Cili kontrast i ekranit të televizorit është më i mirë, dinamik apo statik? Këshilla për përdoruesit. TV Ndriçimi me kontrast të lartë dhe

Një nga karakteristikat më të rëndësishme të një televizori kur zgjedh është vlera e kontrastit të imazhit në ekranin e televizorit. Nëse zgjidhni një televizor bazuar në cilësinë e figurës, sigurohuni t'i kushtoni vëmendje vlerës së kontrastit të modeleve të ndryshme.

A-parësore kontrasti është i barabartë me raportin e ndriçimit në pikën më të lehtë të ekranit deri në ndriçimin e pikës ku imazhi është më i errët. Me fjalë të tjera, ne ndajmë nivelin e bardhë me nivelin e zi dhe marrim kontrast. Vetëm vlerat e këtyre niveleve mund të merren vetëm përmes një testi special të televizorit duke përdorur instrumente të specializuara. Prandaj, përdoruesi mesatar duhet t'u besojë ose prodhuesve ose rishikimeve të ndryshme në faqet ku testohen televizorët. Kujt t'i besohet më shumë dhe si të kontrollohet kontrasti, dhe ne do të flasim më tej.

Thamë që kontrasti është një nga karakteristikat më të rëndësishme të një televizori. Prandaj, prodhuesit përpiqen ta maksimizojnë këtë vlerë për të përmirësuar shitjet. Prodhuesi mund të masë ndriçimin e një piksel në laborator kur aplikon një sinjal që nuk përdoret kurrë në kushte reale. Pastaj matni ndriçimin e këtij piksel në mungesë të një sinjali, gjë që është e pamundur gjatë shikimit normal. Pas kësaj, llogaritet vlera e kontrastit. Dhe vlerat e matura në kushte të tilla përfshihen në pasaportën e produktit. Për shkak të kësaj, ne shohim sot se vlerat e kontrastit të shumë televizorëve janë thjesht jashtë grafikëve. E gjithë kjo është e mundur sepse nuk ka rregulla të detyrueshme në botë për matjen e kontrastit të ekraneve.

Të ndara kontrasti statik (natyror) dhe dinamik. Kontrasti natyror varet vetëm nga aftësitë e ekranit, ndërsa kontrasti dinamik arrihet si rezultat i përdorimit të teknologjive shtesë.

Kontrasti statik matet me ndriçimin e pikave në një skenë (më të ndritshme dhe më të errët). Kur matni kontrastin dinamik, përdoren teknologji për ta rritur atë. Kur luan një video, vetë televizori rregullon kontrastin në varësi të skenës që shfaqet aktualisht në ekran. Kjo do të thotë, drita e prapme në matricën LCD është rregulluar. Kur shfaqni një skenë të ndritshme, fluksi i dritës nga drita e prapme rritet. Dhe kur skena ndryshon në errësirë ​​(natë, dhomë e errët, etj.), Atëherë drita e prapme fillon të zvogëlojë fluksin e saj ndriçues. Rezulton se në skenat e ndritshme, për shkak të rritjes së dritës nga drita e prapme, niveli i zi është i dobët, dhe në skenat e errëta, niveli i zi është i mirë, por fluksi i dritës do të ulet. Kjo është e vështirë për ne që ta vërejmë, sepse në skenat e ndritshme edhe e zeza me ndriçim të pasmë shfaqet plotësisht e zezë. Dhe në skenat e errëta, shkëlqimi i objekteve të lehta duket i mjaftueshëm. Kjo është një veçori e vizionit njerëzor.

Kjo skemë e kontrollit të dritës së prapme rrit kontrastin, megjithëse jo aq sa pretendojnë prodhuesit. Dhe me të vërtetë, shumë televizorë me kontrast dinamik kanë cilësi superiore të imazhit ndaj pajisjeve që nuk kanë një skemë të tillë rregullimi.

Por megjithatë, ekranet me kontrast të lartë natyror do të vlerësohen më lart. Kjo mund të demonstrohet duke shfaqur një foto të tekstit të bardhë në një sfond të zi. Në një ekran me kontrast të lartë statik, teksti do të jetë me të vërtetë i bardhë dhe sfondi do të jetë i zi. Por një ekran me kontrast të lartë dinamik, nëse tregon një sfond të zi, atëherë shkronjat do të jenë tashmë gri. Prandaj, kur luani një video të rregullt në një ekran me kontrast natyror të rritur, fotografia do të jetë sa më afër imazhit real. Për shembull, do të ketë drita të ndritshme rrugore kundër qiellit të mbrëmjes. Dhe në sfondin e një qielli të ndritshëm gjatë ditës, një makinë e zezë do të jetë me të vërtetë e zezë. Ky është imazhi që shohim në kinema.

Sa më reale, për sa i përket kontrastit, imazhi ishte në ekranet e TV CRT. Por me ardhjen e epokës HDTV, këta marrës televiziv ia dhanë vendin e tyre në treg pajisjeve të tjera. Sot, vlerat e larta të kontrastit natyror arrihen duke përdorur projektorët shtëpiak LCOS. Vendin e parë midis këtyre pajisjeve e zënë pajisjet JVC me versionin e tyre të D-ILA. Më pas mund të përmendim Sony me teknologjinë SXRD. Në vendin e tretë tashmë mund të vendosni TV plazma.

Prodhuesit e televizorëve LCD kanë prezantuar disa teknologji vitet e fundit për të arritur nivelin e kontrastit që është i mundur në modelet e tjera. Rezultatet më të mira në rritjen e kontrastit arrihen duke përdorur ndriçimin LED me zbehje lokale. Në këtë rast, është e pamundur të rregulloni dritën e prapme të çdo piksel dhe çdo LED nuk kontrollohet individualisht, por rezultati është akoma i mirë. Por prodhuesit e braktisën këtë lloj efektiv dritën e prapme, kur LED janë të vendosura në të gjithë zonën e ekranit. Një prodhim i tillë doli të ishte i shtrenjtë. Sot përdoret kryesisht i ashtuquajturi ndriçim anësor. Këtu LED janë të vendosura në krye dhe në fund. Skemat lokale të zbehjes janë zhvilluar gjithashtu për ndriçimin anësor. Televizorët me ndriçim të tillë tregojnë mjaftueshëm rezultate të mira sipas vlerës së kontrastit.

Kur zgjidhni një TV në një dyqan Është e vështirë të vlerësohet cilësia e kontrastit të ekranit. Ndriçimi i jashtëm i ndritshëm ndërhyn; ekranet mund të kenë veshje të ndryshme: kundër shkëlqimit ose me shkëlqim. Pasaporta nuk përmban gjithmonë vlerën e vërtetë të kontrastit, sepse prodhuesit e masin atë në laboratorë dhe duke aplikuar sinjale speciale në ekran. Edhe pas leximit të disa rishikimeve në internet, nuk është gjithmonë e qartë se cila është vlera e vërtetë e kontrastit. Në fund të fundit, secili e mat atë në mënyrën e vet.

Hani disa teknika të matjes së kontrastit. Së pari, një fushë e zezë futet në hyrje dhe matet shkëlqimi, dhe më pas aplikohet një fushë e bardhë dhe matet shkëlqimi. Rezultati është kontrast i mirë, por gjatë shikimit aktual nuk do të ketë kurrë një foto plotësisht të bardhë ose plotësisht të zezë. Në të njëjtën kohë, kur një sinjal i rregullt video shfaqet në televizor, aktivizohet përpunimi i videos, i cili gjithashtu bën ndryshimet e veta. Lexime më të sakta jep testi ANSI, kur në ekran shfaqet një tabelë shahu me fusha bardh e zi. Kjo është më në përputhje me imazhin normal. Por në këtë rast, fushat e bardha do të ndikojnë në matjen e vlerës së shkëlqimit të fushave të zeza. Pra një metodë e saktë Nuk ka matje kontrasti.

Pra, rekomandimet për zgjedhjen e një televizori me kontrast të mirë mbeten të njëjta. Nëse më së shumti do të shikoni filma në një dhomë të errët, atëherë plazma është bastja juaj më e mirë. Në një dhomë të ndriçuar mirë, një TV LCD me Drita e prapme LED për shkak të shkëlqimit të lartë. Midis këtyre modeleve mund të vendosni një TV LCD nëse ka një rezervë në daljen e dritës. Dhe ju duhet të mbani mend gjënë kryesore, çdo TV ka nevojë vendosjen e saktë. Rregulloni saktë ndriçimin dhe kontrastin e pajisjes për të marrë imazhin me cilësi më të lartë.

Për më tepër:

Kontrasti i imazhit përshkruan shkallën e kontrastit në një fotografi. Kjo është një sasi pa dimension, e shprehur në mënyrë sasiore nga raporti i shkëlqimit të zonës më të lehtë të figurës me atë më të errët.

Rrjedh nga raporti i kontrastit në anglisht - një term teknik që përdoret për të përcaktuar raportin midis ndriçimit më të fortë dhe më të dobët të një ekrani referencë kur projektohen ngjyrat e bardha dhe të zeza mbi të.

Kontrasti– një nga karakteristikat kryesore të imazhit, e lidhur drejtpërdrejt me shkëlqimin e pikselëve.

Ndërsa rritni kontrastin e një imazhi, zonat e lehta (pikselat) bëhen më të lehta dhe zonat e errëta më të errëta. Si rezultat, pikselët rishpërndahen për shkak të gamës së tonit të mesëm. Disa prej tyre kthehen në dritë, e disa në hije.

Kur kontrasti i imazhit zvogëlohet, përkundrazi, diapazoni i tonit të mesëm zgjerohet për shkak të theksimeve dhe hijeve kufitare. Piksele të errëta bëhen më të lehta, dhe piksele të lehta bëhen më të errëta dhe kalojnë pjesërisht në tone të mesme.

Një imazh me kontrast të lartë mund të mos përmbajë fare tone të mesme. Në të kundërt, një imazh me kontrast të ulët do të ketë një ngjyrë kryesisht gri.

Ka shumë imazhe të marra në kushte të pafavorshme ndriçimi që kanë një pamje të zbehur dhe të shurdhër. Imazhe të tilla kanë nevojë për kontrast të shtuar.

Kontrasti tregon se sa vizualisht dallohen disa zona (objekte, sende) të një imazhi. Ndikon drejtpërdrejt në dukshmërinë e detajeve dhe qartësinë e imazhit.

Si të përcaktoni kontrastin e një imazhi

Duhet të theksohet se kontrasti i imazhit është një vlerë subjektive. Disa njerëz pëlqejnë imazhet e kundërta, ndërsa të tjerë pëlqejnë tonet më të buta.

Për analogji me kontrastin optik, i cili karakterizon dallueshmërinë e një objekti nga sfondi i tij përreth, kontrasti i një imazhi mund të përcaktohet në mënyrë sasiore si raporti i ndryshimit në shkëlqimin e zonave të lehta dhe të errëta me atë të dritës.

K = (B 1 – B 2) / B 1

Këtu K është kontrasti i figurës, B 1 është shkëlqimi i zonës më të lehtë, B 2 është shkëlqimi i zonës më të errët.

Shkëlqimi i pikselëve individualë në një imazh mund të përcaktohet në Photoshop.

Nëse K=1, kemi kontrast absolut. Në K=0 nuk ka kontrast. Imazhi do të jetë një sfond gri. Detajet do të jenë të padallueshme.

Vërtetë, kjo është e vërtetë vetëm për imazhet bardh e zi. Ato karakterizohen nga kontrast i ndritshëm.

Në një imazh me ngjyra, objektet që kanë të njëjtin shkëlqim mund të dallohen qartë për shkak të kontrastit të ngjyrave.

Për të shtuar komente duhet të regjistroheni në sit.

Ne vazhdojmë të kuptojmë teknologjive moderne dhe karakteristikat e televizorëve. NË folëm për karakteristika të tilla si lloji i ekranit, diagonalja dhe rezolucioni. Tani do të shikojmë karakteristikat po aq të rëndësishme të televizorëve: koha e reagimit të matricës, kontrasti, shkëlqimi, këndet e shikimit.

Parametri koha e përgjigjes së matricës filloi të fitonte rëndësi me ardhjen e televizorëve, ekrani i të cilave është një matricë. Kur zgjidhni një TV plazma, mund ta injoroni këtë tregues. Koha e reagimit matet në milisekonda (ms) dhe shpreh kohën që i duhet një piksel për të kaluar nga një gjendje në tjetrën (për shembull, duke kaluar përsëri nga e bardha në e zezë në të bardhë). Mesatarisht, koha e përgjigjes së ekraneve LCD varion nga 2 në 10 ms.

Koha e përgjigjes së matricës së ekranit LCD/LED bëhet e rëndësishme kur shikoni skena dinamike. Në raste të tilla, televizorët me një kohë të gjatë reagimi prodhojnë një pamje "të paqartë": pas objekteve që lëvizin shpejt formohen gjurmë të shkëlqimit të mbetur. Për të mos prishur përvojën tuaj të blerjeve, zgjidhni kohën e përgjigjes sipas qëllimit të përdorimit të televizorit. Për shikimin e filmave dhe shfaqjeve televizive, një ekran me një kohë përgjigjeje prej 8-10 ms është i përshtatshëm, por nëse planifikoni të lidhni një kompjuter, kufizoni vlerën në 5 ms.

KONTRAST

Nën kontrastËshtë e zakonshme të kuptohet raporti i ndriçimit të pjesës së dritës të ekranit të televizorit me pjesën e errët. Për shembull, një vlerë prej 10,000:1 do të thotë që zonat e bardha janë 10,000 herë më të ndritshme se zonat e errëta. Niveli i kontrastit përcaktohet nga sa e ngopur shfaqet një ngjyrë e errët dhe sa e ndritshme duket Ngjyra e bardhë. Sa më i lartë të jetë kontrasti, aq më shumë detaje dhe nuanca mund të shihen në ekran.

Për riprodhimin e videos me cilësi të lartë në formatin HD, kontrasti (statik) i vetë matricës nuk është i mjaftueshëm, kështu që prodhuesit kanë dalë me një teknologji që u lejon atyre të rrisin këtë tregues. TV moderne rregulloni automatikisht ndriçimin e ekranit bazuar në analizën e përmbajtjes së kornizës. Për skenat me dritë të ulët, lëshohet më pak dritë prapa, duke i dhënë më shumë thellësi ngjyrave të errëta; kornizat e ndritshme, përkundrazi, bëhen më të ndritshme.

Këtu lind koncepti kontrast dinamik, d.m.th. kontrasti matet duke marrë parasysh rregullimet automatike të ndriçimit. Ndriçimi i pasmë LED i matricës ka rritur ndjeshëm kontrastin, kështu që televizorët LED kanë një imazh të qartë dhe të thellë (ndryshe nga LCD-të e zakonshëm).

NDRIÇIMI

Në mënyrë që sytë të jenë të rehatshëm duke parë TV në çdo ndriçim (natyror ose artificial), TV duhet të ketë shkëlqim të lartë. Përndryshe, shikimi i televizorit do të shkaktojë tendosje të tepërt në shikimin tuaj dhe do të çojë në lodhje.

Indeksi i shkëlqimit matet në intensitetin e dritës për metër katror. (cd/m2). "Plazmat" kanë shkëlqimin më të lartë, kjo është e qartë, sepse vetë teknologjia e televizorëve plazma përfshin vetë-luminescencën e elementeve të ekranit. Matricat LCD nuk kanë arritur ende nivele të tilla ndriçimi, sepse rryma e dritës që buron nga llambat ose dritat e pasme LED duhet të kapërcejë një shtresë kristalesh të lëngshme jo plotësisht transparente.

Në mënyrë tipike, vlera e ndriçimit të televizorëve LCD dhe LED qëndron në intervalin 300-600 cd/m2, ndërsa shkëlqimi i një televizori plazma është 1000 cd/m2 dhe më i lartë. Por mos nxitoni në përfundime! Shkëlqimi shumë i lartë sjell një humbje të kontrastit (megjithatë, disa prodhues të paskrupullt, për arsye të dukshme, preferojnë të mos e përmendin këtë). Duhet të ketë një mesatare të artë në çdo gjë.

Për ta bërë më të lehtë për ju që të zgjidhni kombinimin optimal të kontrastit dhe shkëlqimit, merrni parasysh të dhënat e mëposhtme:

• TV buxhetor - ndriçimi nga 300 cd/m2, kontrasti nga 1000:1;
• TV me çmim mesatar - ndriçimi nga 400 cd/m2 , kontrast nga 5000:1;
• Modeli i shtrenjtë i televizorit - ndriçimi nga 600 cd/m2 , kontrast nga 20,000:1.

E megjithatë, nuk ka gjë të tillë si shkëlqim i tepërt, veçanërisht pasi mund të rregullohet lehtësisht. Rregulli i vetëm që duhet ndjekur është se nuk duhet ta instaloni televizorin përpara dritareve, përndryshe rrezet e diellit do të shkatërrojnë të gjithë përvojën.

KËNDET E PIKIMIT

Këndi i shikimit është këndi ndaj planit të ekranit nga i cili imazhi është i dukshëm pa shtrembërim. Karakteristika u bë e rëndësishme me ardhjen e TV dixhitale. Shtrembërimet e mundshme të imazhit shoqërohen me strukturën e vetë matricës LCD. Fakti është se drita e prapme e ekranit (llambat ose LED) ndodhet në një distancë shumë të vogël, por ende nga pikselët e matricës. Për shkak të kësaj, drita hyn në "hendekun" midis pikselëve dhe llambave, duke kufizuar zonën e shpërndarjes.

Në praktikë, kjo shprehet në faktin se me rritjen e këndit të shikimit, vërejmë një rënie të shkëlqimit dhe kontrastit, dhe cilësia e figurës gradualisht përkeqësohet. Më së shumti fotografia më e mirë shohim duke qenë pingul me ekranin. Brenda +/- 60 o ne vëzhgojmë një imazh me cilësi të pranueshme. Rrjedhimisht, një fotografi pa shtrembërim është e disponueshme në një kënd shikimi prej afërsisht 120 o.

Televizorët e shtrenjtë dhe të hollë kanë një kënd më të madh shikimi (170-175 o). Modelet buxhetore karakterizohen nga vlera rreth 160-170 r. Këtu ka një truk të vogël: me instalimin e duhur, lehtë mund të shmangni qoshet "të papërshtatshme"! Prandaj, është e rëndësishme të mendoni se ku do ta instaloni televizorin.

Për "plazmën" kjo karakteristikë nuk është aq e rëndësishme. Një teknologji thelbësisht e ndryshme siguron një kënd të madh shikimi (175-180 o).

Kontrasti

Kontrasti- në kuptimin më të përgjithshëm, çdo ndryshim domethënës ose i dukshëm (për shembull, "Rusia është një vend i kontrasteve ...", "kontrasti i përshtypjeve", "kontrasti i shijes së pellgjeve dhe lëngut rreth tyre"), jo domosdoshmërisht i matshëm në mënyrë sasiore.

Kontrasti- shkalla e kontrastit, më së shpeshti e shprehur në mënyrë sasiore si një sasi, raport ose logaritëm raportesh pa dimension.

Vlerat bazë

Karakteristikat sasiore

Kontrasti si karakteristikë e transferimit

Në matje sasiore, ndryshe nga grupi i mëparshëm i kuptimeve të termit, përdoret raporti i diferencave midis dy madhësive të matura, sinjalit të daljes dhe hyrjes.

Në kontekstin e matjeve optike dhe fotometrike, përdoret termi raporti i kontrastit ose raporti i kontrastit. Një parametër i ngjashëm i karakteristikës së transferimit në elektronikë quhet Fitimi AC.

• Kontrasti i reduktuar i lenteve- një karakteristikë integrale që përshkruan një rënie në kontrastin e imazhit të formuar nga lentet në krahasim me kontrastin e objektit optik. Varet nga devijimet e lenteve, veshja, përpunimi i lenteve, veçoritë e kornizës, skena dhe ndriçimi. Zakonisht nuk standardizohet dhe nuk përshkruhet nga një vlerë e saktë numerike ose grafik.

Kuptime dhe terma të tjerë

• Kontrasti (statistika)(anglisht) en:Contrast (statistika)) - një kombinim linear i dy ose më shumë vlerave mesatare. Në rastin më të thjeshtë, është ndryshimi midis dy vlerave mesatare.
• Dush i ftohtë dhe i nxehtë- ndryshimi i alternuar i temperaturës së ujit nga maksimumi i ftohtë në maksimum të nxehtë dhe mbrapa.
• Gjuha, ose kontrasti semantik(anglisht) en:Kontrasti (gjuhësi)) - kundërshtim (anglisht) opozita) ndërmjet dy pjesëve të argumentit.
• Agjent kontrasti(anglisht) sq:Medium kontrasti) - një substancë e shtuar gjatë ekzaminimeve mjekësore (zakonisht gjatë radiografisë dhe fluoroskopisë) në lëngjet e trupit për të marrë një imazh më të kundërt të organeve që ekzaminohen. Për shembull, sulfati i bariumit, iodolipol.

Shënime

• Teknologjia e fotokinemasë: Enciklopedia / Kryeredaktor E. A. Iofis. - M.: Enciklopedia Sovjetike, 1981. Artikuj:

Fondacioni Wikimedia. 2010.

Shihni se çfarë është "Kontrasti" në fjalorë të tjerë:

KONTRAST, kontrast, shumës. jo femer (libër). i hutuar emër në kontrast; prania e kontrastit. Fjalor Ushakova. D.N. Ushakov. 1935 1940… Fjalori shpjegues i Ushakovit

KONTRAST, oh, oh; dhjetë, tna. Fjalori shpjegues i Ozhegov. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992… Fjalori shpjegues i Ozhegov

Kur flasim për kontrastin e një projektori, para së gjithash duhet të ndani kontrastin e vetë pajisjes dhe kontrasti i imazhit.

Për shembull, për të testuar një projektor, më duhet të masë kontrastin e vetë pajisjes, por kur ndërtoj një kinema në shtëpi, duhet të di kontrastin e imazhit, i cili përbëhet jo vetëm nga kontrasti i projektorit. Në përgjithësi, ka disa mënyra për të matur kontrastin, dhe ndryshimet midis tyre nuk janë gjithmonë të dukshme ose intuitive.

Çfarë është kontrasti?

Një tjetër prezantim i gjatë...

Kur flasim për një imazh, kontrasti është raporti i shkëlqimit të së bardhës me shkëlqimin e të zezës.

Për të qenë pedant, "shkëlqimi" i imazhit (i matur në këmbë ose thërija) matet nga ekrani, dhe ekziston gjithashtu fluksi i dritës (lumens) ose ndriçimi (lux), i cili matet pajisje matëse drejtuar projektorit.

Të gjithë këta parametra mund të përdoren për të përcaktuar kontrastin, por secili ka specifikat e veta, të cilat do të diskutohen më vonë.

Gjëja kryesore tani për tani është të kuptojmë parimin që ne ndajmë "më të ndritshmet" me "më të errëtat" - dhe të marrim kontrast. Kontrast i lartë do të thotë shkëlqim maksimal i lartë me "nivele të zeza të thella". Kontrasti i ulët është kur zezakët duken si gri, por të bardhët nuk janë mjaft të shndritshëm.

Veçoritë e vizionit tonë janë të tilla që ka një gamë të plotë të shkëlqimit të perceptuar nga syri me përshtatje, dhe ka një gamë shkëlqimi të perceptuar pa përshtatje. Për shembull, ekziston një histori që piratët dyshohet se përdorën një copë syri në mënyrë që, pasi të hynin në gropë, ata të kishin njërin sy tashmë të përgatitur për kushtet e errëta. Me fjalë të tjera, syri definitivisht nuk është në gjendje të mbulojë njëkohësisht gamën e shkëlqimit që do të përfshinte errësirën e kapjes dhe diellin e ndritshëm të Karaibeve në kuvertë - kërkohet përshtatje.

Për të krijuar një skenë të kundërta në projektor, ne, falë Zotit, nuk kemi pse të verbojmë shikuesin, megjithëse kjo supozohet nga standardet HDR/UltraHD. Për SDR-në e njohur, mjafton të përsëritet diapazoni i shkëlqimit që do të perceptohej nga syri si "kontrast" pa përshtatje. Vlen të kujtohet këtu se SDR supozon se 100% e bardha është ngjyra kundër së cilës po lexoni aktualisht këtë tekst, dhe jo drita verbuese e ndonjë qendër të vëmendjes ose diellit të shkretëtirës në fytyrën e shikuesit.

Shkurtimisht pyeta për ndjeshmërinë e syrit. Ekziston një mendim se pa përshtatje syri percepton, në gjuhën e fotografëve, "nga 10 në 14 ndalesa", të cilat në teori duhet të korrespondojnë me një kontrast (raporti i dritës me të errët) nga 1024:1 në 16384:1 ( megjithëse nuk e di se në cilat kushte) saktësisht).

1024:1 zakonisht nuk është problem për një projektor DLP të nivelit fillestar për një shtëpi, por 16,000 e më shumë është padyshim segmenti kryesor, megjithëse është larg kufirit të aftësive të projektorit. Në përgjithësi, nuk ka asgjë të egër për të krijuar një pamje të kundërta.

Por një shënim i rëndësishëm menjëherë. Nëse unë, si të thuash, propozoj "të ndalohet syri të përdorë përshtatjen", atëherë le që nivelet e specifikuara të kontrastit të projektorit të jenë gjithashtu "të drejta" ose "vendase". E kundërta e "amtare" është kontrasti "dinamik", i cili arrihet duke përdorur teknika të tilla si irisi automatik. Me fjalë të tjera, ne nuk mund të shohim kontrast dinamik në një imazh, por vetëm në mënyrë sekuenciale - së pari në një skenë të errët, pastaj në një skenë të bardhë. Dhe ne duhet të jemi në gjendje të shohim kontrastin "vendas" në një skenë.

Thellësi e zezë

Nëse flasim për efektet e kontrastit, atëherë për fillestarët mund të përmendim veçmas efektin e shkëlqimit dhe thellësisë së zezë. Është e qartë se ndriçimi është i nevojshëm për t'ju bërë të besoni se jeni në një plazh me diell, ose se uji në të vërtetë po hedh reflektime në fytyrën tuaj. Shkëlqimi i lartë është veçanërisht i rëndësishëm për të tërhequr motin me diell...

Problemi është se nëse ka një objekt të ndritshëm, syri do të përshtatet me të dhe do të jetë më pak i zgjedhur për të zezën. Në një skenë të ndritshme, edhe një "e zezë e keqe" do të duket e zezë, jo vetëm për shkak të përshtatjes së syrit, por edhe psikologjikisht:

Rezulton se marrim dy projektorë me një raport kontrasti, për shembull, 2000:1. Njëra do të ketë të zeza të thella, tjetra jo, por do të ketë shkëlqim shtesë. Kjo do të thotë, niveli i ngjyrës së zezë duhet të diskutohet veçmas nga kontrasti.

Kjo sugjeron që pronari i një projektori tepër të ndritshëm ka dy opsione të thjeshta: të gëzojë shkëlqim të lartë ndërsa sakrifikon ngjyrën e zezë, ose të zvogëlojë shkëlqimin, duke përmirësuar ngjyrën e zezë. Për përmbajtjen klasike HD, ekziston një ndriçim i rekomanduar i imazhit, i cili në shumicën e rasteve arrihet në 1000 lumen ose më pak (në modalitetin e duhur të figurës). Nëse, le të themi, projektori prodhon 2000 lumen në modalitetin e saktë, dhe madhësia e ekranit tuaj është 90 inç (d.m.th., i vogël), atëherë ndoshta duhet të shqetësoheni për zvogëlimin e shkëlqimit. Për projektorët buxhetorë, një nga opsionet është modaliteti i llambës (normal/eko), ndërsa modelet më të mira kanë një modalitet llambë për këtë. vendosje manuale hapja, ose rregullimi i saktë i shkëlqimit të burimit të dritës - për "prodhuesit e lazerit". Nëse jeni pronar i një projektori buxhetor dhe dëshironi të zvogëloni ndriçimin, atëherë mund të shikoni drejt ekraneve gri, ose madje të provoni të bashkëngjitni një filtër ND (neutral neutral) në lente. Megjithatë, nuk mund të jap ndonjë rekomandim të saktë.

Kontrasti ANSI

Le të kalojmë në matjet.

Kontrasti ANSI i matur nga ekrani i projektorit, pra po flasim konkretisht për të tijën shkëlqimin. Për të matur kontrastin duke përdorur metodën ANSI, një imazh testues shfaqet në ekran në formë tabelë shahu(katrore bardh e zi). Ky parametër ndikohet shumë nga një numër faktorësh përveç aftësive të projektorit:

• vetitë e pëlhurës së ekranit;
• distanca nga muret dhe madhësia e dhomës;
• mungesa e ndriçimit të sfondit;
• cilësia e errësimit të mureve dhe tavaneve, etj.

Në këtë drejtim, është e rëndësishme të kuptohet se kontrasti ANSI përdoret për të vlerësuar jo projektorin, por teatër në shtëpi, pra një projektor + ekran + sistem dhomë.

Gjëja e parë që ju bie në sy kur përpiqeni të shfaqni një dërrasë shami bardh e zi në një dhomë të papërgatitur është se drita nga damat e bardha, e reflektuar nga tavani, kthehet në damë të zezë, duke degraduar ndjeshëm nivelin e zi dhe nivelin e kontrastit. Në shumicën e filmave, është thellësia e njëkohshme e së zezës dhe shkëlqimi i së bardhës që i jep figurës realizëm dhe efekt zhytës, duke krijuar një përshtypje vëllimi dhe tredimensionale në përmbajtje me cilësi të lartë. Prandaj, kontrasti ANSI është pikërisht ajo që ju nevojitet për të vlerësuar një kinema në shtëpi.

Megjithatë, krahasoni projektorët Përdorimi i kontrastit ANSI është i vështirë. Nëse autori i krahasimit është i gatshëm të garantojë se të gjitha kushtet e matjes do të mbeten të pandryshuara gjatë viteve gjatë të cilave ai do të bëjë rishikime, atëherë (ndoshta) ju mund ta pranoni fjalën e tij. Megjithatë, kontrasti ANSI i një recensuesi do të jetë i vështirë të krahasohet me kontrastin ANSI të një recensuesi tjetër.

Pse ky parametër është kaq i popullarizuar gjatë testimit të projektorëve? Përgjigja është se eliminon plotësisht faktorin dinamik të kontrastit. Duke matur kontrastin duke përdorur një model shahu, ne nuk i japim projektorit asnjë shans për të përfshirë irisin automatik, i cili mund të rrisë kontrastin me 100 herë ose më shumë, duke errësuar ngjyrën e zezë. Projektorët me një burim drite lazer, për shembull, lejojnë që drita të fiket plotësisht në çdo kohë, duke prodhuar të zeza perfekte. Por kjo do të jetë e padobishme kur testoni për kontrast ANSI.

Kontrasti i plotë Ndezje/Fikur (i plotë ndezur/fikur)

Nëse ANSI është kontrast "i njëkohshëm", atëherë ndezja/fikja e plotë është "sekuenciale", domethënë bardh e zi. matur një nga një. Kjo eliminon ndikimin e së bardhës në të zezë dhe pothuajse në çdo dhomë të errët mund të matim me saktësi ndriçimin e të zezës dhe të përcaktojmë kontrastin vetë projektorin, nëse pajisja matëse është e drejtuar nga projektori (megjithëse nuk duhet të ketë një ndryshim domethënës në krahasim me dritën matëse të reflektuar nga ekrani).

Faktori kryesor kur përdoret kjo metodë është nëse projektori ka aktivizuar iris automatike ose metoda të ngjashme të përmirësimit dinamik të kontrastit (llambë, lazer). Nëse ato janë të ndezura, atëherë ngjyra e zezë mund të jetë 100 herë më e errët ose më shumë, dhe ne do të masim kontrast dinamik. Nëse e gjithë kjo është e fikur, atëherë marrim amtare kontrast ("i drejtë"). Në çdo rast, duhet të jemi 100% të sigurt nëse përdoret "zgjerimi i zi".

Çfarë kontrasti tregohet nga prodhuesi?

Me shumë mundësi dinamike. Nëse është vendas, numrat do të duken shumë të ulëta. Për shembull, kur një projektor i shtrenjtë ka një raport kontrasti prej 2000:1, atëherë ka shumë të ngjarë që ky të jetë kontrasti vendas.

Hapja dinamike është e dobishme nëse zbatohet mirë. Është gjithashtu i dobishëm për prodhuesin sepse lejon që çdo kontrast të specifikohet në specifikime. Sa i përket, në fakt, funksionimit të saktë të diafragmës, ka shumë pasiguri. Për shembull, me çfarë ndriçimi fillon të funksionojë? Apo do të ndizet nëse ka një zonë shumë të vogël të ndritshme në ekran? Ka shumë nuanca, dhe hapjet e projektorëve të shtrenjtë zakonisht funksionojnë më qetë dhe më saktë.

Kontrasti origjinal i projektorit varet shumë nga mënyra e paraqitjes së ngjyrave. Raporti më i lartë i kontrastit zakonisht arrihet në modalitetin më të ndritshëm, pasi korrigjimi dhe kalibrimi i ngjyrave është i pashmangshëm zvogëloni ndriçimin maksimal, por shkëlqimi i zi mbetet i njëjtë.

Ja një shembull: në modalitetin e ndritshëm, e bardha është paksa jeshile dhe për të krijuar një modalitet të saktë për shikimin e filmave, ne zvogëlojmë shkëlqimin e ngjyrës së gjelbër, e cila në fund na jep hijen e duhur të së bardhës (neutrale, pa ngjyrë). Si rezultat, shkëlqimi i së bardhës u ul për shkak të humbjes së ngjyrës së gjelbër të tepërt, dhe shkëlqimi i të zezës mbeti i njëjtë (aq dritë e tepërt që lante matrica e projektorit, aq shumë kalon ajo). Si rezultat, mënyra duket se është menduar për kinemanë, dhe kontrasti doli të jetë më i ulët se në modalitetin e ndritshëm, i destinuar për një dhomë të ndezur.

Dhomë e ndriçuar

Dhomat pa sipërfaqe të përgatitura kanë një ndikim të rëndësishëm në nivelin e zi, por çdo dritë e jashtme thjesht e vret atë. Në këtë drejtim, nëse ka ndezje të mundshme në dhomë, ngjyra e zezë e prodhuar nga vetë projektori (thellësia e zezë) bëhet më pak e rëndësishme sa më e ndritshme të jetë drita dhe shkëlqimi maksimal bëhet më i rëndësishëm. Si rezultat, për projektorët e zyrës dhe të shkollës, nëse funksionojnë në dritë, gjithçka kthehet përmbys. Kontrasti i projektorit nuk është më i rëndësishëm (pasi matet në errësirë), por i rëndësishëm është ndriçimi, i cili do të rrisë nivelin e kontrastit real ANSI.

Ndonjëherë kontrasti në kushte të tilla i referohet lexueshmërisë (për shembull, teksti). Niveli minimal i kontrastit që prodhon lexueshmëri relative është afërsisht 4:1, megjithëse një imazh me një raport kontrasti 7:1 ose 10:1 mund të konsiderohet i përshtatshëm. Për projektorët e zyrës, cilësia e ngjyrave në modalitetet më të ndritshme është e një rëndësie të veçantë, pasi riprodhimi i dobët i ngjyrave në ndriçimin maksimal mund ta detyrojë përdoruesin të kalojë në një modalitet më pak të ndezur, duke humbur kontrastin/lexueshmërinë.

Vlen të përmendet se, përkundër faktit se e zeza mund të konsiderohet e humbur në dhomat e ndriçuara, kjo nuk ju pengon të krijoni një të bukur dhe plot ngjyra imazh i ndritshëm me theks në objektet e ndriçuara.

Ndikimi i ekranit

Ka disa mënyra se si ekrani mund të ndikojë në nivelet e zeza. Duke folur për zgjidhjet më buxhetore, nuk ka gjasa të shkojmë larg zgjedhjes midis një ekrani të rregullt mat dhe gri. Ky i fundit thith në mënyrë të barabartë "të bardhën" dhe "të zezën", dhe për këtë arsye është i përshtatshëm vetëm për heqjen e shkëlqimit të tepërt. Si rezultat, e zeza bëhet më e errët, dhe e bardha... gjithashtu më e errët. Nëse projektori nuk ka kontrast shumë të lartë, atëherë ky mund të jetë një opsion i përshtatshëm nëse dëshironi ta përdorni në një dhomë të errët.

Niveli tjetër janë ekranet reflektuese. Ndryshe nga ekranet konvencionale mat, të cilat shpërndajnë dritën në mënyrë të barabartë në të gjitha drejtimet, këto ekrane gjithashtu kanë një "efekt pasqyre" ose "efekt me shkëlqim" në kuptimin që reflektojnë dritën që bie në sipërfaqe në mënyrë më të drejtuar, sipas parimit "këndi incidenca është e barabartë me reflektimet e këndit." Prandaj, këndi i shikimit të këtyre ekraneve është më i ulët, siç është uniformiteti i shkëlqimit. Por ato priren të reflektojnë dritën e padëshiruar që bie nga ana jo tek shikuesi, por "diku tjetër", si rezultat i së cilës niveli i zi përmirësohet (sidomos në dhomat që nuk janë ideale nga pikëpamja e një kinemaje në shtëpi). Si kompensim për këtë, spektatorët duhet të vendosen në një zonë më të ngushtë.

Në krye të teknologjisë janë ekranet me shumë shtresa ALR (Ambient Light Rejection). Ata "hanë" dritën anësore në mënyrë më efektive, megjithëse janë dukshëm më të shtrenjta - kjo nuk është qartë një zgjidhje për një teatër me buxhet në shtëpi. Në mënyrë tipike, ka të bëjë gjithashtu me reflektimin ose thithjen e dritës që vjen nga ana dhe rritjen e dritës që vjen nga ana e projektorit.

demonstrim i efektit të pëlhurës së ekranit ALR CineGrey 5D

Korrigjimi i gamës

Korrigjimi i gamës është ajo që ndodh me ndriçimin e projektorit ndërmjet e zeze dhe e bardhe. Me fjalë të tjera, kurba e përgjigjes së projektorit ndaj sinjalit. Për shembull, sa përqind e ndriçimit maksimal do të dalë projektori nëse komandohet të "tregojë 10% ndriçim"? Përgjigje: jo 10%.

Në një dhomë të ndriçuar, kërkohet një rritje më e mprehtë e shkëlqimit për nuancat e errëta (hijet) në mënyrë që ato të dallohen dhe të mos bashkohen. Nëse përdorni një set projektuesi për një dhomë të ndriçuar në një mjedis të errët, detajet e objekteve të errëta do të theksohen tepër dhe imazhi do të jetë duken me kontrast të ulët. Në mënyrë që fotografia të duket e kundërta dhe e natyrshme, korrigjimi i gama duhet të vendoset saktë. Mund të lexoni më shumë rreth gama.

konkluzioni

Thjesht doja të them që tema është e gjerë dhe ky artikull do të përditësohet. Por kjo është e gjitha për momentin. Faleminderit per vemendjen!