie, väčšie, svietivejšie a teplejšie. Najčastejšie je to dvojitá trióda 6N8S a všetkým milovaná legenda, pentóda 6P3S. A všetko, čo zostane z pôvodného zvuku, musí byť privedené do reproduktorov veľkosti trojkrídlovej skrine, s jedným jediným širokopásmovým reproduktorom. A celá táto ohavnosť je privádzaná do reproduktorového systému prostredníctvom:

Výstup transformátora. Naozaj smiešna vec. Má nabitú a veľmi dôležitú zručnosť: „ Prerušenie vysokých frekvencií, ktoré vznikli v dôsledku samobudenia v dôsledku vyššie opísanej inštalácie» Má veľkú hmotnosť a rozmery porovnateľné s výkonovým transformátorom. Vysokokvalitný výstupný transformátor stojí približne cenu priemerne ošarpaného auta ruskej výroby. Ale na takéto nákupy nie sú peniaze, a preto sa používajú tvz z elektrónkových televízorov a rádiogramy. Nakoniec náš hrdina pochopí, že tento transformátor už nestačí a treba ho vymeniť. Ale načo? Samozrejme k silovému transformátoru, kde je jeho primárne vinutie pripojené k anóde lampy a vlákno k reproduktorom. Po prijatí „presýtených basov“ je transformátor nespočetnekrát previnutý. A nezáleží na tom, že nie všetky platne sú zmontované späť do obalu a je jedno, že celá táto hanba začne zvoniť a dráždiť uši nepríjemným chrastením v rytme hudby. Ale napriek tomu je transformátor veľmi vhodný na prispôsobenie vysokej výstupnej impedancie elektrónkových stupňov s nízkou impedančnou záťažou. A na samom začiatku éry germániových polovodičov sa transformátory používali aj v tranzistorových obvodoch.

Nasleduje nová disciplína s výkonovými transformátormi. Spočiatku sú odstránené zo zastaraných zariadení a použité vo svojich dizajnoch bez akýchkoľvek úprav. Jedného dňa však mladý milovník Warm Tube získa druhý kanál a tu začínajú problémy. Nie je dostatočný anódový prúd a pri dvojnásobnom zaťažení napätie veľmi mierne klesá, čo nemá najlepší vplyv na kvalitu zvuku. Napätie vlákna tiež klesá a lampy začínajú fungovať mimo prevádzky. (Mimochodom, z nadmerného a nedostatočného napätia v anódovom obvode aj vo vláknovom obvode sa lampa veľmi rýchlo opotrebuje, hoci funguje ďalej.) V tomto prípade naši hrdinovia buď prevíjajú transformátory, čo nie je výrazne pomôcť, pretože transformátor je vyšší nebude poskytovať požadovaný výkon, alebo nainštalovať dva výkonový transformátor, ktorý v spojení s dvoma zvukovými jednotkami robí jednotku stacionárnou a nepohyblivou.

Stáva sa však aj to, že autor čítal článok o tom, ako človek zostavil elektrónkový zosilňovač pomocou veľmi dobrého obvodu, ale nevyšlo to s napájaním. Na nákup dvojkilowattového transformátora mu nezostali finančné prostriedky a rozmerové a hmotnostné charakteristiky presahovali všetky rozumné hranice. A potom mužovi svitlo: „Prepínam zdroj.“ Napriek všetkým predsudkom a protestom na fóre sa zdroj podarilo postaviť. A samozrejme podával vynikajúce výsledky, žiadny pokles napätia pri záťaži a napriek svinstvu, ktorému hovoríme elektrina v zásuvkách. Ale nakoniec, keď objavili vysokokvalitné polovodičové ULF, lampám bol koniec.

Znalci Warm Tube Sound uznávajú iba nástennú inštaláciu. Viac ako raz si autor všimol tvrdenia, že sklolaminát kazí zvuk, neviem ako vy, ale neviem si to ani predstaviť. Drôt s potlačou je zlý, nedýcha a nemá dušu a je tiež vhodné spájkovať meď, ako to bolo implementované do elektrónkových rádií na batérie. Aj keď tu možno vysledovať určitú logiku, spájkovanie bežnou spájkou má vysoký prechodový odpor, ktorý je desiatky a niekedy aj stokrát vyšší ako odpor tlačeného vodiča. Takže v podstate spájkovanie s meďou nie je ako také, je to skôr zváranie, fúzia kovov.

Čo si teda môžeme z nášho rozhovoru odniesť? Lampy sú samozrejme dobré, v tme krásne svietia, zahrejú vás skutočným, fyzickým teplom a v konečnom dôsledku je to módne, cool a v našej dobe aj nezvyčajné. V žiadnom prípade vás nebudem odhovárať od stavby lampového aparátu, naopak, je to veľmi zaujímavé a poučné. Pamätajte, že na anódach lámp je VYSOKÉ NAPÄTIE! Stáva sa, že je oveľa vyššia ako v elektrickej sieti, nezabudnite vybiť kondenzátory v obvode anódového napätia. Tiež nezabudnite na teplotu vákuových zariadení, je dostatočne vysoká na to, aby spôsobila popáleniny. Ale z praktického hľadiska, pre každodenné domáce počúvanie, si nemyslím, že je to vhodné.

6. marca 2011, 21:10

TLZ. Akoby prístroje ukazovali, že tranzistorové zosilňovače sú lepšie. Ale audiofili si tie trubkové chvália.

Raz som čítal na jednom fóre, že údajne značná časť funkcie TLZ je v elektrónkových zosilňovačoch zlé pripojenie s reproduktormi na napätí a viac na prúde. Údajne, ak vezmete „elektrónkové“ reproduktory a pripojíte ich k tranzistorovému zosilňovaču cez predradník niekoľkých ohmov, získate dobrú aproximáciu TLZ.

Ak je reproduktor poháňaný prúdom, vnútorná a vonkajšia strana reproduktora bude viac akusticky prepojená. V tomto prípade budú môcť externé zvuky rezonovať s útrobami reproduktora, ako keby bol úplne odpojený od zosilňovača, ale rovnako ľahko budú vychádzať vnútorné odrazy namiesto toho, aby sa hromadili.

Je jasné, že v skutočnosti je niečo medzi tým.

Vo všeobecnosti sú reproduktory zvyčajne navrhnuté na základe toho, že budú riadené napätím, nie prúdom. Ale na druhej strane, ak budeme ovládať reproduktory prúdom, potom, hoci dostaneme harmonické skreslenie na elektrických filtroch a dynamickej hlave, znížime vplyv spätných odrazov, ktoré teoreticky môžu značne pokaziť. impulznú odozvu a dokonca pridať nelinearity.

Pozrel sa niekto na tento problém? Skúšali ste napájať reproduktory prúdom? Alebo zaradiť do obvodu odpor, ako niektorí radia? Ako sa mení zvuk?

UPD: „Elektrónkové“ reproduktory sú reproduktory určené na použitie s elektrónkovými zosilňovačmi, líšia sa typom závislosti komplexného elektrického odporu na frekvencii, už si nepamätám, v čom presne je rozdiel.

UPD2: Vzal som si 3-pásmový reproduktor a pokúsil som sa poklepať na stredový reproduktor so skratovaným a otvoreným obvodom. Zvuk je iný. Keď je obvod skratovaný, zvuk je ostrý a elastický, akoby klepal na plast alebo pevne natiahnutý pevný film. Keď je otvorený, zvuk je tiež elastický, ale jemný a premazaný, akoby klopal na tesnú pohovku alebo visiaci koberec.

O čom bude môj „autorský stĺpček“? Áno, o všetkom, čo súvisí, aj keď nepriamo, so svetom audia. Slovo „audiofil“, zahrnuté v názve stĺpca, nadobudlo v rozľahlosti Ruskej federácie jasne urážlivý význam. Držiteľa takéhoto „titulu“ takpovediac okamžite zaraďuje k určitej menšine. Osobne vo vzťahu k sebe radšej používam výraz „milovník hudby“, ale to ma nezachráni pred periodickými skresleniami do audiofílie. Dúfam teda, že budeme hovoriť o nebeských fórach a o zahrievaní prepojovacích káblov a o význame audiofílie ako fenoménu - možno so zapojením odborníkov (samozrejme svetoznámych a nie menej) na tieto otázky .

Začnime sériu odhaľujúcich materiálov s typicky „audiofilnou“ témou, konkrétne s pojmom „teplý zvuk trubice“, ktorý nám utkvel v zuboch, našťastie, tieto dni sú horúce. Prečo zvuk - myslím, že niet pochýb. Ale nie každý chápe, prečo je teplo a najmä prečo je teplo. K zmätku ohľadom teplého a (samozrejme) lampového zvuku prispievajú aj nemalé cenovky zariadení so žeravými žiarovkami.

Nepredstieram, že túto problematiku plne pokrývam, ale dúfam, že čitatelia si z materiálu odnesú aspoň nejaké zaujímavé informácie.

Vráťme sa najskôr k oblasti priamo súvisiacej s hudbou, a to k jej nahrávaniu. Pre hudobníkov nie je žiadnym tajomstvom, že vďaka rôznym „trubkovým“ gadgetom sa dajú dosiahnuť mimoriadne zaujímavé efekty, keď sú tie isté gadgety preťažené. Ale v konečnej fáze je nepravdepodobné, že nainštalujú lampu - našťastie nedávno (asi pred 20 rokmi) bola nahrávka zmixovaná na absolútne bezduchých počítačoch a po ceste sa preháňala cez nemenej nevýrazne znejúce mixpulty.

Elektrónky sa teda používajú pri nahrávaní hudby na vytvorenie „príjemného“ skreslenia. Pripomeňme si túto skutočnosť.

Nahranú hudbu však treba nejako prehrať. Nechajme otázky digitálnej-analógovej konverzie mimo rozsah tohto materiálu, aj keď je potrebné poznamenať, že niektoré DAC (napríklad MHDT Havana) používajú na výstupe elektrónky. Pozrime sa na zosilňovače so žeravými žiarovkami. Napríklad Woo Audio WES za 5-tisíc amerických dolárov.

Niet pochýb o tom, že ide o skvelý zosilňovač. Veľké množstvo pozitívne recenzie mi nedovolia o tom pochybovať a nebudem sa hrať na „odtrhnutie krytov“, jednoducho odporúčam pozrieť sa na obrázok. Podľa mňa je to krásna vec. Mimochodom, konektory na ňom sú určené pre slúchadlá Stax a Sennheiser Orpheus, ktoré stoja porovnateľne a veľké peniaze. Môžete si tiež zakúpiť rôzne vylepšenia tohto inžinierskeho zázraku, napríklad správne kondenzátory (1 280 USD) a 50-ročné lampy (4 kusy za 520 USD, ročná záruka).

Prečo je to všetko potrebné a hlavne, ako sa dajú nájsť také nádherné lampy, ktoré by mali dobre znieť a zároveň stáť toľko ako dobrý mp3 prehrávač? V článku o zosilňovači GAME karty som napísal, že pohyb milovníka hudby v podstate nemá konca-kraja - na svojom systéme môžete vždy niečo zmeniť a vďaka širokému výberu komponentov v nízkych, stredných, vysokých a pre čo všeobecne je toľko peňazí“ – rozsah je veľmi široký.

Dúfam, že pozorný čitateľ bude nasledovať moje myšlienky. Takže skutočnosť, že lampy spôsobujú skreslenie, a to sa používa v procese nahrávania, je zrejmá skutočnosť. Takúto farbu neposkytujú ani softvérové ​​a hardvérové ​​riešenia založené na tranzistoroch, ktoré sú cenovo porovnateľné.

Teraz skombinujme všetko vyššie uvedené. Ak už nahrávka môže mať teplo a kvalitu elektrónky, oplatí sa ďalej skresľovať zvuk? Na prvý pohľad určite nie, pretože je všeobecne známe, že tzv. „Audiofili“ sa nesnažia o silnejšie skreslenie, ale naopak o vyššiu vernosť (preto marketérmi známa a vulgarizovaná skratka hi-fi). Ale nebudeme si klamať – na trhu ich nemôže byť toľko rôzne zariadenia, z ktorých každý poskytuje najlepšiu kvalitu zvuku. Áno, sú tu možné rôzne diskusie o tom, čo presne sa považuje za „naj“ kvalitu a čo je naopak silnejšia ozdoba. Emocionálny aspekt je často kladený do popredia, a to tak, že s láskou zvolená kombinácia audio komponentov prináša radosť a pozitívne vibrácie pri počúvaní vašej obľúbenej hudby. Ak nejdete hlboko do výmeny prepojovacích káblov, úprav slúchadiel a akustiky, správneho sfázovania zástrčky, kondicionérov napájania, potom je najjednoduchším spôsobom výmena zosilňovača alebo jeho komponentov.

Áno, môžete tiež zmeniť slúchadlá (alebo reproduktory). Otázka znie – prečo to robiť, ak je zvuk ako celok uspokojivý, no súčasný zvukový štýl je do istej miery nudný? Takpovediac, svoj život si môžete vymaľovať novými farbami. Zvedavý čitateľ si samozrejme povie, môžete použiť VST plug-iny, ktoré programovo „zdobia“ zvuk aj v šedo-hnedo-karmínovej farbe. Čo by však mali robiť ľudia, ktorí nechcú používať počítač ako hlavný zdroj a kupujú si licencované disky staromódnym spôsobom a počúvajú ich na drahých audio prehrávačoch (napríklad Accuphase DP-510 za 6 000 dolárov)? A nezabúdajme, že lampa je analógový prvok, ktorý je ťažké softvérovo napodobniť a nie je príliš sľubný.

Ale aj keď ešte nie ste „zrelí“ pred zakúpením kvalitného zdroja zvuku, vždy môžete zosilňovač pripojiť k notebooku alebo vstavanému zvuková karta. Nepotrebujete žiadne špeciálne slúchadlá, stačia lacné „Fishers“ a niektoré „Sennheisery“.

Ostáva teda už len vybrať elektrónkový zosilňovač a k nemu správnu sadu elektrónok, našťastie niektoré modely umožňujú ich výmenu bez väčších ťažkostí. Povedzme, že lacný (iba 200 dolárov) Laconic HA-06 je celkom vhodný na experimenty:

Mimochodom, toto je ruský vývoj, ktorý sa presadzuje aj na západnom trhu, zdanlivo s určitým úspechom, a to je povzbudzujúce.

Áno, všetky tieto zosilňovače vytvárajú skreslenie zvuku. Dajme si pauzu. Existuje taká úžasná veda nazývaná „psychoakustika“, ktorej úlohou je okrem iného vytvárať stále pokročilejšie algoritmy na maskovanie artefaktov v komprimovaných nahrávkach. Jednoducho povedané, rozdiel medzi nahrávkami podobnými MP3 a CD postupne mizne. Áno, teraz už nahrávky, ktoré boli kedysi označované ako CD kvality, už nevnímajú tak dobre. A moderné kodeky, povedzme, AAC, už neumožňujú čoraz väčšiemu počtu respondentov rozlíšiť CD od MP3 v slepých testoch. A tu prichádza na pomoc psychologický faktor, z vlastnej skúsenosti som opakovane čítal a pozoroval, že dlhodobé počúvanie MP3 je únavnejšie ako počúvanie CD. Aj keď opakujem, pri letmom porovnaní rozdiel nemusí byť badateľný.

Myslíte si, že by sa to mohlo stať so zvukom „studeného tranzistora“? Prečo nie? „Digitálnym“ apologétom však pomáha jednoduchý argument – ​​hovoria, že lampa „rozmazáva zvuk“. Proti tomu nemôžete namietať, tranzistor je „rýchlejší“. Avšak výberom správneho zosilňovača môžete zvuk „doladiť“ bez toho, aby ste výrazne stratili na dynamike. Drahé modely sú takmer úplne zbavené choroby „stringového“ zvuku. Povedzme, že autor tohto článku mal možnosť porovnať elektrónkový a tranzistorový zosilňovač od STAX. Áno, „elektrónka“ hrá o niečo menej „rýchlo“, ale v kombinácii s „rýchlymi“ slúchadlami STAX to takmer nepostrehnete. Preto nemám žiadne predsudky ohľadom „teplého elektrónkového zvuku“, každý si vyberie zvuk, ktorý chce získať a robí si to tak, ako chce.

Samozrejme, netreba zabúdať ani na možný placebo efekt. Veriť, že existujú zmeny, najmä ak sú viditeľné až po dlhšom čase, nie je také ťažké. Niekedy je však príjemnejšie vidieť mrkvu pred nosom a vlečiť sa za ňou, ako nechať sa kopnúť čižmou a ísť správnym smerom. Takže sny o „správnom“ zvuku pravdepodobne pomáhajú mnohým ľuďom nejako uniknúť zo životných problémov a ponoriť sa do iluzórneho sveta. Ale nerobí to všetkých sto percent svetovej populácie?

Chcel by som tiež dodať, že vo svojich materiáloch nezameriavam pozornosť čitateľa na jemné nuansy, ako aj na detaily, ktorými si nie som istý. Dôležité sú podľa mňa tie momenty, ktoré sú počuť takmer okamžite. Niektoré detaily sa objavia počas dlhšieho počúvania a tvoria konečné hodnotenie, ale nebudem riskovať, že budem počúvať, povedzme, výsledky zahrievania - medzera medzi počúvaním je príliš dlhá, v hodnotení je ľahké urobiť chybu.

Takže sa nebojte, svoje články nezahltím jemnými záležitosťami. Čo sa týka „teplého elektrónkového zvuku“, ani zďaleka to nie je monštrum, ako sa zobrazuje na rôznych stránkach. Neodporúčal by som však kupovať nejaké ručne zostavené „lampy“ z huňatého roku výroby a robiť z toho závery o všetkých výrobkoch so svietidlami vo vnútri. Pokazte si celý dojem. Sú to hračky pre tých, ktorí vedia, prečo by sa mali hrať.

Na záver podotýkam, že prvýkrát na koniec článku pridávam adresu môjho Email a twitter - napíšte, čo by ste si chceli prečítať v budúcich číslach. Dúfam, že komunikácia v tomto „živom“ formáte bude produktívna.

Iľja Tarakanov (

O „teplom“ elektrónkovom zvuku 27. júna 2017

Čo je elektrónkový zvuk? Existuje o tom veľa mýtov a zúrivých sporov a čestných pokusov prísť na to. Pokúsim sa to vysvetliť čo najjednoduchšie, aby aj neinžinieri pochopili, o čom hovorím. A celkom obrazne povedané, elektrónkový zvuk je niečo ako filmová fotografia. Na jednej strane jednoducho existuje určitá etapa vývoja technológie, kde každá nasledujúca je spravidla dokonalejšia ako predchádzajúca. Napríklad pre digitálneho fotografa je ťažké predstaviť si problém s výpočtom množstva filmu potrebného na fotenie. Jedna kazeta obsahovala iba 36 políčok filmu. Desať kaziet je už taška, ale je tam len 360 fotografií a až do momentu vyvolania neviete, čo máte. A samotný vývoj a tlač boli netriviálnym problémom. „Digital“ všetko radikálne zjednodušil a technologicky dal fotografom možnosti, o akých mohli vo filmovej ére aj profesionáli iba snívať. Ale na druhej strane, z nejakého dôvodu sú „filtre“ veľmi obľúbené na to, aby dali „digitálnej“ fotografii „filmový“ vzhľad. Čo sa deje? Prečo a prečo ľudia kazia technicky „pokročilejšie“ zábery?

Ide o to, že človek (zatiaľ) je analógový systém, plný skreslení a konvencií, rovnako ako zvyšok sveta okolo nás. Ak niečo vnímame ako „diskrétne“, „symetrické“ a „rafinované“, potom tomu podvedome „neveríme“. Pre nás sa stáva „imitáciou“ alebo „neživotným“. A je jedno, či hovoríme o lesklých „klubových mulloch“, digitálnych fotografiách alebo tranzistorovom zvuku. Sotva môžeme vyjadriť pocit, ktorý vzniká, ale jasne cítime „nesprávnosť“ pravice. A tak napr. ženská krása a la Playboy 60-tych rokov, s vekom začnete oveľa viac oceňovať podobné možnosti z roku 2000 (už len preto, že už presne viete, čo sa deje v skutočnosti). To isté sa deje so zvukom, s farbou, s chuťou. Všade sa väčšine podvedome viac páčia hlučné a nesprávne veci ako tie rafinované. Takto sme stvorení.

Ale vráťme sa k „elektrónkovému“ zvuku. Zosilňovače postavené na elektrónkách pri svojej činnosti objektívne vnášajú do pôvodného signálu podstatne „viac“ merateľných skreslení, spotrebujú viac elektriny, viac sa zahrievajú, sú menej výkonné, náročnejšie na obsluhu a vyžadujú pravidelnú výmenu (nastavovanie) elektrónok. Ale zároveň v porovnaní s „tranzistormi“ je zvuk elektrónky vnímaný lepšie. prečo?
Odpoveď je jednoduchá: „elektrónkový“ zvuk: aj keď je skreslený, svojou povahou viac pripomína prirodzený, rozoznateľný „našimi“ zmyslami a zvyšok sa dá ľahko korigovať naším adaptívnym vnímaním. Navyše, do akej miery je z „racionálneho“ hľadiska zvuk elektrónky „horší“ a jeho „teplo“ je fiktívne, môžete vidieť tu:

Autor všetko veľmi dobre a teoreticky správne vysvetľuje. Kompetentne a presvedčivo. Ale má približne rovnaký vzťah k reálnemu životu ako matematika. Na jednej strane je to kráľovná vied a na druhej Gödelova veta o neúplnosti a nemožnosti popísať zmyslové vnímanie pomocou matematiky.

Ako teda funguje elektrónkový zosilňovač? Prečo sa s ním stále „preháňajú“, hoci z technologického hľadiska určite prehráva s „tranzistorom“ takmer vo všetkom?

• Po prvé, „elektrónka“ je schopná stlačiť celý dynamický rozsah signálu do určitého rámca bez „odrezania“. Pravdepodobne každý počul, ako zvláštne znejú „činely“ cez tranzistorový zosilňovač? prečo je to tak? Bez ohľadu na rozsah tranzistorového zosilňovača bude pôvodný signál stále širší. Preto sa „tranzistory“, všetko, čo sa nezmestí do rozsahu zosilňovača, odrežú a potom pracujú s „hradným“ signálom, preto v modernej technike vzniká neprirodzený zvuk „činelov“ alebo drnčanie. V takejto situácii sa „lampa“ správa zásadne inak, a hoci jej rozsah je spravidla oveľa užší, je schopný „stlačiť“ (vykonať akúsi analógovú kompresiu zvukového signálu) celý rozsah do existujúci rámec. Výsledkom je „hutný“ „šťavnatý“ zvuk, ktorý svojou povahou pripomína „skutočný“ zvuk, aj keď v matematickom zmysle značne skreslený.

• Po druhé, "lampa" nerozoberá celok na súčiastky, aby sa po zosilnení dal opäť „približne“ poskladať tak, ako bol. Namiesto toho ona pracuje so signálom "všeobecne". Áno, objektívne „lampa“ skresľuje signál silnejšie, no zároveň si zachováva svoj základný charakter, zatiaľ čo pri tranzistorovom zosilnení na výstupe má signál inú (z hľadiska „harmoník“) „charakter“. Preto, hoci v matematickom zmysle je „tranzistorový“ signál bližšie k originálu, naše zmysly budú vnímať jeho väčšie „skreslenie“

• Po tretie, žijeme v digitálnom, diskrétnom svete, ale naše zmysly sú stále „analógové“ a fungujú na „nepretržitých“ signáloch. Diskrétny signál zo súboru, ktorý prešiel konverziou na

Ich signál obsahuje malý počet harmonických (druhá, tretia a štvrtá sú dominantné), preto je pozorovaný „mäkší“ zvuk alebo, ako sa často nazýva, „teplý“, „elektrónkový“.

Viacerí autori sa domnievajú, že príčinou „tranzistorového“ zvuku nie je samotný tranzistor, ale negatívna spätná väzba, ktorá je charakteristická pre obvody tranzistorových zosilňovačov. Tento argument je veľmi kontroverzný, keďže značná časť elektrónkových zosilňovačov (a takmer všetky priemyselne vyrábané) má aj OOS.

Presne povedané, prívrženci „elektrónkového zvuku“ dodržiavajú rôzne názory na túto tému: vedecké a ezoterické. Priaznivci vedeckého hľadiska argumentujú svojimi argumentmi fyzikálnymi vlastnosťami zosilnenia signálu elektrovákuom a polovodičovými zariadeniami. Priaznivci ezoterického hľadiska spravidla ignorujú fyzikálne vlastnosti zosilňovacích zariadení a argumentujú výhodami „elektrónkového zvuku“ apelom na sluchové skúsenosti a hudobné preferencie.

Po bezprecedentnom náraste popularity v 90. - 2000. rokoch „elektrónkový zvuk“ teraz prechádza ťažkými časmi a jeho budúcnosť je veľmi vágna.

Vedecké zdôvodnenie a kritika

Uznávajúc zastaranie elektróniek ako zosilňovacích zariadení, veľkú hmotnosť a veľkosť a nízku energetickú účinnosť elektrónkových zariadení, zástancovia „elektrónkového zvuku“ zvyčajne uvádzajú nasledujúce argumenty v prospech nadradenosti zosilňovačov: vákuové trubice:

1. Elektronické elektrónky, najmä triódy, majú veľmi široký lineárny prierez prúdovo-napäťovej charakteristiky, čo umožňuje vyhnúť sa negatívnej spätnej väzbe striedavý prúd alebo znížiť jeho hĺbku. Tranzistory, najmä bipolárne, majú väčšiu nelinearitu, preto sa najčastejšie používajú v audio zariadeniach so záporným spätná väzba(OOS) buď s lokálnym OOS pokrývajúcim jeden stupeň, ale spravidla so všeobecným OOS pokrývajúcim celý zosilňovač.
2. Prúdovo-napäťová charakteristika elektróniek je prakticky nezávislá od teploty okolia (keďže teplota vyhrievanej katódy je výrazne vyššia), preto nevyžadujú hlbokú jednosmernú spätnú väzbu na stabilizáciu kaskádového režimu.
3. Prítomnosť negatívnej spätnej väzby v zosilňovači vedie k skresleniu dynamických charakteristík signálov, čo je obzvlášť viditeľné pri hre na bicie a strunové nástroje. V tomto ohľade majú výhody elektrónkové zosilňovače, ktoré sú zvyčajne postavené bez OOS.
4. Elektrónky, najmä pentódy (lúčové tetrody), sa vyznačujú veľmi vysokým ziskom, čo umožňuje stavať zosilňovače s malým počtom stupňov (2 - 3), čo znižuje celkovú úroveň skreslenia.
5. Elektrónkové zosilňovače takmer vždy používajú výstupný transformátor, ktorého použitie umožňuje optimálne zosúladiť koncový stupeň so záťažou a tým znížiť úroveň vnášaného skreslenia. záverečná kaskáda. Výnimkou sú elektrónkové slúchadlové zosilňovače s relatívne vysokou impedanciou, ktoré nevyžadujú výstupný transformátor.
6. Nižšia úroveň intermodulačného skreslenia. Z pohľadu zástancov „elektrónkového zvuku“ je intermodulačné skreslenie kľúčovou nevýhodou tranzistorových zosilňovačov.

Odporcovia elektrónkového zvuku poskytujú protiargumenty ku každému argumentu:

1. Tranzistory nemajú taký dlhý lineárny úsek prúdovo-napäťovej charakteristiky, ale môžu pracovať pri nižších amplitúdach napätia ako triódy, čo túto nevýhodu tranzistorov odstraňuje.
2. Teplotný režim je možné stabilizovať aj pre tranzistorovú kaskádu pomocou chladiaceho systému.
3. V tranzistorových zosilňovačoch tiež nie je zásadná potreba OOS. Ide len o to, že obvody elektrónkových stupňov boli vyvinuté už v 20. a 30. rokoch, keď teória spätnej väzby prostredia ešte nebola dostatočne rozvinutá. Tranzistorové obvody vznikli neskôr a už využívali všetky poznatky teórie OOS. Tranzistorové (najmä poľné tranzistorové) kaskády bez OOS sú však celkom funkčné.
4. Pentody a lúčové tetrody sa vyznačujú vysokým ziskom, ale ich linearita je oveľa horšia ako u tranzistorov. Milovníci „elektrónkového zvuku“ preto vo svojich návrhoch zriedka používajú viacmriežkové elektrónky alebo ich používajú v triódovom zapojení. A triódy majú výrazne nižšie zisky ako tranzistory.
5. Neexistujú žiadne zásadné obmedzenia na použitie výstupného transformátora v tranzistorových zosilňovačoch. Tranzistorové zosilňovače s výstupnými transformátormi sú navyše vyrábané amatérmi a sériovo vyrábané.
6. Teória intermodulačného skreslenia sa objavila po skončení éry technológie elektrónkového zvuku a v súčasnosti sa aktívne vyvíja špeciálne pre tranzistorové zosilňovače. V prípade elektrónkových zosilňovačov sa tento problém prakticky neskúmal. Preto je takmer nemožné porovnávať elektrónkové a tranzistorové zosilňovače podľa tohto kritéria.

Okrem toho sú uvedené nasledujúce nevýhody vákuových zosilňovačov:

Hlavné prúdy a vetvy

Koncom prvej dekády 21. storočia možno „elektrónkový zvuk“ považovať za známy fenomén. Elektrónkové zosilňovače sa vyrábajú na celom svete s použitím klasických aj nových obvodov, publikuje sa nová literatúra o elektrónkových obvodoch a existujú internetové zdroje venované tejto téme. Prostredie fanúšikov „elektrónkového zvuku“ je však heterogénne, rovnako ako nie sú homogénne aj typy elektrónkových audio zariadení. Preto by sme tu mali vyzdvihnúť niekoľko hlavných ideových smerov a odnoží z nich.

Komerčný predaj

V 90. rokoch 20. storočia vzniklo v rôznych krajinách, predovšetkým v Japonsku, USA, Nemecku a Rusku, neskôr na Taiwane a v Číne množstvo spoločností, ktoré sa špecializovali na výrobu elektrónkovej audiotechniky a akustických systémov pre ňu. Tieto produkty sa vyrábajú v rôznych edíciách a majú široké cenové rozpätie, od nízkonákladových riešení od čínskych výrobcov (najmä pod značkou Music Angel) až po kusové produkty v stovkách tisíc dolárov, napríklad Ongaku od AudioNote (Japonsko) . Na vybavenie takýchto výrobkov elektronickými elektrónkami boli znovu spustené výrobné zariadenia niekoľkých tovární, vrátane výrobného združenia Svetlana. Začal sa vývoj nových typov vákuových zariadení, napríklad lampy SV572. Globálna hospodárska kríza v roku 2008 výrazne znížila dopyt po takýchto ultra drahých produktoch. Okrem toho množstvo výrobcov elitných polovodičových zariadení uviedlo na trh zásadne nové produkty, ktorých kvalita zvuku je výrazne lepšia ako u elektrónkových, a samotní spotrebitelia, ktorí sa skutočne stretli s „elektrónkovým zvukom“ a uvedomili si, že vo všeobecnosti existuje nie je na tom nič výnimočné, začal strácať záujem. V dôsledku toho mnohí výrobcovia nových svietidiel skrachovali alebo sa reprofilovali. Do úplného útlmu prišla aj výroba elektrónok. Ich nové typy neboli nikdy sériovo vyrábané. Budúcnosť tohto odvetvia je veľmi nejasná. Je celkom možné, že po určitom čase dôjde k ďalšiemu nárastu záujmu o „elektrónkový zvuk“, ale je veľmi pravdepodobné, že sa tak nestane, keďže záujem v 90. - 2000. rokoch bol z väčšej časti poháňané generáciou ľudí, ktorí sme stále našli „éru lámp“. Nedostatok historických komponentov tiež spochybňuje možnosť komerčného úspechu projektov lámp v budúcnosti.

Hi-End

Predstavitelia tohto smeru považujú systémy elektrónkových zosilňovačov za prostriedok na dosiahnutie najlepšia kvalita reprodukciu zvuku. Aj tento tok je však heterogénny a možno v ňom rozlíšiť množstvo vetiev, ktoré sa líšia najmä kritériami kvality reprodukcie zvuku. Tu treba chápať nie číselné hodnoty ukazovateľov kvality, ale samotný súbor týchto ukazovateľov. Najmä množstvo dizajnérov zvukovej techniky (napríklad Yu. A. Makarov) uprednostňuje také faktory, ako je znížená rýchlosť nárastu napätia výstupného signálu a hodnota jeho najnižšej medznej frekvencie, ako aj výstupný odpor (tzv. tzv dumpingový faktor). Iní autori (napr. Japonci: H. Kondo, S. Sakuma) venujú väčšiu pozornosť harmonickému zloženiu výstupného signálu. Takmer všetci vyznávači smeru Hi-End sa zároveň zhodujú, že výkon výstupného signálu nie je určujúcim faktorom.

Predstavitelia tohto smeru rozvíjajú najmä obvody jednocyklových koncových stupňov, no nájdu sa aj prívrženci push-pull. V praxi sa však predstavitelia tohto smeru držia prezumpcie objektívnych charakteristík nad subjektívnymi hodnoteniami. To určuje najmä výber svietidiel a ďalších komponentov nie podľa zvukového podpisu, ale podľa údajov z inštrumentálneho výskumu.

Pomerne často sa vývoj uskutočnený predstaviteľmi tohto smeru predáva (vrátane aukcií) alebo dáva na objednávku. Častejšie však ide o návrhy, ktoré ich autori realizujú pre seba a neplánujú ich komerčný úspech. V drvivej väčšine prípadov po ich uvedení do prevádzky sú zariadenia ich autormi priebežne inovované.

"Teplý zvuk"

Predstavitelia tohto trendu sa a priori nevzdávajú vysokej vernosti reprodukcie zvuku, no zároveň veria, že hlavnou úlohou aparatúry je vtiahnuť ľudí do hudby. To určuje základný prístup ku konštrukcii zariadení predstaviteľmi tohto smeru - komponenty sa vyberajú nielen podľa technické vlastnosti, ale „zvukom“. Zároveň autori často používajú komponenty, napríklad rádiové elektrónky, v iných než odporúčaných režimoch, často prekračujúcich maximálne prípustné parametre.

Aj tento smer má množstvo pobočiek. Zástupcovia tohto trendu, ktorí nepochopia fyzikálne a psychoakustické vlastnosti „elektrónkového zvuku“, často začínajú používať svoje lampy v tých jednotkách audio zariadení, kde použitie lámp vôbec neovplyvňuje prechod signálov. frekvencia zvuku(napríklad v stabilizátoroch napájania pre žhaviace obvody iných žiaroviek zosilňovača), alebo tam, kde je použitie lámp nepraktické z dôvodu vysoký stupeň mikrofónový efekt a ich lineárnosť nehrá žiadnu rolu (napr. vo vstupných stupňoch mikrosignálových obvodov: korektory RIAA, zosilňovače prehrávania magnetofónov). Existujú aj úplne absurdné riešenia, ako napríklad použitie generátorov elektrónkového signálu na taktovanie digitálnych zariadení, napríklad CD prehrávačov. Takéto riešenia spravidla navrhujú technicky nekompetentní autori.

Existujú aj radikálne hnutia, ktorých predstavitelia úplne ignorujú obvodové aspekty používania lámp a iných komponentov, pričom na prvé miesto stavia subjektívny zážitok z počúvania. Títo jednotlivci pracujú s takými pseudovedeckými pojmami ako „smerovosť dirigenta“. Medzi predstaviteľmi radikálneho hnutia sú obľúbené retro elektronické komponenty vyrábané v 20. a 30. rokoch takými spoločnosťami ako Western Electric, Klangfilm, Telefunken a ďalšími, pretože údajne majú „výnimočnú schopnosť zapojiť ľudí do hudby“ a „prenos emócií bez straty alebo skreslenia." Títo autori a ich fanúšikovia sa snažia zamaskovať svoju technickú nekompetentnosť svojím „jemným sluchom pre hudbu“, „oddanosťou“ a inými subjektivistickými argumentmi.

Dizajn amatérskych rádií

Rádioamatérske elektrónkové audio zariadenia sú zvyčajne vytvorené za účelom experimentovania – „dotyku histórie“ alebo získania elektrónkového zvuku – „za rozumnú cenu“. Tento smer je populárny po celom svete. Dôležité je aj to, že amatérska konštrukcia elektrónkového zosilňovača je z hľadiska konštrukcie obvodov oveľa jednoduchšia v porovnaní s polovodičovými zariadeniami, ktoré vyžadujú oveľa väčší počet prvkov a presný výpočet všetkých obvodov, čo je často pre rádioamatérov určujúci faktor. . Často vlastnosti domáce zariadenia veľmi skromné ​​v porovnaní nielen s továrenskými Hi-End elektrónkovými zosilňovačmi, ale aj s podobnými podomácky vyrobenými zosilňovačmi na báze polovodičových zariadení. Rádioamatéri si často dali za úlohu vytvoriť originálny dizajn obvodov bez veľkého ohľadu na kvalitu zvuku: napríklad s riadením pentódy nie podľa prvej, ale podľa druhej mriežky alebo napríklad cirklotrónu alebo použitie elektronického svetelného indikátora („magické oko“) ako zosilňujúcich lámp.

Od polovice 90. rokov 20. storočia ruský rádioamatér A. I. Manakov (v rádioamatérskej komunite známy ako Gegan) publikoval popis množstva amatérskych zosilňovačov využívajúcich vákuové elektrónky, zostrojených podľa obvodov, ktoré sú veľmi odlišné od klasických a majú celkom vysoký výkon. Mimo internetovej komunity boli tieto návrhy spopularizované v knihe M. V. Toropkina „Urob si sám elektrónkový Hi-Fi zosilňovač“.

V roku 2005 bol záujem o jednoduché amatérske elektrónkové konštrukcie poháňaný publikáciou série článkov S. N. Komarova v časopise „Radio“, venovaných obvodom push-pull zosilňovačov. Po tejto sérii článkov sa publikácie v časopise Rádio venované elektronkovému audiotechniku ​​stali pravidelnými.

Treba poznamenať, že záujem o domáce elektrónkové zariadenia v polovici roku 2000 spôsobil rýchly nárast cien vákuových elektrónok, transformátorov, navíjacích drôtov, historických reproduktorov a ďalších súvisiacich produktov. V dôsledku toho a tiež kvôli tomu, že všetky tieto produkty sa už dlho sériovo nevyrábajú a sú vzácne, začiatkom 10. rokov 20. storočia opäť opadol záujem rádioamatérov o elektrónkové obvody. K poklesu záujmu prispel aj fakt, že pomocou vákuových elektrónok je prakticky nemožné vytvárať zásadne nové obvodové riešenia. Preto mnohé technické fóra o „elektrónkovom zvuku“, ktoré boli populárne v polovici 21. storočia, už používatelia buď opustili, alebo sa zmenili na estetické, ezoterické a komerčno-spotrebiteľské témy, alebo sa zmenili na nástenky.

Vintage audio zariadenia

Množstvo milovníkov elektrónkového zvuku uprednostňuje iba sériové vintage vybavenie vyrobené počas rozkvetu elektrónkových obvodov. Do tejto kategórie zvyčajne patria amatéri hudobných diel minulé roky (30. - 60. roky 20. storočia). Ich hlavným argumentom vo všeobecnosti je: „hudba zo 60. rokov by sa mala počúvať na zariadeniach zo 60. rokov. Zástupcovia tohto smeru zvyčajne nemodernizujú zariadenie a obmedzujú sa iba na jeho opravu.

pozri tiež

Odkazy

• Audio portál je jedným z najväčších multidisciplinárnych zdrojov na túto tému
• Obľúbené elektrónky - domovská stránka rádioamatéra Sergeja Komarova, venovaná výhradne elektrónkovým zvukom a rádiovým zariadeniam, historickým aj moderným. Väčšinou amatérske rádiové návrhy.
• Ahoj End - po rusky! - domovská stránka Sergeja Sergeeva.
• Vintage elektronika s vlastnými rukami - nezávislá tvorba hi-end elektrónkových zosilňovačov rádioamatérmi.
• Náš audio portál je ukrajinský zdroj pre elektrónkový zvuk
• HiFi&HiEnd vlastnými rukami - domovská stránka Michaila Toropkina - jedna z najstarších v RuNet na túto tému
• Vitajte na ALTOR - domovskej stránke Alexandra Torresa - elektrónkové a polovodičové audio inžinierstvo.
• ClassicAudio – rozoberá hlavne vintage vybavenie a amatérske dizajny využívajúce vintage komponenty
• Cez asfalt - miesto Anatolija Markoviča Likhnitského. Autorské články z oblasti zvukovej techniky. Prvé sú vedecké a technické, neskoršie estetické a ezoterické.
• AML fórum - fórum A. M. Likhnitského. Hlavne ezoterického charakteru.